(NB&CL) Det nuvarande läget för filmteori och -kritik i vårt land anses vara vagt, till och med regressivt, vilket skapar "luckor". Nu när filmindustrin gör betydande framsteg måste dessa "luckor" fyllas så snabbt som möjligt.
Är kritik bara "smicker och beröm"?
Vid ett seminarium som hölls förra helgen om det aktuella läget för litterär och konstnärlig teori och kritik i Ho Chi Minh- staden under de senaste 50 åren, togs frågan om bristen på en stark kritisk kraft återigen upp av många experter och konstnärer. Den allmänna uppfattningen var att nuvarande teoretiska och kritiska arbete är föråldrat i många avseenden, frikopplat från kreativ praktik, uppvisar tecken på stelhet och brist på dynamik, och misslyckas med att möta kraven från den snabbt föränderliga filmindustrin.
Enligt docent Phan Thi Bich Ha, vice ordförande för Ho Chi Minh City Film Association, är filmkritik en oumbärlig del för att skapa en komplett bild av en konstform. Inom filmområdet måste filmkritik vara ärlig, objektiv och kombinera både kritik och kommentarer, utan att luta sig för mycket mot subjektiva känslor. I verkligheten saknar dock filmkritik för närvarande djupgående recensioner och lider istället av en tendens till "marknadsföring, smicker och beröm", ofta beställda eller härrörande från nära relationer mellan författare och filmskapare. Samtidigt tenderar kritiker att vara tveksamma och undvikande när de ställs inför känsliga och angelägna frågor. Detta leder till felaktigheter i utvärderingen och skapar ett "glapp" i filmkritiken.
"Den rådande trenden inom filmkritik är ofta att undvika svåra, viktiga frågor och istället fokusera på att presentera filmer, skriva artistprofiler eller sammanfatta händelser. Och den mesta kritiken tenderar att luta åt säkra lovord", konstaterade docent Phan Thi Bich Ha.
Det nuvarande läget för filmkritik i Vietnam har lyfts fram av experter i ett flertal forum och belyst "svagheterna" och "bristerna" i filmrecensioner och kritik på sociala medier, ofta fyllda av partiskhet och känslor, men som ändå lockar en stor ung publik. Samtidigt förblir den etablerade filmkritiken i stort sett tyst. Inför denna verklighet beklagade en känd regissör att filmkritiken i Vietnam är "nästan död" på grund av bristen på seriösa, djupgående professionella artiklar.
"Giftig" kritik regerar överlägset.
I ett samtal med NB&CL uppgav Nguyen Hoang Phuong, chef för TPD Center for Supporting the Development of Cinematic Talent, att det för närvarande inte bara finns väldigt få filmkritiker, utan att de också har väldigt få möjligheter att visa upp sina verk. Endast ett fåtal specialiserade tidskrifter har sektioner eller sidor dedikerade till filmkritik, men dessa får ofta inte stor spridning och har litet inflytande. Det är anmärkningsvärt att de flesta artiklar som betecknas som "filmkritik" egentligen bara är "artiklar om filmer", filmrecensioner eller filmintroduktioner.
”Artiklar återger ofta berättelser bakom kulisserna, skådespelares privatliv… Även filmanalyser kopierar helt enkelt filmens innehåll eller analyserar bara ytligt några externa aspekter. Filmkritik saknar nästan alla kvalitetsartiklar”, sa Phuong.
Dessutom, i och med utvecklingen av sociala medier, blir allmänheten van vid "snabba recensioner", och filmkritiker har fler verktyg att använda i sitt arbete. Men dessa recensioner är också fulla av "toxicitet", eftersom de kan avslöja filminnehåll, eller till och med vara destruktiva och gängattackerande. I ett sammanhang där alla har ett socialt mediekonto och kan säga vad de vill om en film, kan en KOL (Key Opinion Leader) helt skapa strömmar av beröm eller kritik av en film urskillningslöst för att uppnå personliga mål. Phuong anser att internet är "fullt" av individer som förtalar varandra, spammar inlägg med hård kritik av filmer och använder verktyg för att kommentera i massor för att "fälla rivaler". Dessa beteenden syftar till att påverka och manipulera den allmänna opinionen, vilket orsakar förvirring och osäkerhet bland allmänheten om vad som är sant och vad som är falskt...
Filmen "Southern Forest Land" orsakade en gång en hel del kontroverser.
Många menar också att filmkritikmiljön i Vietnam saknar systematisk organisation och professionalism, vilket bidrar till kaos och ohälsosam konkurrens. Den så kallade "följ-trenden-kritiken" och "trenddriven kritik" håller på att bli ett stort problem inom filmbranschen. I denna kaotiska situation är det förståeligt att relationen mellan filmskapare och filmkritiker inte är särskilt vänskaplig. Nguyen Hoang Phuong hävdade att i Vietnam "hatar 90 % av filmskaparna filmkritiker".
Phuong förklarade detta uttalande och sa att filmskapande är många människors arbete, från manusförfattare, regissörer, filmfotografer, skådespelare... Att göra en film tar mycket tid, ansträngning och engagemang, men så plötsligt kritiseras den av en individ som saknar nödvändig expertis och kunskap, vilket verkligen inte är något som någon skulle uppskatta.
”En kritiker som saknar de nödvändiga kvalifikationerna för att kritisera en film, och vars kritik är felaktig, kommer säkerligen att irritera filmskaparen. Regissören Tran Anh Hung sa en gång något i stil med: ’Du kritiserar min film, men vem du är är viktigt.’ En kritiker måste vara mycket skicklig inom sitt område och kunnig om film för att deras kritik ska vara övertygande. I USA, där filmindustrin är extremt utvecklad, är filmkritiker alla mycket kända författare; de har stor expertis och inflytande över allmänheten”, sa Phuong.
"Väcker" teoretikerna och kritikerna
Inför denna kaotiska blandning av beröm och kritik väljer regissörer och filmskapare ofta att tiga och ignorera åsikterna och diskussionerna kring deras filmer.
I sin vägledande roll spelar dock filmkritiken en särskilt viktig roll. När kontroverser uppstår kring en film behöver allmänheten desperat höra experters och kritikers röster för att balansera situationen genom professionella synpunkter och analyser. Dessutom, medan tittare kan berömma eller kritisera en film, måste kritiker påpeka dess för- och nackdelar och förklara varför den är bra eller dålig. Därför är det inte bra att filmskapare ignorerar allt beröm och all kritik.
Enligt Dr. Ngo Phuong Lan, ordförande för Vietnam Film Development Promotion Association, är filmkritik helt enkelt att uttrycka en åsikt, något vem som helst kan göra. Men om teorin inte stämmer överens med folkets smak kommer vietnamesisk film att få mycket svårt att nå nya höjder . "När filmkritik försummas och glöms bort bidrar den till den allt sämre trenden att kommersialisera filmens värden – inklusive ideologi, estetik och konst – vilket leder till avvikelser från normer och en förlust av riktning", bedömde Dr. Ngo Phuong Lan.
För att främja en sund filmindustri anser experter att samarbete från många håll är nödvändigt. I synnerhet kan "svagheten" i filmkritikens teori inte övervinnas över en natt utan kräver långsiktiga lösningar. Följaktligen är det, förutom att förbättra yrkeskunskaper och uppmuntra och underlätta filmkritikernas arbete, nödvändigt att bygga en miljö av dialog och respektfullt lyssnande, främja mångfald av åsikter och utbyte av synpunkter och därigenom skapa demokratiska forum för debatt.
”Låt oss ge filmteoretiker och -kritiker en viktig miljö och ett utrymme där de kan utöva sitt yrke legitimt och professionellt, och vårda sin passion för forskning… Vi måste skapa entusiasm och trygghet för kritiker, så att de inte oroar sig för mycket för att försörja sig, och inte känner sig pressade av ensamhet och isolering inför opinionsstormar när de talar ut för att försvara värdenormer. Först när filmteoretiker och -kritiker inte glöms bort kan vi väcka filmteori och -kritik ur sin slummer”, föreslog Dr. Ngo Phuong Lan.
Vu-filmen
[annons_2]
Källa: https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html
Kommentar (0)