La eveniment au participat reprezentanți ai agențiilor de management, experți, cercetători, cineaști, cu numeroase prezentări, schimburi de replici și discuții animate.
Cadru juridic complet și clar
Vorbind la deschiderea atelierului, dna Le Thi Ha - directoarea Institutului de Film din Vietnam, a spus că, în conformitate cu Legea cinematografiei, toate filmele vietnameze, după ce au fost licențiate pentru clasificare, trebuie depuse pentru depozit.
În prezent, există două grupuri principale, inclusiv filmele comandate de stat care, atunci când sunt trimise spre depozit, vor fi într-o stare deblocată, convenabilă pentru controlul calității, căutare și cercetare.
Totuși, grupurile de filme produse de unități private sunt încă acceptate pentru stocare, dar în formă criptată, astfel încât Institutul nu le poate deschide pentru evaluare, cercetare sau exploatare academică fără permisiunea deținătorului drepturilor de autor.
Potrivit dnei Ha, problema drepturilor de autor a devenit un punct cheie în activitatea de arhivare și promovare a valorii arhivelor de film. Pentru a exploata și disemina eficient aceste filme, este nevoie de un cadru juridic clar privind dreptul de utilizare, colectarea și plata taxelor de autor și mecanismele de gestionare a veniturilor (dacă există).
În ceea ce privește subiectul drepturilor de autor, dna Nguyen Thi Ngoc Ha - șefă adjunctă a Departamentului de Cooperare Internațională privind Drepturile de Autor și Drepturile Conexe (Departamentul Drepturilor de Autor, Ministerul Culturii, Sportului și Turismului) a declarat că, în cazul operelor cinematografice, împărțirea drepturilor pentru care grupuri de subiecți, nivelul drepturilor sau modul în care se realizează „determinarea” acestei opere colective sunt aspecte pe care legislația națională trebuie să le abordeze atunci când detaliază protecția drepturilor de autor pentru operele cinematografice.
Exploatarea operelor cinematografice deținute de stat a dat naștere, în ultima vreme, și unor opinii juridice privind autoritatea de a permite exploatarea acestor tipuri de opere, în special exploatarea comercială în mediul digital.
Potrivit avocatului Le Quang Vinh, de la compania Bross & Partner, atunci când filmele vietnameze, în special filmele clasice, sunt populare în SUA, activitățile de exploatare precum traducerea, adaptarea, remake-ul sau redistribuirea pot prezenta probleme juridice complexe privind drepturile de autor, necesitând claritate în contractele cu partenerii.
Pentru a valorifica potențialul acestei enorme moșteniri cinematografice, avocatul Le Quang Vinh a propus perfecționarea cadrului legal privind proprietatea intelectuală, în special identificarea și gestionarea drepturilor de proprietate intelectuală pentru operele deținute de stat într-un mod transparent, în conformitate cu standardele internaționale. Ar trebui să existe un mecanism clar de autorizare pentru ca Institutul de Film să negocieze și să acorde licențe în mod proactiv.
„Renaștere” pentru o moștenire cinematografică masivă
Oferind o prezentare generală a activității actuale de exploatare și promovare a valorii documentelor de imagine în mișcare arhivate, Dr. Ngo Dang Tra My a menționat că Institutul de Film din Vietnam conservă în prezent zeci de mii de metri de filme documentare și documente rare ale cinematografiei vietnameze; o colecție de aproape 20.000 de titluri de film, cu peste 80.000 de filme de 35 mm și 16 mm și zeci de mii de casete video de toate tipurile.
În special, cele mai proeminente dintre acestea sunt un număr mare de opere cinematografice revoluționare vietnameze clasice, cum ar fi: Chung mot dong song, Con chim vong (Pasărea cu gât galben), Vo chong A Phu (Soția lui A Phu), Chi Tu Hau (Sora Tu Hau), Duong ve que me (Drumul mamei), Zile și nopți pe paralela a 17-a, Canh dong hoang (Câmp sălbatic), Me va nha (Mama departe de casă), Bao gio cho den thang 10 (Când va veni octombrie).
În plus, arhiva de documente care însoțesc filmele a Institutului de Film din Vietnam păstrează, de asemenea, 1.500 de fișiere de lungmetraje vietnameze, 2.030 de fișiere de filme documentare, 615 fișiere de filme de animație, sute de fișiere despre activiștii cinematografiei, probleme generale ale cinematografiei...
În ceea ce privește exploatarea populară a acestei valoroase surse de materiale, Institutul de Film din Vietnam a depus eforturi pentru a o exploata cu o frecvență și diversitate ridicate, deservind un public larg din întreaga țară prin numeroase forme bogate de organizare: proiecții de filme, implementarea de săptămâni de film, campanii tematice de film vietnamez, organizarea de programe specializate, întâlniri și interacțiuni cu publicul, prezentarea autorilor și a operelor clasice ale cinematografiei revoluționare vietnameze...
În plus, sunt organizate în mod regulat activități de prezentare publicului străin a operelor cinematografice vietnameze din arhive, în special a filmelor pe teme istorice și de război revoluționar.
Dr. Ngo Phuong Lan - Președintele Asociației Vietnameze pentru Promovarea Dezvoltării Cinematografiei consideră patrimoniul cinematografic drept „tărâm de aur”, „tărâm de diamante”. Întrebarea este cum să promovăm aceste valori, pot fi ele reînviate?
Dna Lan a subliniat, de asemenea, realitatea că o lungă perioadă de penurie financiară a făcut ca cinematografia vietnameză să rateze multe oportunități, împiedicând moștenirea sa cinematografică să ajungă la sfârșit.
Potrivit dnei Lan, activitatea actuală de arhivare și popularizare a filmelor trebuie să aibă o orientare spre conservare și digitalizare; să se investească în restaurarea filmelor clasice folosind tehnologia 4K și inteligența artificială; să se revitalizeze patrimoniul folosind limbajul cinematografic modern; să se dezvolte modele de afaceri bazate pe patrimoniu; să se formeze resurse umane asociate cu patrimoniul...
Dr. Nguyen The Hung - fost director al Departamentului de Știință și Tehnologie (Ministerul Culturii, Sportului și Turismului) a ridicat problema faptului că, indiferent dacă sunt exploatate sau nu, ar trebui să depunem eforturi pentru conservarea și întreținerea acestora, astfel încât nicio imagine sau film să nu fie distrus sau pierdut.
Dr. Ha Thanh Van a propus, de asemenea, patru grupuri cheie de soluții: perfecționarea mecanismului de gestionare și a coridorului juridic pentru „patrimoniul imaginilor în mișcare”; promovarea transformării digitale și aplicarea noilor tehnologii (IA, VR/AR, blockchain) în restaurare, depozitare și diseminare; construirea unei strategii de comunicare - educație - creativitate, aducerea patrimoniului cinematografic în viața contemporană; dezvoltarea unui model de parteneriat public-privat, corelând conservarea patrimoniului cu industria culturală și economia creativă.
Sursă: https://www.sggp.org.vn/nong-chuyen-ban-quyen-va-khai-thac-di-san-phim-viet-post825318.html
Comentariu (0)