Przepraszam za Hoai Linh - gazeta elektroniczna Quang Ninh

Wysiłek Hoai Linha w roli księdza w filmie „Getting Rich with Ghosts” jest ewidentny. Brakuje mu jednak solidniejszego i bardziej przekonującego scenariusza, by zabłysnąć.

Wzbogać się dzięki duchom W kinach od 29 sierpnia. Dzieło w reżyserii Nguyena Nhat Trunga przyciągnęło uwagę, gromadząc takie znane twarze, jak „męski miliarder” Tuan Tran, Diep Bao Ngoc i oczywiście Zasłużony Artysta Hoai Linh – niegdysiejszy król wietnamskiego box office’u.

Po okresie ukrywania się z powodu prywatnych skandali, jest to rzadki moment, kiedy Hoai Linh zgadza się zagrać w filmie po swojej gościnnej roli w Uwielbiam dziewczyny z Zachodu (2022) nie odniósł wielkiego sukcesu. Zwierzał się, że ten powrót był jak „jedzenie owsianki przez długi czas, a potem powrót do ryżu – będzie pyszny”.

Opowiadając o procesie filmowania, Hoai Linh powiedział, że napotkał wiele trudności, a nawet czuł frustrację, ponieważ reżyser wielokrotnie prosił go o ponowne zdjęcia. Aktor jest jednak przekonany, że ma doświadczenie w odgrywaniu tej roli. „Ponieważ odkąd miałem 14-15 lat, pomagałem ludziom przy pogrzebach” – powiedział Hoai Linh.

Wysiłki Hoai Linha są niezaprzeczalne.

Wzbogać się dzięki duchom Film kręci się wokół gatunku familijnego, przeplatając się z elementami komedii i horroru. Fabuła koncentruje się na losach ojca i syna, pana Dao i Lanha (Tuan Tran). Lanh stopniowo popada w hazard, co denerwuje ojca. Pewnego dnia, przypadkiem, dostrzega ducha kobiety (Diep Bao Ngoc). Zawierają układ: ona pomaga mu wygrać zakład, a on pomaga jej odnaleźć dziecko.

Ale zgodnie z prawem umarłych, im więcej Lanh zarabia, tym więcej kłopotów ma pan Dao. To ważny węzeł w utworze, stawiający głównego bohatera w obliczu moralnych granic.

Postać pana Dao można uznać za najbardziej „odmienną” rolę Hoai Linha na dużym ekranie. Wcześniej często wcielał się w role komediowe, wywołując śmiech na dużym ekranie. Sukces większości jego filmów, od… Witam, panno Ba , Dom z 5 wróżkami Dobry Mój tata jest mistrzem ... głównie w branży rozrywkowej, która była popularna jakieś dziesięć lat temu, ale dziś już nie jest.

Tak więc, mając tragiczną rolę, jaką odgrywa ksiądz w Wzbogać się dzięki duchom, Hoai Linh musiał podjąć wysiłek, aby przezwyciężyć wieloletnie doświadczenie jako komik i odrodzić się w oczach publiczności. „Wcześniej ludzie częściej oglądali mnie w komediach. To rzadki moment, kiedy gram rolę tragiczną, więc muszę się zmienić” – zwierzył się. Wiedza - Znews.

W rzeczywistości, występ Hoai Linha był całkiem niezły. Przez większość filmu grana przez niego postać jest często pogrążona w smutku, zwłaszcza odkąd odkrył, że jego syn jest uzależniony od walk kogutów i jest zmuszany do spłacania długów przez gangsterów. Trudności bohatera są widoczne już w jego wyglądzie. Pan Dao jest stary, jego włosy i broda są przesiąknięte siwizną, skóra opalona od słońca i wiatru, a głębokie kurze łapki w kącikach oczu nadają mu zmęczony wygląd.

Hoai Linh również wykazuje pewną powagę w swojej grze filmowej. Zachowuje powściągliwość w akcentach i dialogach, nie jest już dramatyczny, a jego ekspresja wewnętrznych myśli postaci jest nieco ostrzejsza. Nie ma już przesadnych i wyolbrzymionych scen, smutek lub gniew postaci są wyrażane bardziej subtelnie, gdy głównym językiem wyrazu jest obraz.

Na przykład, gdy pan Dao usłyszał, że Lanh musi skoczyć z mostu, aby uciec, pobiegł szukać syna. Widząc, jak Lanh używa strzykawki, myśląc, że jego syn jest uzależniony, był oszołomiony, stojąc i patrząc na syna bez słowa. Bez dialogu, widzowie wciąż mogli wyczuć szok, rozczarowanie i bezradność w oczach postaci, pełnych emocji w tamtym momencie.

Rzadki moment „uzdrowienia” pana Dao i jego syna.

Postać ma wiele ograniczeń.

Miłość rodzinna jest nadal głównym tematem Wzbogać się dzięki duchom. Film Nguyen Nhat Trunga ukazuje wiele konfliktów i trudności między panem Dao a jego synem, a następnie niespodziewanie rozwiązuje wszystkie nieporozumienia za pomocą „przypadkowego” zdarzenia/odkrycia, aby wywołać u widzów silną presję emocjonalną.

Ten styl narracji nie jest nowy. Konfliktowa natura relacji między panem Dao a Lanhem nie jest na tyle głęboka, by ukazać ją w 118-minutowym filmie.

Cierpienie bohatera zostało przedstawione przez scenarzystę w stylu „ciągłego prześladowania przez ubóstwo”. Ojciec i syn mieszkają w zrujnowanym domu na czwartym piętrze, z zagraconymi, starymi meblami. Lanh nie ma konkretnej pracy, podczas gdy pan Dao nosi trumny, praca, która nie zapewnia mu wygodnego życia. Kiedy pan Dao jedzie do pracy daleko, Lanh zabiera go tam; jeśli mieszka blisko domu, może dojść pieszo. Trud pracy niosącego trumnę pojawia się na krótko w scenie, w której grupa ludzi niesie ciężką trumnę, albo gdy pan Dao przypadkowo nadepnie na gwóźdź podczas pracy…

Kiedy Lanh został zmuszony do spłaty długu, pan Dao nie mógł uniknąć wplątania. Ojciec i syn byli wielokrotnie bici, a pan Dao wielokrotnie ponosił konsekwencje, gdy jego syn zarabiał pieniądze zgodnie z prawem podziemia, ale wystarczyło mu tylko szybkie opatrzenie rany lub zmiana sceny, by wrócić do normy… Takie „luki prawne” nieumyślnie znacząco osłabiły sympatię widzów do postaci.

Gra aktorska Hoai Linha uległa poprawie, ale postać nie jest idealna.

Kulminacja filmu następuje za każdym razem, gdy pan Dao odkrywa nowy sekret Lanha. Początkowo nawet o tym nie wie i pewnie „przedstawia” swojego dobrego syna kolegom od kieliszka. Następnie bohater stopniowo odkrywa, że jego syn jest uzależniony od hazardu, co wielokrotnie prowadzi do narastania długów i narastania odsetek. Dopóki pan Dao nie widzi, jak Lanh wstrzykuje sobie narkotyki nad brzegiem rzeki, myśli, że jest „uzależniony”. Po tym czasie napięcie między ojcem a synem sięga zenitu.

Hoai Linh bardzo się starał, ale nie udało mu się dobrze pokazać zmiany w psychice postaci w każdym punkcie zwrotnym historii. Brakowało mu stopniowo budowanych więzi emocjonalnych, eksplodujących w kulminacyjnym momencie drugiego aktu, przez co film był nieefektowny. Gra aktorska Hoai Linha nie była szczególnie wartościowa, co wyraźnie widać w zbliżeniu, gdy ojciec i syn siedzą naprzeciwko siebie, patrząc na siebie w milczeniu w domu.

Jeśli wcześniej udało mu się odtworzyć rozczarowanie i bezradność, to w tej scenie widzowie nie dostrzegli wyraźnie silnych zmian psychologicznych bohatera, doprowadzonego do granic wiary i cierpliwości wobec dziecka. W oczach pana Dao w tym momencie malował się gniew i zahamowania, ale brakowało w nich zaskoczenia, rozpaczy, a przepełniała je nadmiar urazy i nienawiści.

Z tego powodu chemia między rolami Hoai Linh i Tuan Tran nie eksplodowała tak, jak oczekiwano. Pod koniec filmu scenarzysta zdecydowanie „zadał ostateczny cios” ostentacyjną tragedią. Nie mając nikogo do pomocy ani żadnych środków, pan Dao niósł swoje dziecko w deszczu do szpitala, ze łzami spływającymi po twarzy, żałując nieporozumień.

Jednakże inscenizacja reżysera nie była wystarczająco umiejętna, nieumyślnie stwarzając wrażenie uporządkowania, nie będąc w stanie wzbudzić u publiczności sympatii do postaci.

Źródło