В мероприятии приняли участие представители управляющих структур, эксперты, исследователи, кинематографисты. Состоялось множество презентаций, обменов мнениями и оживленных дискуссий.
Полная и четкая правовая база
Выступая на открытии семинара, г-жа Ле Тхи Ха, директор Вьетнамского института кино, рассказала, что в соответствии с Законом о кино все вьетнамские фильмы после получения лицензии на классификацию должны быть сданы на депозит.
В настоящее время существуют две основные группы, включая заказанные государством фильмы, которые при сдаче на хранение будут находиться в разблокированном состоянии, удобном для контроля качества, поиска и исследования.
Однако киногруппы, созданные частными подразделениями, по-прежнему принимаются на хранение, но в зашифрованном виде, поэтому Институт не может открыть их для оценки, исследования или академического использования без разрешения владельца авторских прав.
По словам г-жи Ха, вопрос авторского права стал ключевым в работе по архивированию и повышению ценности киноархивов. Для эффективного использования и распространения этих фильмов необходима чёткая правовая база, регулирующая право на использование, сбор и уплату авторских отчислений, а также механизмы управления доходами (если таковые имеются).
Что касается истории с авторскими правами, г-жа Нгуен Тхи Нгок Ха, заместитель начальника Департамента международного сотрудничества в области авторских и смежных прав (Департамент авторских прав Министерства культуры, спорта и туризма), заявила, что в отношении кинематографических произведений разделение прав на группы субъектов, уровень прав или то, как осуществляется «определение» данного коллективного произведения, являются теми вопросами, которые национальное законодательство должно учитывать при детальном регламентировании защиты авторских прав на кинематографические произведения.
Эксплуатация кинематографических произведений, находящихся в государственной собственности, в последнее время также привела к появлению юридических заключений относительно полномочий разрешать эксплуатацию такого рода произведений, особенно коммерческую эксплуатацию в цифровой среде.
По словам юриста Ле Куанг Винь из компании Bross & Partner, когда вьетнамские фильмы, особенно классические, становятся популярными в США, такие виды эксплуатации, как перевод, адаптация, ремейк или распространение, могут нести в себе сложные юридические проблемы, связанные с авторскими правами, и требуют ясности в договорах с партнерами.
Чтобы реализовать потенциал этого огромного кинонаследия, юрист Ле Куанг Винь предложил усовершенствовать правовую базу в области интеллектуальной собственности, особенно в части прозрачного определения и управления правами интеллектуальной собственности на произведения, находящиеся в государственной собственности, в соответствии с международными стандартами. Необходим чёткий механизм авторизации, позволяющий Институту кино активно вести переговоры и выдавать лицензии.
«Возрождение» огромного кинонаследия
Рассказывая о текущей работе по использованию и повышению ценности архивных кинодокументов, д-р Нго Данг Тра Ми рассказала, что в настоящее время Вьетнамский институт кино сохраняет и консервирует десятки тысяч метров документальных фильмов и редких документов вьетнамского кино; коллекцию из почти 20 000 наименований фильмов, в том числе более 80 000 35-мм и 16-мм фильмов, а также десятки тысяч видеокассет всех видов.
В частности, наиболее выдающимися среди них являются многочисленные классические произведения вьетнамской революционной кинематографии, такие как: «Чунг мот донг сонг», «Кон чим вонг» (Желтошейная птица), «Во чонг А Фу» (Жена А Фу), «Чи Ту Хау» (Сестра Ту Хау), «Зыонг ве куэ ме» (Дорога матери), «17-я параллель: дни и ночи», «Кань донг хоанг» (Дикое поле), «Мэ ва ня» (Мать вдали от дома), «Бао гио чо ден тханг 10» (Когда наступит октябрь).
Кроме того, в архиве документации фильмов Вьетнамского института киноискусства хранятся 1500 файлов вьетнамских художественных фильмов, 2030 файлов документальных фильмов, 615 файлов анимационных фильмов, сотни файлов о кинодеятелях, общие вопросы кино...
Что касается широкого использования этого ценного источника материалов, Вьетнамский институт киноискусства приложил усилия для его использования с высокой частотой и разнообразием, обслуживая большую аудиторию по всей стране посредством множества разнообразных форм организации: показ фильмов, проведение недель кино, тематических кампаний вьетнамского кино, организация специализированных программ, встречи и взаимодействие со зрителями, представление авторов и классических произведений вьетнамского революционного кино...
Кроме того, регулярно организуются мероприятия по ознакомлению зарубежной аудитории с архивными произведениями вьетнамской кинематографии, особенно с фильмами на историческую и военно-революционную тематику.
Доктор Нго Фыонг Лан, президент Вьетнамской ассоциации содействия развитию кинематографа, считает кинонаследие «золотой землёй», «алмазной землёй». Вопрос в том, как продвигать эти ценности, можно ли их возродить?
Г-жа Лан также отметила, что длительный период финансового дефицита привел к тому, что вьетнамское кино упустило множество возможностей, из-за чего его кинематографическое наследие не достигло своего завершения.
По словам г-жи Лан, текущая работа по архивированию и популяризации фильмов должна быть ориентирована на сохранение и оцифровку; инвестировать в реставрацию классических фильмов с использованием технологий 4K и искусственного интеллекта; возрождать наследие с помощью современного кинематографического языка; разрабатывать бизнес-модели, основанные на наследии; обучать человеческие ресурсы, связанные с наследием...
Доктор Нгуен Тхе Хунг, бывший директор Департамента науки и технологий (Министерство культуры, спорта и туризма), поднял вопрос о том, что независимо от того, эксплуатируется ли что-либо или нет, мы все равно должны прилагать усилия для сохранения и поддержания, чтобы ни одно изображение или фильм не были уничтожены или утеряны.
Доктор Ха Тхань Ван также предложил четыре ключевые группы решений: совершенствование механизма управления и правового коридора для «наследия движущихся изображений»; содействие цифровой трансформации и применение новых технологий (ИИ, VR/AR, блокчейн) при реставрации, хранении и распространении; разработка стратегии коммуникации, образования и творчества, которая позволит сделать наследие кинематографа частью современной жизни; разработка модели государственно-частного партнерства, которая позволит связать сохранение наследия с культурной индустрией и креативной экономикой .
Источник: https://www.sggp.org.vn/nong-chuyen-ban-quyen-va-khai-thac-di-san-phim-viet-post825318.html
Комментарий (0)