O evento contou com a presença de representantes de agências de gestão, especialistas, pesquisadores e cineastas, com muitas apresentações, trocas de ideias e debates animados.
Estrutura legal completa e clara
Ao discursar na abertura do workshop, a Sra. Le Thi Ha, Diretora do Instituto de Cinema do Vietnã, explicou que, de acordo com a Lei do Cinema, todos os filmes vietnamitas, após serem licenciados para classificação, devem ser submetidos a depósito.
Atualmente, existem dois grupos principais, incluindo filmes encomendados pelo Estado que, quando submetidos para depósito, estarão em estado desbloqueado, facilitando o controle de qualidade, a busca e a pesquisa.
No entanto, os grupos de filmes produzidos por entidades privadas ainda são aceitos para armazenamento, mas em formato criptografado, de modo que o Instituto não pode abri-los para avaliação, pesquisa ou exploração acadêmica sem a permissão do detentor dos direitos autorais.
Segundo a Sra. Ha, a questão dos direitos autorais tornou-se um ponto crucial no trabalho de arquivamento e promoção do valor dos acervos cinematográficos. Para explorar e disseminar esses filmes de forma eficaz, é necessário um arcabouço legal claro que abranja o direito de uso, a cobrança e o pagamento de taxas de direitos autorais e os mecanismos de gestão de receitas (se houver).
Em relação à questão dos direitos autorais, a Sra. Nguyen Thi Ngoc Ha, Vice-Chefe do Departamento de Cooperação Internacional em Direitos Autorais e Direitos Conexos (Departamento de Direitos Autorais do Ministério da Cultura, Esportes e Turismo), afirmou que, no caso de obras cinematográficas, a divisão de direitos a que grupos de sujeitos se aplicam, o nível de direitos e a forma como a "determinação" dessa obra coletiva é realizada são os aspectos que a legislação nacional deve abordar ao detalhar a proteção dos direitos autorais para obras cinematográficas.
A exploração de obras cinematográficas de propriedade estatal nos últimos tempos também deu origem a pareceres jurídicos sobre a autoridade para autorizar a exploração desse tipo de obra, especialmente a exploração comercial no ambiente digital.
Segundo o advogado Le Quang Vinh, da empresa Bross & Partner, quando filmes vietnamitas, especialmente os clássicos, são populares nos EUA, atividades de exploração como tradução, adaptação, refilmagem ou redistribuição podem apresentar questões legais complexas relacionadas a direitos autorais, exigindo clareza nos contratos com os parceiros.
Para concretizar o potencial desse vasto patrimônio cinematográfico, o advogado Le Quang Vinh propôs o aperfeiçoamento do marco legal da propriedade intelectual, especialmente a identificação e a gestão dos direitos de propriedade intelectual de obras estatais de forma transparente e em conformidade com os padrões internacionais. Deveria haver um mecanismo de autorização claro para que o Instituto de Cinema negociasse e concedesse licenças de forma proativa.
"Renascimento" para um vasto legado cinematográfico
Ao apresentar um panorama do trabalho atual de exploração e promoção do valor dos documentos audiovisuais arquivados, o Dr. Ngo Dang Tra My compartilhou que o Instituto de Cinema do Vietnã está atualmente preservando e conservando dezenas de milhares de metros de filmes documentários e documentos raros do cinema vietnamita; uma coleção de quase 20.000 títulos de filmes, com mais de 80.000 filmes de 35mm e 16mm, e dezenas de milhares de fitas de vídeo de todos os tipos.
Em particular, destacam-se vários filmes clássicos do cinema revolucionário vietnamita, como: Chung mot dong song, Con chim vong (O pássaro de pescoço amarelo), Vo chong A Phu (A esposa de A Phu), Chi Tu Hau (Irmã Tu Hau), Duong ve que me (A estrada da mãe), 17th parallel days and nights (Dias e noites do paralelo 17), Canh dong hoang (Campo selvagem), Me va nha (Mãe longe de casa), Bao gio cho den thang 10 (Quando chegará outubro).
Além disso, o arquivo de documentos que acompanham os filmes do Instituto de Cinema do Vietnã também preserva 1.500 arquivos de longas-metragens vietnamitas, 2.030 arquivos de filmes documentários, 615 arquivos de filmes de animação, centenas de arquivos sobre ativistas do cinema, questões gerais do cinema...
No que diz respeito à popularização deste valioso acervo de materiais, o Instituto de Cinema do Vietnã tem se empenhado em explorá-lo com alta frequência e diversidade, atendendo a um amplo público em todo o país por meio de diversas formas de organização: exibição de filmes, realização de semanas de cinema, campanhas temáticas sobre o cinema vietnamita, organização de programas especializados, encontros e interação com o público, apresentação de autores e obras clássicas do cinema revolucionário vietnamita...
Além disso, são organizadas regularmente atividades para apresentar ao público estrangeiro obras cinematográficas vietnamitas arquivadas, especialmente filmes sobre temas históricos e de guerra revolucionária.
A Dra. Ngo Phuong Lan, presidente da Associação Vietnamita para a Promoção do Desenvolvimento do Cinema, considera o patrimônio cinematográfico como uma "terra de ouro", uma "terra de diamantes". A questão é como promover esses valores, será possível revitalizá-los?
A Sra. Lan também destacou a realidade de que um longo período de escassez financeira fez com que o cinema vietnamita perdesse muitas oportunidades, impedindo que seu patrimônio cinematográfico chegasse ao fim.
Segundo a Sra. Lan, o trabalho atual de arquivamento e popularização de filmes precisa ter uma orientação voltada para a preservação e digitalização; investir na restauração de filmes clássicos utilizando tecnologia 4K e IA; revitalizar o patrimônio cultural utilizando uma linguagem cinematográfica moderna; desenvolver modelos de negócios baseados no patrimônio; e capacitar recursos humanos ligados à área do patrimônio.
O Dr. Nguyen The Hung, ex-diretor do Departamento de Ciência e Tecnologia (Ministério da Cultura, Esportes e Turismo), levantou a questão de que, independentemente de serem exploradas ou não, devemos nos esforçar para preservar e manter o material, de modo que nenhuma imagem ou filme seja destruído ou perdido.
O Dr. Ha Thanh Van também propôs quatro grupos principais de soluções: aperfeiçoar o mecanismo de gestão e o arcabouço legal para o "patrimônio da imagem em movimento"; promover a transformação digital e aplicar novas tecnologias (IA, VR/AR, blockchain) na restauração, armazenamento e disseminação; construir uma estratégia de comunicação, educação e criatividade, integrando o patrimônio cinematográfico à vida contemporânea; desenvolver um modelo de parceria público-privada, vinculando a conservação do patrimônio à indústria cultural e à economia criativa.
Fonte: https://www.sggp.org.vn/nong-chuyen-ban-quyen-va-khai-thac-di-san-phim-viet-post825318.html
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