Фильм, вышедший в конце ноября, впечатлил сценой в жилом районе, где разворачивается история любви между Хангом (которую играет Льен Бинь Пхат) и Ки Намом (которую играет До Тхи Хай Йен). Звуки повседневной жизни в сочетании с ракурсами камеры создают ощущение пространства, а в других моментах крупные планы запечатлевают лица героев в интимные моменты.
Режиссёр Леон Ле считал, что место действия — важный «персонаж» фильма. Поэтому на этапе написания сценария съёмочная группа рассматривала возможность реализации этого места съёмок. Художник Ла Куи Тунг и режиссёр провели два месяца, исследуя локации в Хошимине и разрабатывая план строительства съёмочной площадки.
Самые большие трудности были связаны со временем и бюджетом. Были тщательно продуманы дизайн интерьера, движение камеры, а также строительство дополнительных декораций и их осуществимость. Кроме того, команда оценила стоимость строительства, ремонта, транспортировки реквизита и реставрации.
Они отреставрировали ряд домов в старом районе 5 (Хошимин), сохранив характерные детали 1980-х годов. Команда дизайнеров, костюмеров и гримеров изучала документы и семейные фотографии, а затем протестировала множество вариантов цветов и материалов, чтобы воссоздать дух той эпохи. Съёмочная группа учитывала такие мелкие детали, как цвет, освещение и предметы, чтобы они соответствовали персонажам и историческому контексту.
Чтобы добиться нужного тона во время съёмок, художники наносили множество слоёв краски, а ткань занавесок постоянно меняли, чтобы обеспечить правильную передачу света, цветовую гармонию и совместимость с реквизитом. Жилой комплекс стал элементом, определившим атмосферу фильма, воссоздав городскую жизнь до «Дой Мой». В структуре квартир каждая комната, казалось, отражала личность живущего в ней человека.
Кухня – это место, где раскрывается образ жизни Кы Нам, женщины, которая когда-то славилась своим умением вести хозяйство, поэтому она не может быть неряшливой. Несмотря на бедность и заработок, который она зарабатывает на жизнь приготовлением пищи раз в месяц, она всё ещё поддерживает порядок. Цвет штор и несколько букетов цветов в доме – незначительные детали, но они служат эмоциональными «якорями». Уголок, где выставлены предметы искусства, отражает интересы господина Хао в пожилом возрасте, а фотография Луен, ухаживающей за курами, напоминает о ситуации, когда многие семьи пытаются найти способы увеличить свой доход в период субсидий.
Жилой комплекс также символизирует « мир » воспоминаний Ханга, подобно Маленькому принцу, попавшему на чужую планету в сказке Антуана де Сент-Экзюпери. Это пространство хранит дыхание каждой жизни, одновременно отражая ностальгию, сомнение и спасение души. На протяжении всего проекта режиссёр Леон Ле уделял внимание каждой детали на съёмочной площадке. Даже при поддержке команды дизайнеров он часто лично проверял реквизит, корректировал положение объектов, освещение или декорации.
Помимо художественного оформления, операторская работа Боба Нгуена превращает пространство в кадры, которые в полной мере передают историю. Съёмка на 35-миллиметровой плёнке придаёт фильму классический колорит. Этот материал переносит зрителя в прошлое, где город предстаёт во всей своей простой красоте, служа фоном для гармонии двух главных героев.
Боб Нгуен рассказал, что идея снимать на плёнку пришла ему в голову во время работы над фильмом «Сонг Лан» (2018), но бюджетные ограничения не позволили ему это осуществить. Работая над фильмом «Куан Ки Нам», он и режиссёр решили использовать этот метод, несмотря на технические сложности и трудности с доставкой плёнки из США. Съёмочная группа не могла арендовать плёночный принтер в стране из-за нехватки обслуживающего персонала, а старые машины не поддерживали прямую запись на съёмочной площадке. Вместо этого он приобрёл две камеры и нанял команду для разработки системы обработки плёнки, что позволило сэкономить по сравнению с отправкой плёнки за границу.
Съёмки заняли 52 дня, было использовано более 300 катушек плёнки, а постобработка заняла шесть месяцев. Самым рискованным этапом была печать, где пришлось вручную обрабатывать почти 1000 кадров, проверяя каждый перед постобработкой и добавлением эффектов. Некоторые катушки плёнки были поцарапаны или повреждены, что вынуждало его вручную корректировать каждый кадр.
«Куан Кы Нам» — кинопроект режиссёра Леона Ле, действие которого разворачивается вокруг Кханга, переводчика «Маленького принца» Антуана де Сент-Экзюпери. Он встречает Кы Нам, женщину средних лет, зарабатывающую на жизнь приготовлением еды для местных жителей, и между ними зарождается дружеская связь.
В своём втором фильме Леон Ле продолжает рассказывать историю памяти, искусства и того, как люди находят друг друга. От, казалось бы, случайных разговоров до встреч в многоквартирном доме, пустота в душах двух героев, кажется, заполняется. Они осознают свою связь, но держатся на расстоянии из-за социальных предрассудков.
Второстепенные персонажи не играют драматической роли, а формируют культуру и поведение в обществе. Среди них – старик, часто слушающий музыку до 1975 года, кухонный мальчик, подвергающийся издевательствам из-за смешанной крови, и северная девушка, восхищающаяся Хангом. Отталкиваясь от этого, фильм затрагивает такие социальные аспекты, как отношения между южанами и северянами после воссоединения, настороженность перемен и семьи, переживающие послевоенные потери.
(По данным vnexpress.net )
Источник: https://baodongthap.vn/hau-truong-boi-canh-sai-gon-thap-nien-1980-trong-quan-ky-nam-a233744.html
Комментарий (0)