Beklager for Hoai Linh - Quang Ninh elektronisk avis

Hoai Linhs innsats i rollen som prest i «Getting Rich with Ghosts» er tydelig. Det han imidlertid mangler er et mer solid og overbevisende manus for å skinne.

Bli rik med spøkelser på kino fra 29. august. Verket, regissert av Nguyen Nhat Trung, vakte oppsikt da det samlet kjente fjes som den «milliardærmannlige hovedrollen» Tuan Tran, Diep Bao Ngoc og, selvfølgelig, den fortjenstede kunstneren Hoai Linh – den en gang kongen av det vietnamesiske billettkontoret.

Etter en periode med skjul på grunn av private skandaler, er dette den sjeldne gangen Hoai Linh går med på å spille i en film, etter gjesterollen i Elsker vestlige jenter (2022) var ikke særlig vellykket. Han betrodde at dette comebacket føltes som å «spise grøt lenge og så komme tilbake for å spise ris, det kommer til å bli deilig».

Hoai Linh fortalte om filmprosessen og sa at han møtte på mange vanskeligheter, og til og med følte seg frustrert til tider fordi regissøren ba ham om å filme på nytt mange ganger. Skuespilleren er imidlertid trygg på at han har erfaring med å spille rollen. «Fordi siden jeg var 14–15 år gammel har jeg hjulpet folk med begravelser», sa Hoai Linh.

Hoai Linhs innsats er ubestridelig.

Bli rik med spøkelser Filmen dreier seg om familiesjangeren, vevd sammen med komedie-/grøsserelementer. Historien dreier seg om livene til en far og sønn, Mr. Dao og Lanh (Tuan Tran). Lanh faller gradvis inn i gambling, noe som gjør faren hans opprørt. En dag ser han tilfeldigvis ånden til et kvinnelig spøkelse (Diep Bao Ngoc). De to inngår en avtale: hun hjelper ham med å vinne veddemålet, og han hjelper henne med å finne barnet sitt.

Men ifølge de dødes lov, jo mer penger Lanh tjener, desto mer trøbbel lider Mr. Dao. Dette er den viktige knuten i verket, som plasserer hovedpersonen mellom moralske grenser.

Karakteren Mr. Dao kan sies å være Hoai Linhs mest «annerledes» rolle på kinolerretet. Før det tok han ofte på seg komedieroller, noe som brakte latter til kinolerretet. Suksessen til de fleste av verkene hans, fra Hallo frøken Ba , Huset med 5 feer god Pappa er en mester ... hovedsakelig innen underholdningsbransjen, som var populær for omtrent et tiår siden, men som ikke lenger er populær i dag.

Så, med en tragisk rolle som presten i Bli rik med spøkelser, Hoai Linh måtte anstrenge seg for å komme over sine mange år som komiker og fornye seg i publikums øyne. «Før pleide folk å se meg opptre mer i komedie. Dette er en sjelden gang jeg spiller en tragisk rolle, så jeg må forandre meg», betrodde han seg til Kunnskap - Znews.

Faktisk var Hoai Linhs prestasjon ganske god. Gjennom mesteparten av filmen er karakteren han spiller ofte omgitt av tristhet, spesielt etter at han oppdager at sønnen hans er avhengig av hanekamper og blir tvunget til å betale ned gjeld av gangstere. Karakterens vanskeligheter vises rett fra karakterens utseende. Mr. Dao er gammel, håret og skjegget hans er stripete med sølv, huden hans er brun av sol og vind, med dype kråketær i øyekrokene, noe som gir et slitent uttrykk.

Hoai Linh viser også en viss alvor i filmskuespillet sitt. Han har tilbakeholdenhet i aksentene og dialogene sine, er ikke lenger dramatisk, og uttrykket hans for karakterens indre tanker er også noe skarpere. Det er ingen flere overdrevne scener, karakterens tristhet eller sinne uttrykkes mer subtilt når bilder brukes som hoveduttrykksspråk.

For eksempel, da Mr. Dao hørte at Lanh måtte hoppe fra en bro for å flykte, skyndte han seg for å finne sønnen sin. Da han så Lanh bruke en sprøyte og trodde at sønnen hans var avhengig, ble han lamslått og sto bare der og så på sønnen sin uten å si et ord. Uten noen dialog kunne publikum fortsatt føle sjokket, skuffelsen og hjelpeløsheten i karakterens øyne, fylt med følelser, på det tidspunktet.

Sjeldent "helbredende" øyeblikk for Mr. Dao og sønnen hans.

Karakteren har mange begrensninger.

Familiekjærlighet er fortsatt hovedtemaet i Bli rik på spøkelser. Nguyen Nhat Trungs film setter opp mange konflikter og vanskeligheter mellom Mr. Dao og sønnen hans, og løser så plutselig alle misforståelser med en «tilfeldig» situasjon/oppdagelse, for å skape et intenst følelsesmessig press på publikum.

Denne fortellerstilen er ikke ny. Den motstridende naturen i forholdet mellom Mr. Dao og Lanh er ikke dyp nok til å bli fortalt gjennom filmens 118 minutter lange varighet.

Karakterens lidelse blir skildret av manusforfatteren i stil med å «bli konstant hjemsøkt av fattigdom». Far og sønn bor i et forfallent hus på nivå 4, med rotete, gamle møbler. Lanh har ingen spesifikk jobb, mens Mr. Dao bærer kister, en jobb som ikke gir ham et komfortabelt liv. Når Mr. Dao drar på jobb langt unna, tar Lanh ham med dit. Hvis han bor i nærheten av huset hans, kan han gå. Vanskelighetene med jobben som kistebærer dukker kort opp i scenen med en gruppe mennesker som bærer en tung kiste, eller Mr. Dao tråkker ved et uhell på en spiker mens han jobber...

Da Lanh ble tvunget til å betale ned gjelden sin, kunne ikke herr Dao unngå å bli implisert. Faren og sønnen ble banket opp mange ganger, og herr Dao led konsekvensene mange ganger da sønnen tjente penger i henhold til underverdenens lover, men med bare en rask bandasje, eller i et sceneskifte, vendte han tilbake til normalen... Slike "smutthull" reduserte utilsiktet publikums sympati for karakteren betydelig.

Hoai Linhs skuespill har blitt bedre, men karakteren er ikke perfekt.

Filmens klimaks skyves opp etter hver gang Mr. Dao oppdager Lanhs nye hemmelighet. Først vet han det ikke engang, og han «introduserer» selvsikkert sin gode sønn for drikkekameratene sine. Så oppdager karakteren gradvis at sønnen er avhengig av gambling, gang på gang, noe som får gjelden til å hope seg opp og øke rentene. Helt til han ser Lanh injisere narkotika på elvebredden, tror Mr. Dao at han er «avhengig». Etter den tiden skyves spenningen mellom far og sønn til toppen.

Hoai Linh prøvde veldig hardt, men det han ikke viste særlig bra var endringen i karakterens psykologi gjennom hvert vendepunkt i historien. Filmen manglet de emosjonelle forbindelsespunktene som ble bygget gradvis og eksploderte i klimaks i andre akt, og var derfor ikke effektiv. Hoai Linhs skuespill var ikke spesielt verdifullt, noe som ble tydelig vist i nærbildet der far og sønn satt overfor hverandre og så stille på hverandre i huset.

Hvis han tidligere klarte å gjenskape skuffelsen og hjelpeløsheten, så ikke publikum i denne scenen tydelig de sterke psykologiske endringene i karakteren når han ble presset til grensen av tro og tålmodighet med barnet sitt. Mr. Daos øyne på den tiden hadde sinne og hemninger, men manglet litt overraskelse og fortvilelse, og hadde et overskudd av bitterhet og hat.

På grunn av dette eksploderte ikke kjemien mellom Hoai Linhs og Tuan Trans roller som forventet. På slutten av filmen «utdelte manusforfatteren det siste slaget» med en prangende tragedie. Uten noen til å hjelpe, og uten noen midler, bar Mr. Dao barnet sitt i regnet til sykehuset, med tårer som rant nedover ansiktet, og angret på misforståelsene.

Regissørens iscenesettelse var imidlertid ikke dyktig nok, og skapte utilsiktet en følelse av arrangement, ute av stand til å få publikum til å sympatisere med karakteren.

Kilde