Cai Luong udaje, że jest marionetką. Dlaczego państwowe filmy ciągle przynoszą straty?

Pani Nguyen Thi My Liem i pan Do Lenh Hung Tu – Zdjęcie: Mi Ly

Warsztaty naukowe „Teoretyczne i praktyczne podstawy rozwoju sztuki wietnamskiej we współczesnym kontekście zrównoważonego rozwoju” odbyły się 30 czerwca w Ho Chi Minh City. Organizatorem warsztatów był Wietnamski Narodowy Instytut Studiów nad Kulturą i Sztuką.

Warsztatom przewodniczyli dyrektor Wietnamskiego Narodowego Instytutu Kultury i Studiów nad Sztuką Nguyen Thi Thu Phuong i przewodniczący Stowarzyszenia Sztuk Pięknych miasta Ho Chi Minh Nguyen Xuan Tien.

Technologia śpiewa dla artystów, nawet w zreformowanej operze śpiewają z playbacku

W swoim przemówieniu na temat rozwoju muzyki wietnamskiej w erze cyfrowej , docentka dr Nguyen Thi My Liem (Uniwersytet w Sajgonie) zwróciła uwagę na fakt, że technologia cyfrowa „atakuje” muzykę podczas komponowania, nagrywania i wykonywania, zmieniając dzisiejszą muzykę.

Pani Liem zauważyła, że ​​obecnie coraz więcej treści technologicznych pojawia się w występach muzycznych, co prowadzi do następującej sytuacji: „Programy artystyczne biorą udział w wyścigu technologicznym, stopniowo stając się programami technologicznymi”.

Pani Nguyen Thi Thu Phuong – Dyrektor Wietnamskiego Narodowego Instytutu Kultury i Sztuki – Zdjęcie: Komitet Organizacyjny

Od dłuższego czasu prasa mówi o tym, że ludzie „oglądają muzykę”, zamiast jej słuchać, a także o problemie „synchronizacji ruchu ust”.

Pani Liem w swoim przemówieniu podała przykład: „Nawet cai luong został odrzucony przez wielu fanów z powodu playbacku.

Orkiestra to płyta nagrana wcześniej, co sprawia, że ​​artyści cai luong próbują jedynie podążać za dźwiękiem nagranym wcześniej, aby go „naśladować”, „synchronizować się z ruchem warg”, „dopasować się” lub po prostu grać zgodnie z własnym nagranym dźwiękiem, zachowując się jak marionetka, tracąc tym samym cechy aktorskie tradycyjnej sztuki scenicznej.

Autorka wskazuje na proces „przekształcenia zwykłego głosu w niezwykły” dzięki technologii, która pomaga głosowi stać się gęstszym, bardziej barwnym, koryguje błędy wysokości i rytmu, tworzy wiele głosów, śpiewa w harmonii, nakłada dźwięki...

W rezultacie dzieło muzyczne traci swoją „duszę”, gdyż śpiewak nie myśli, lecz polega na technologii.

Podsumowując, pani Liem stwierdziła, że ​​nie da się sprzeciwić technologii w muzyce, ponieważ nadal niesie ona ze sobą wygodę i wydajność.

„To, że technologia może „podrabiać” sztukę, nie jest jej winą, lecz winą użytkownika” – wierzy, że jeśli zostanie dobrze zastosowana i zarządzana, technologia może pomóc uczynić muzykę i sztukę doskonalszymi i piękniejszymi, przyczyniając się do zrównoważonego rozwoju, dostosowanego do czasów, w których żyjemy.

Koszt Peach, Pho i Piano wyniósł 20 miliardów, a przychód 20,8 miliarda, ale to nie znaczy, że jest to opłacalne - Zdjęcie: Producent

Brzoskwinia, pho i pianino przynoszą tylko 50 miliardów zysku, dlaczego Tunele musiały „odmówić” 30 miliardów

Przewodniczący Wietnamskiego Stowarzyszenia Kina Do Lenh Hung Tu stwierdził, że powodem, dla którego filmy państwowe tracą całkowicie swoją pozycję na rynku, jest to, że inwestują one wyłącznie w produkcję, a nie w promocję filmów po ich premierze:

„Poza maksymalnym kosztem 100 milionów VND za pojedynczą konferencję prasową każdego filmu, nie ma innych wydatków na promocję, takich jak projektowanie, drukowanie plakatów, produkcja reklam telewizyjnych...

„To duża przeszkoda dla wielu filmów, w które inwestuje państwo” – powiedział.

Jeśli chodzi o dystrybucję, to z powodu mechanizmów ograniczających zawartych w ustawie o korzystaniu z inwestycji publicznych filmy wyprodukowane przez państwo mają trudności z dotarciem do komercyjnych kin. Większość z nich jest wyświetlana tylko kilka razy w czasie świąt lub sprzedaje się ich niewiele w National Cinema Center lub kilku kinach państwowych.

„Widzę żółte kwiaty na zielonej trawie” przynosi wysokie przychody, ale trudno dzielić się zyskami, bo nie ma jasnego mechanizmu – Zdjęcie: Producent

Z powodu braku środków na reklamę film stracił widzów i został odłożony na półkę.

Niedawno film Dao, Pho and Piano miał budżet w wysokości 20 miliardów VND i zarobił 20,8 miliarda VND. Niektórzy błędnie uznali go za dochodowy.

Jednak pan Tu stwierdził, że zgodnie z prawami rynku, po odliczeniu kosztów wynajmu sali kinowej, podatków, opłat za usługi, prądu, wody... dochód z Dao, pho i pianina musi przekroczyć 50 miliardów VND, aby osiągnąć zysk.

„Widzę żółte kwiaty na zielonej trawie” (2015) to film zlecony przez państwo, z wykorzystaniem kapitału uspołecznionego. Kiedy film osiągnął wysokie przychody (78 miliardów VND), państwo było „zaskoczone”, nie wiedząc, jak podzielić zyski, ponieważ był to projekt publiczno-prywatny, a prawo dotyczące wykorzystania publicznego kapitału inwestycyjnego nie zostało zmienione.

Państwo wreszcie nie pozwala już na łączenie kapitału państwowego z kapitałem uspołecznionym przy inwestycjach w produkcję filmową.

Rezultatem jest niefortunny przypadek filmu „Tunele” w reżyserii Bui Thac Chuyena – scenariusza godnego uczczenia 50. rocznicy zjednoczenia kraju. Film miał kosztować 60 miliardów VND. Rząd zdecydował się na dofinansowanie w wysokości 30 miliardów.

Kiedy filmowiec zwrócił się z prośbą o zgodę na mobilizację pozostałych 30 miliardów z kapitału społecznego, państwo nie wyraziło zgody.

Ostatecznie reżyser musiał odrzucić państwowe dofinansowanie, aby pozyskać 100% kapitału z zewnątrz. Pan Tu powiedział, że film zebrał 45 miliardów VND, nie licząc reklam.

26 wietnamskich filmów przyniosło straty w ciągu ostatniego półtora roku

Reżyser Nguyen Huu Tuan, powołując się na statystyki Moveek i Box Office Vietnam, podsumował: w 2023 r. 18 wietnamskich filmów komercyjnych przyniosło straty, a w pierwszych sześciu miesiącach 2024 r. stratę poniosło 8 filmów.

Warto odnotować, że film Southern Forest Land zarobił 140 miliardów VND, ale producent i tak musiał odnotować stratę ze względu na ogromne koszty inwestycyjne produkcji.

Według pana Tuana zdecydowana większość filmów przynosi straty z powodu słabości, ale istnieje jeszcze inny powód: wietnamskie filmy nie otrzymują wsparcia ze strony systemów kina domowego.

Zaproponował, aby państwo wprowadziło praktyczną politykę wsparcia, która pozwoli „uratować życie wietnamskim filmom w wietnamskich kinach”.

Source: https://tuoitre.vn/cai-luong-ma-hat-nhep-nhu-con-roi-phim-nha-nuoc-sao-cu-that-thu-20240701101402672.htm