I en tid der personlig image er tett knyttet til kommersiell verdi, kan enhver handling en kunstner gjør i det virkelige liv skape ringvirkninger for hundrevis av mennesker bak kulissene. En skandale er ikke lenger bare et personlig tilbakeslag, men kan bli en «dominoeffekt» som utløser en krise for et helt filmprosjekt.
Filmskaping har aldri vært en lekeplass for én stjerne. Bak hver film ligger penger, tid, press fra billettkontoret og det harde arbeidet til et helt team som strekker seg over mange år. Bare én skandale til feil tid kan få alt til å kollapse i løpet av få dager.
En tikkende tidsbombe
Mr. Luong Cong Hieu – produsenten av «Battle in the Air», «Em and Trinh» og «Mat Biec » – snakket med avisen Tien Phong om presset produsenter står overfor når artister er involvert i skandaler eller personlige kontroverser i løpet av filmens utgivelsesperiode.
Ifølge Cong Hieu er filmbransjen sterkt avhengig av «gyllen timing». Når en films utgivelsesdato er bekreftet, aktiveres hele systemet bak den nesten samtidig: mediekampanjer, reklameplaner, visningstider, sponsoravtaler, distribusjonssystemer og planer for samarbeid med kinoer.
Hver dag med forsinkelse koster penger. Hver endring i siste liten utløser en kjedereaksjon av skade. «Hvis vi må utsette en film, kutte roller, erstatte skuespillere eller endre reklamekampanjen, ligger skaden ikke bare i kostnaden, men også i at vi mister en viktig utgivelsesdato», sa han.
Det som er enda mer bekymringsfullt, ifølge produsentene av *Battle in the Air* , er bruddet i publikums tillit. I mange tilfeller synes publikum det er vanskelig å skille mellom artistens individuelle feil og innsatsen til hele teamet bak kulissene.
Det mest smertefulle for filmskapere er at årevis med hardt arbeid fra hundrevis av mennesker kan bli fullstendig overskygget av et enkelt negativt innlegg på sosiale medier. På det tidspunktet blir innsatsen til regissøren, manusforfatteren, filmfotografen eller postproduksjonsteamet nesten fullstendig tilslørt, ettersom all oppmerksomheten rettes mot skuespillerens personlige skandale.
Når skandaler bryter ut nær utgivelsesdatoer, kan mediekriser sluke både det kunstneriske budskapet og den kommersielle verdien av en film. Et prosjekt som burde blitt bedømt etter kvaliteten på innholdet, blir dratt inn i en virvelvind av ukonstruert natur.
Arrestasjonen av skjønnhetsdronningen Nguyen Thuc Thuy Tien før utgivelsen av filmen «Chot Don» ble ansett som et stort sjokk for produksjonsteamet. Det faktum at produsentene måtte bruke kunstig intelligens for å erstatte skuespillerinnen viser uforberedelsene og krisepresset filmteamet sto overfor. Den gang beskrev en representant for teamet følelsen som «som å gå nedover gaten og et tre falle på deg».
Et prosjekt som er tvunget til å bruke AI eller ekstreme etterproduksjonsløsninger for å erstatte skuespillere er ikke lenger et kreativt valg, men et tegn på at filmteamet prøver alle midler for å redde sjansene for utgivelse.
Å endre en skuespillers ansikt i en film reiser en rekke problemstillinger knyttet til juridiske spørsmål, bilderettigheter, karakterenes følelser, etterproduksjonskostnader og sluttproduktkvalitet. Hvis det håndteres dårlig, vil publikum legge merke til hvor pinlig det er, og media vil fortsette å fokusere på skandalen i stedet for filmens verdi.
I tilfellet med Miu Le og «Blood Moon Party 8 » brøt skandalen rundt den kvinnelige artisten ut da filmen var i sin siste fase av kinopremieren. Selv om virkningen ikke var like direkte som i tilfellet med «The Final Order», ble tapene fortsatt ansett som svært betydelige.
Uten å gå inn på konkrete tilfeller, uttalte Luong Cong Hieu at en film kan lide tap på titalls, til og med hundrevis av milliarder dong bare fordi en kunstner er involvert i forbudte stoffer.
«Det er som en tikkende tidsbombe», sa han.
For i underholdningsbransjen forsvinner ikke skandaler. De venter bare på det rette øyeblikket for å eksplodere. Ifølge ham ligger forskjellen nå i hastigheten på spredningen i sosiale medier og de stadig strengere reaksjonene fra markedet.
Spesielt saker som involverer forbudte stoffer anses som den mest alvorlige risikogruppen, ettersom de ikke bare påvirker personlig image, men også innebærer juridiske spørsmål, muligheten for filmutgivelse, reaksjoner fra reguleringsorganer og bølger av offentlige boikotter.
«Dette handler ikke lenger bare om kunstneretter. Det handler om de økonomiske, juridiske og operasjonelle risikoene for hele bransjen», understreket han.
Variabler som påvirker prosjektets overlevelse.
I underholdningsbransjen regnes en kunstners image som en slags «profesjonell ressurs». I motsetning til mange andre typer ressurser kan imidlertid denne verdien falle ekstremt raskt etter bare én skandale eller upassende oppførsel.
Filmforsker Nguyen Anh Tuan (Vietnam Institute of Culture, Arts, Sports and Tourism) vet at i mange asiatiske underholdningsindustrier, som Sør-Korea og Kina, anvender managementselskaper svært strenge regler for å kontrollere artistenes image.
Noen selskaper forbyr til og med artister å date i løpet av kontraktsperioden, og forbyr dem å avsløre bilder av røyking, alkoholforbruk eller å utvikle romantiske forhold med folk fra samme selskap.
«Vietnam er ikke så strenge ennå. Imidlertid fastsetter skuespillerkontrakter i mange nåværende filmprosjekter tydelig forpliktelsen til å opprettholde et positivt image gjennom hele filmens levetid, fra kinoutgivelse til distribusjon på OTT-plattformer, fordi en artists image kan påvirke billettsalget direkte», sa Tuan.
Ifølge eksperter lever mange unge kunstnere i dag ekstravagante livsstiler og besitter betydelige økonomiske ressurser, men mangler noen ganger atferdskontroll, noe som skaper betydelig press på produsenter og crew.
En filmprodusent avslørte at de var stresset i nesten et år etter at de oppdaget at en skuespiller hadde brukt ulovlige stoffer etter at filmingen var ferdig. Crewet turte bare å be bekjente om å gripe inn og få artisten til å stoppe, og pustet først virkelig ut da filmen ble trygt lansert.
For produsenter er risikoer fra kunstnere ikke lenger bare «yrkesrisikoer», men variabler som kan avgjøre overlevelsen til et helt prosjekt.
Du kan ikke bruke følelser til å «desarmere en bombe».
Ifølge eksperter kan ikke filmbransjen fortsette å håndtere disse «tikkende bombene» gjennom følelser eller en «heksejakt»-mentalitet. Det markedet trenger er ikke emosjonelle vanvidd på sosiale medier, men en mer profesjonell og transparent styringsmekanisme for underholdningsbransjen.
For det første må kontrakten tydelig inneholde klausuler om yrkesetikk og regler for håndtering av alvorlige brudd, spesielt de som involverer forbudte stoffer, lovbrudd eller handlinger som påvirker filmens utgivelse i vesentlig grad.
Disse vilkårene må spesifikt fastsette produsentens rettigheter, som å suspendere partnerskapet, erstatte skuespillere, kreve kompensasjon eller justere reklamekampanjen hvis det oppstår risikoer.
Videre må produsenter for store prosjekter etablere en risikovurderingsprosess før de starter casting. Ifølge eksperter handler dette ikke om å nysgjerrige på privatlivet, men snarere om å vurdere en persons egnethet for det kommersielle ansvaret de skal påta seg.
Videre, hvis det er snakk om inspeksjoner, bør disse gjennomføres på en transparent måte, på et klart juridisk grunnlag og med samtykke fra alle involverte parter, slik at kunstnernes personvern ikke krenkes.
«Filmproduksjon er en kreativ industri, men den kan ikke drives på naivitet. En film som koster titalls eller hundrevis av milliarder dong kan ikke bare stole på troen på at alle alltid vil oppføre seg riktig», sa Luong Cong Hieu.
Ifølge ham vil det vietnamesiske filmmarkedet sannsynligvis gå inn i en ny fase etter en rekke hendelser i det siste, der kunstnere ikke bare vil bli bedømt etter talent eller popularitet, men også etter personlig disiplin, profesjonelle omdømme og evne til å beskytte den kommersielle verdien av prosjektene sine.
I mellomtiden argumenterte Nguyen Anh Tuan for at filmskaping iboende er et svært høyrisikofelt, fordi selv en enkelt handling av misligheter kan føre til at et investeringsprosjekt verdt titalls milliarder dong kollapser på kort tid.
«En film kan ta år å fullføre, men bare én skandale kan dra alt ned på noen få dager», bemerket Tuan.
Ifølge eksperter er dette også grunnen til at Vietnam raskt må utvikle passende produksjonsforsikringsmodeller for filmindustrien, for å minimere tap fra risikoer utenfor kunstnerisk ekspertise.
Kilde: https://tienphong.vn/con-ac-mong-cua-nha-san-xuat-phim-viet-post1843289.tpo
Kommentar (0)