Fra spillrom, kinoer, reality-TV til virtuelle catwalks, hevder Kinas kulturindustri sin globale posisjon med fart, data og identitet.
Hvert sekund bruker kinesere nesten 400 millioner dong på kulturelle produkter, fra å kjøpe kinobilletter, laste ned apper for å lese tegneserier på nett, spille virtual reality-spill til å besøke museer som bruker AI-teknologi.
Disse tilsynelatende individuelle valgene gir gjenklang i et enormt økonomisk løft, og hjelper landets kulturindustri med å tjene mer enn 7100 milliarder yuan bare i løpet av de første seks månedene av 2025.
Den «røykfrie» industrien blomstrer, og Kina former gradvis sin rolle som « verdens mest innflytelsesrike historieforteller».
På det globale kartet over kulturindustrien former Kina gradvis posisjonen til en «ny kulturell supermakt», ikke bare en fabrikk for materiell produksjon, men også et senter for innholdsproduksjon, som sprer myk kulturell innflytelse.
De siste tallene som ble publisert 30. juli 2025 av Kinas nasjonale statistikkbyrå (NBS) bekrefter nok en gang at: de totale driftsinntektene til store kulturselskaper i første halvdel av 2026 nådde mer enn 7 100 milliarder yuan (tilsvarende omtrent 996,9 milliarder USD), en økning på 7,4 % i forhold til samme periode i fjor.
Fra kulturelle tjenester til digital økonomi
Høydepunktet i dette vekstbildet er det spektakulære gjennombruddet for kulturtjenestebransjen, med en vekstrate på 10,7 %, som står for 55 % av bransjens totale inntekter, en økning på 1,6 prosentpoeng sammenlignet med 2024.
Ifølge NBS-statistiker Pan Xuhua bidro kulturtjenesteselskaper med 77 % av den totale omsetningsveksten, noe som viser den ledende rollen dette segmentet har i den moderne kulturelle industristrukturen.
Spesielt nye forretningsmodeller som: digital publisering, distribusjon av innhold på nett, spill og digital annonsering fortsetter å skape et stort løft.
Inntektene fra disse sektorene nådde nesten 3,2 billioner yuan, en økning på 13,6 prosent, som langt oversteg den totale vekstraten for hele bransjen.
I tillegg til å være «lekeplassen» for store teknologiselskaper som Tencent, Bilibili eller ByteDance, har Kina også vært vitne til en sterk vekst av små og mellomstore bedrifter i produksjonskjeden for kulturelt innhold.
Inkludert TV-dramaproduksjon, bruk av kunstig intelligens i innholdslokaliseringstjenester.
Fra nasjonal strategi til lokal robusthet
Kinas suksess er selvsagt ikke et tilfeldig fenomen, men et resultat av en langsiktig visjon og overordnet strategi.
Siden 2014, da kulturnæringen ble identifisert som en «strategisk søyleindustri» i den økonomiske reformplanen, har Kina gradvis investert tungt i infrastruktur, perfeksjonert det kreative økosystemet og innført skatte- og kredittstøttepolitikk for kulturforetak.
Det er verdt å merke seg at steder som Beijing, Shanghai, Guangzhou og Chengdu bygger spesialiserte kulturelle industriklynger, som integrerer digital teknologi, underholdning, design og innholdsproduksjon.
Ifølge data fra det kinesiske departementet for kultur og turisme, ville mer enn 300 provinsielle og nasjonale kulturelle og kreative parker ha blitt satt i drift innen utgangen av 2024, noe som ville skapt arbeidsplasser for titalls millioner av høyt kvalifiserte arbeidere.
Myk kultur: «strategisk tiltrekning» i en tid med global konkurranse
Akselerasjonen i Kinas kulturindustri ligger i vekstindeksen og, enda viktigere, i dens evne til å forme estetikk og kulturelle forbrukstrender på global skala.
Vi kan nevne bølgen av historiske dramaer som Truong Tuong Tu, Son Ha Lenh , eller reality-TV-serier, animerte produkter, online spill..., som alle gradvis former en «kinesisk kulturell kode» som har evnen til å spre seg og sympatisere med unge mennesker over hele verden.
Den kinesiske regjeringen har også lansert en «Kommunikasjon med verden»-strategi, som oppmuntrer kulturbedrifter til å ekspandere til internasjonale markeder.
Mange kinesiske strømmeplattformer har inngått globale distribusjonsavtaler, som når ut til mer enn 150 land. Innen 2024 vil eksportinntektene fra kinesiske kulturprodukter overstige 120 milliarder dollar, en milepæl uten sidestykke.
Utfordringer fremover
Bak glorien skjuler det seg imidlertid ikke små utfordringer. Kina står overfor hard konkurranse i den globale kreative industrien, samt kulturelle og politiske barrierer for å få tilgang til enkelte vestlige markeder.
Å balansere bevaringen av tradisjonell kulturell identitet og å møte de globale forbruksbehovene til den yngre generasjonen er også et vanskelig problem å løse.
I tillegg fører strenge kontroller av innhold også til at mange innholdsskapere føler seg begrenset i sin evne til å uttrykke seg, noe som kan påvirke vitaliteten og mangfoldet i det kulturelle økosystemet på lang sikt.
Sett fra Kina kan man se at hvis vi ønsker at kulturindustrien skal utvikle seg sterkt, trenger vi en systematisk nasjonal strategi, langsiktige investeringer i kreativ infrastruktur og, viktigst av alt, å skape et miljø som oppmuntrer til kreativ frihet innenfor det juridiske rammeverket.
Utviklingen av kulturnæringen er derfor ikke lenger kultursektorens eneansvar, men en overordnet strategi for nasjonal utvikling.
Kilde: https://baovanhoa.vn/van-hoa/trung-quoc-nganh-cong-nghiep-van-hoa-thu-gan-1000-ti-usd-trong-6-thang-158071.html
Kommentar (0)