От «Брата» до фильма «Красный дождь»: может ли Вьетнам привезти колокола в чужие страны?

(Дэн Три) - Комментируя документы XIV съезда партии, эксперты заявили, что необходимо развивать культуру синхронно, и в то же время должна быть долгосрочная стратегия инвестирования в культуру от людей к рынку.

Вьетнамские художники не уступают зарубежным.

Проекты документов 14-го съезда Национальной партии вызывают восторженное внимание и комментарии представителей всех уровней власти, народа, интеллектуалов, деятелей искусств, исследователей и управленцев по всей стране.

Культурная сфера считается одним из особых направлений, демонстрирующих глубокое развитие теоретического мышления и стратегической ориентации партии в отношении вьетнамского народа и культуры в новый период.

Сцена «Брат, преодолевающий тысячи препятствий» была реализована масштабно и современно (Фото: Нгуен Ха Нам ).

За последние 2 года мы стали свидетелями бурного развития вьетнамской культуры, когда музыка стала особенно часто упоминаться на таких концертах, как: Anh trai vu ngan cong gai, Anh trai say hi (совместно именуемые «Anh trai») , To quoc trong tim..., которые каждый вечер собирали от 30 000 до 50 000 зрителей.

Вид переполненных трибун вселяет в экспертов надежду на развитие внутреннего музыкального рынка. Многие считают, что Вьетнам теперь способен организовывать концерты такого же масштаба и качества, «не уступающие концертам корейских исполнителей». Шоу «Anh trai» («Брат») и «To quoc trong tim» («Отечество в сердце») напоминают зрителям о концерте Blackpink BornPink в Ханое в 2023 году.

Помимо музыки, сильное «преобразование» произошло и в кинематографе: в 2025 году два фильма — «Красный дождь» (кассовые сборы более 700 млрд донгов) и « Туннели » (кассовые сборы более 172 млрд донгов) — произвели фурор в прокате, заставив зрителей изменить свое представление о фильмах на военную тематику во Вьетнаме.

В беседе с репортером Дэном Три г-н Ле Куанг Дык, магистр культурных и креативных индустрий Университета Сассекса (Великобритания), отметил, что успех музыкальных вечеров «Anh trai», « To quoc trong tim» или фильмов «Красный дождь», «Туннели» и «хитовой» серии фильмов Чан Тханя и Ли Хай задали новые стандарты с точки зрения масштаба организации и культурного влияния на общественность.

Эти достижения демонстрируют глубокие изменения в менталитете вьетнамского культурного производства и потребления: из сферы «некоммерческой» культуры она начинает утверждать свою роль ключевой отрасли, способной внести практический вклад в экономический рост.

Это то, чего уже опередили многие страны, например, Великобритания, где на креативную индустрию приходится более 6% ВВП и она является одним из важных столпов национальной экономики, стремится к этому.

Недавние музыкальные концерты привлекли до 50 000 зрителей, что демонстрирует привлекательность инвестиций в культуру (Фото: Нгуен Ха Нам).

Г-н Куанг Дык также упомянул, что вьетнамская культурная индустрия постепенно выходит на мировую аудиторию, и такие явления, как песня «See tinh» Хоанг Туи Линь, «Ben tren thang lau» Танг Дуи Тана или недавняя победа певца Дык Фука на «Intervision 2025» в России, являются хорошим сигналом для позиционирования культурного бренда Вьетнама.

Однако г-н Ле Куанг Дык считает, что необходимо различать личный успех и системные достижения. Г-н Дык отмечает: вьетнамские артисты не уступают зарубежным ни по способностям, ни по восприятию, ни по трендам, но между индивидуальным талантом и мощью «музыкальной индустрии» всё ещё существует огромный разрыв.

«Несколько ласточек весны не делают. Взглянем на Южную Корею, где успех K-pop — это не просто сочинение и исполнение, а целая экосистема обучения, производства, выступлений, позиционирования бренда и культурного экспорта. Всё это — часть долгосрочной национальной стратегии.

Я думаю, нам следует начать с моделей, которые имеют такое же влияние, как музыкальные реалити-шоу, но с локального формата, отражающего вьетнамскую душу и идентичность.

«Это не просто копирование иностранных форм, а создание нового пространства, основанного на истории, звучании, образе Вьетнама. Это может стать нашим собственным путём — подобно тому, как Англия и Корея развивали собственные музыкальные школы», — сказал г-н Куанг Дык.

Эксперт заявил, что нынешние успехи следует рассматривать не только как изолированные явления, но и как катализаторы долгосрочного планирования политики, позиционирующие культурную индустрию как один из столпов устойчивого развития и национальной идентичности в эпоху глобализации.

Доцент доктор Буй Хоай Сон, член Комитета Национальной ассамблеи по культуре и обществу, рассказал репортеру Dan Tri, что для того, чтобы донести вьетнамскую музыкальную и кинопродукцию «до зарубежных стран», важным фактором является не только то, где появляется наша продукция, но и то, смогут ли качество, самобытность и послание Вьетнама тронуть сердца друзей из-за рубежа.

«На самом деле, Красный дождь получил приглашения на многие международные кинофестивали, концерт «Отечество в сердце » , музыкальные вечера «Брат» — это не только музыкальные шоу, но и культурные и духовные события , доносящие историю Вьетнама и вьетнамского патриотизма до общества в стране и за рубежом.

«Это первые, но очень надежные сигналы того, что мы начали доносить до мира голос и культуру Вьетнама, рассказывая свою собственную историю», — поделился г-н Буй Хоай Сон.

Фильм «Красный дождь» стал кассовым хитом 2025 года, собрав более 700 миллиардов донгов (Фото: предоставлено съемочной группой).

Однако эксперт Куанг Дык отметил, что на самом деле многие фильмы с «огромными» сборами на внутреннем рынке, такие как «Bo Gia», «Nha Ba Nu», «Mai» Чан Тханя, при выходе за рубежом принесли лишь скромные доходы, поскольку основную аудиторию составляли вьетнамцы, проживающие за рубежом.

Даже «Красный дождь» — феномен отечественного проката — только что согласился выйти на международный рынок.

«Если рассматривать это в региональной перспективе, мы все еще значительно отстаем от развитых культурных индустрий, таких как Корея, Япония, Китай или даже Таиланд.

Например, тайский фильм «Gia Tai Cua Ngoai» собрал во Вьетнаме, на иностранном рынке, до 90 миллиардов донгов. В то же время, пожалуй, ни один вьетнамский фильм не собрал в тайских кинотеатрах даже миллиарда (или даже 100 миллионов) донгов.

С этой точки зрения мечта о вьетнамском блокбастере, который сможет распространиться по всей Азии, не говоря уже о мире, по-прежнему сталкивается со многими трудностями.

«Это требует не только творческих усилий деятелей искусства, но и стратегической координации между государством, бизнесом, медиаэкосистемой и международными платформами дистрибуции. Фильм может выйти в кинотеатрах, но для его выхода в мир нужна система, которую мы сейчас по частям выстраиваем», — откровенно заявил г-н Ле Куанг Дык.

Чтобы выйти в «большое море», нам необходимо сосредоточиться на цепочке создания культурной ценности.

Доцент доктор Буй Хоай Сон добавил, что благодаря первоначальным успехам вьетнамской музыки и кино в последние годы вьетнамская культура вступает в новый период — период уверенности, интеграции и создания национальной «мягкой силы».

Соответственно, 14-й Конгресс — это возможность для нас разработать более сильные институты и политику, развивать этот творческий поток, чтобы мы могли не только проводить больше Red Rain и больше национальных концертов, но и построить мощную культурную индустрию.

Народный артист Ту Хуен (в центре) изящно исполнил произведение «Персик и ива», проникнутое традиционными культурными особенностями, на концерте «Брат, преодолевающий тысячи терний» (Фото: Нгуен Ха Нам).

Мастер Ле Куанг Дык считает, что для развития сильной вьетнамской культуры необходима четкая, практическая и долгосрочная национальная стратегия, а не только теоретические семинары или номинальные ассоциации.

Соответственно, стратегия должна четко определить ключевые отрасли, которые должны отдать приоритет исполнительской музыке и кинематографу, тем самым создав правовой коридор, механизмы поддержки и особенно творческое пространство для частных предприятий и независимых творческих организаций.

«Один из факторов, требующих особого внимания, — это механизм государственно-частного партнерства. Нам необходимо избегать неприятных ситуаций, подобных случаю с фильмом «Дао, Фо и Пиано» , когда зрители хотели его посмотреть, но кинотеатров было мало, и фильм выпустили лишь несколько частных кинотеатров. Если работа привлекательна, но не доходит до публики, это напрасная трата ресурсов и доверия.

Чтобы культурная индустрия смогла выйти в море, Вьетнаму необходимо видение, которое фокусируется не только на продукте, но и учитывает всю цепочку создания стоимости: от подготовки творческих кадров, производства и дистрибуции до глобального маркетинга. И прежде всего, необходимо сохранять культурную идентичность — то, что составляет отличительную черту и долгосрочную привлекательность любой культурной индустрии в мире», — заявил г-н Куанг Дык.

Г-н Буй Хоай Сон прогнозирует, что в ближайшие 2-3 года вьетнамская музыка и кино продолжат свой прорыв. Это не эмоциональная оценка, а вполне чёткий практический подход: стремительно растущий объём рынка, зрелость молодых творческих сил, формирование более профессиональных моделей производства и дистрибуции и, прежде всего, более высокая, чем когда-либо, культурная уверенность.

На этом этапе мы должны воспользоваться возможностью перейти от феноменальных успехов к институциональным и экосистемным достижениям.

По словам г-на Сона, для того, чтобы больше произведений достигало международного уровня, необходимо уделять первостепенное внимание трём аспектам: прежде всего, совершенствованию институтов, стимулирующих творчество. Необходима более решительная политика в отношении фондов инвестиций в культуру, налоговых льгот, заказа произведений искусства для публичного пользования, поддержки международного распространения, а также согласованные правовые коридоры в области авторского права, коммерциализации творчества и защиты интеллектуальной собственности.

Культура может стать индустрией только тогда, когда деятели искусства будут чувствовать себя в безопасности, творя, когда предприятия будут чувствовать себя в безопасности, инвестируя, и когда профессиональные стандарты, этика и авторские права будут защищены.

Второе — инвестиции в инфраструктуру и креативные технологии. Мир становится свидетелем слияния искусства и технологий: искусственный интеллект, цифровая вселенная, технологии перформанса, современный звук и свет, глобальные прямые трансляции.

Вьетнам, безусловно, может быстро развиваться, развивая культурные центры, студии международного уровня, современные концертные залы и цифровые платформы, разработанные вьетнамцами для продвижения своей продукции по всему миру. Это не просто история материальных инвестиций, но и инвестиции в будущую конкурентоспособность.

Третье и самое важное — это развитие человеческого потенциала. Мировое кино невозможно без хороших сценаристов, талантливых режиссёров, звукорежиссёров и осветителей, продюсеров и профессиональных медиакоманд.

Великая музыкальная индустрия невозможна без музыкантов, музыкальных продюсеров, менеджеров по развитию талантов и международной системы образования. Нам нужна стратегия специализированного обучения, стипендий для талантливых артистов, международного сотрудничества, а также стимулирования молодых артистов рисковать и рассказывать историю Вьетнама на международном языке.

Г-н Буй Хоай Сон, будучи визионером, полагает, что мы можем не только идти в ногу с тенденциями, но и формировать новые тенденции, если будем знать, как продвигать свою идентичность, а это именно то, что ищут для своего обновления крупнейшие культурные индустрии мира.

«Поскольку Вьетнам вступает в новый период развития под влиянием духа «стремления к власти», сфера культуры обязана сопровождать его, создавая культурные символы, значимые произведения и истории, которые распространят вьетнамские ценности по всему миру», — сказал он.

Доцент доктор Буй Хоай Сон, член Комитета Национальной ассамблеи по культуре и обществу, рассказал репортеру Dan Tri о феномене «Красного дождя» (Фото: Dan Tri).

Г-н Сон также согласился с экспертом Куанг Дыком, что самая большая проблема сегодня заключается не только в ресурсах или технологиях, но, что более глубоко, в институтах и ​​среде развития.

Несмотря на множество позитивных изменений, система культурной политики по-прежнему фрагментирована, в ней отсутствуют прорывные механизмы финансирования, налогообложения, государственно-частных инвестиций, творческих заказов, а также чёткие стандарты профессиональной деятельности, этики и авторского права в цифровой среде. Это узкие места, которые нам необходимо быстро устранить, если мы хотим конкурировать на международной арене.

Ещё одна сложность — подготовка профессиональных кадров для индустрии культуры. Рынок растёт очень быстро, но кадров — от сценаристов, режиссёров, продюсеров, технических специалистов, менеджеров по работе с артистами, представителей СМИ и до команды менеджмента в сфере культуры — не хватает ни по количеству, ни по качеству.

Нам нужна системная, современная, имеющая международные связи стратегия обучения; нам нужно превратить культурные и художественные школы в «креативные инкубаторы», где можно будет объединить обучение, практику, культурные и технологические стартапы.

Кроме того, творческая экосистема по-прежнему нуждается в более активном расширении. Культурные учреждения пока не стали движущей силой инноваций; связь между политикой, бизнесом, учебными заведениями и деятелями искусств по-прежнему фрагментирована; механизм социализации должен быть более прозрачным и открытым.

В частности, в цифровую эпоху вопросам управления контентом, защиты идентификационных данных и воспитания общественного вкуса необходимо уделять должное внимание как для поощрения свободного творчества, так и для обеспечения культурных ценностей, этики и национальной идентичности.

Но эти вызовы также открывают перед нами возможности для инновационного мышления и более решительных действий. Наша партия готовится к XIV съезду, который чётко определяет культуру как основу, ресурс, внутреннюю силу и движущую силу развития.

Сейчас самое подходящее время для того, чтобы институционализировать это видение посредством прорывной политики, создавая открытую, современную, гуманную творческую среду, взращивая таланты и поощряя общество инвестировать в культуру.

Доцент доктор Буй Хоай Сон также считает, что благодаря постоянному повышению технического качества, профессиональному производственному мышлению, поддержке государства посредством стратегии развития культурной индустрии и все более мощным социализированным ресурсам мы можем с уверенностью сказать, что мечта об азиатских, даже мировых, кино- и музыкальных произведениях больше не является несбыточной мечтой.

Эксперты полагают, что при синхронных инвестициях культурная индустрия Вьетнама будет развиваться в соответствии с тенденциями времени (Иллюстрация: Нгуен Ха Нам).

«Прежде всего, недавний успех придаёт нам больше уверенности: когда талантам предоставляются возможности, когда рынок функционирует по правилам и когда культура находится на правильном уровне, Вьетнам может полностью выйти в мир со своими собственными ценностями, идентичностью и стремлениями.

«Сейчас настало время укрепить эту веру с помощью стратегической политики, поощрять творчество, защищать идентичность и содействовать более глубокой интеграции в сфере культуры», — заявил член Комитета Национальной ассамблеи по культуре и обществу.

Dantri.com.vn

Источник: https://dantri.com.vn/giai-tri/tu-anh-trai-den-phim-mua-do-viet-nam-mang-chuong-di-xu-nguoi-duoc-chua-20251110032121585.htm