1980'lerde Saigon'un perde arkası 'Ky Nam Restaurant'ta

Kasım ayı sonlarında vizyona giren film, Khang (Lien Binh Phat) ile Ky Nam (Do Thi Hai Yen) arasındaki aşk hikayesinin geçtiği yerleşim alanı sahnesiyle dikkat çekti. Günlük hayatın sesleri, kamera açılarıyla birleşerek mekanı yansıtırken, diğer zamanlarda yakın çekimler karakterlerin özel anlarındaki yüzlerini yakalıyor.

"Quan Ky Nam" filmindeki 35 mm film tonu, oyuncuların gözlerini ve yüz hatlarını vurgulayan sıcak bir renk katmanı oluşturuyor. Fotoğraf: Film ekibi tarafından sağlanmıştır.

Yönetmen Leon Le, mekanı filmin önemli bir "karakteri" olarak tanımladı. Bu nedenle, senaryo yazım aşamasında ekip, çekim mekanını hayata geçirme olasılığını değerlendirdi. Tasarımcı La Quy Tung ve yönetmen, Ho Chi Minh şehrinde iki ay boyunca mekan araştırması yaparak film setinin inşa planını hesapladılar.

En büyük zorluklar zaman ve bütçeden kaynaklanıyordu. İç mekan tasarımı, kamera hareketleri, ek set inşaatı ve fizibilitesi dikkatlice değerlendirildi. Ayrıca ekip, inşaat, onarım, aksesuar nakliyesi ve restorasyon maliyetlerini de hesapladı.

Eski 5. Bölge'deki (HCMC) bir dizi evi, 1980'lerin tipik detaylarıyla yenilediler. Tasarım, kostüm ve makyaj ekibi, belgelere ve aile fotoğraflarına başvurdu, ardından o dönemin ruhunu yeniden yaratmak için birçok renk ve malzeme seçeneğini test etti. Film ekibi, karakterlere ve tarihsel bağlama uygun renkler, ışıklandırma ve nesneler gibi küçük detayları değerlendirdi.

Çekimler sırasında doğru tonu yakalamak için birçok kat boya denediler, perde malzemesi ışık yakalama, renk uyumu ve aksesuarlarla uyumluluk sağlamak için sürekli değiştirildi. Apartman kompleksi, Doi Moi'den önceki yılların şehir yaşamını yeniden yaratarak filmin atmosferini şekillendiren bir unsur haline geldi. Apartman yapısında, her oda orada yaşayan kişinin kişiliğini yansıtıyor gibiydi.

Mutfak, bir zamanlar ev hanımlığı becerileriyle ünlü olan Ky Nam'ın yaşam tarzını gözler önüne seriyor, bu yüzden özensiz davranamaz. Fakir olmasına ve aylık yemek pişirerek geçimini sağlamasına rağmen, hâlâ her şeyi düzenli tutuyor. Perdelerin rengi ve evdeki birkaç çiçek buketi küçük detaylar olsa da duygusal "dayanak noktaları" görevi görüyor. Sanat eserlerinin sergilendiği köşe, Bay Hao'nun yaşlılık dönemine dair ilgi alanlarını yansıtırken, Luyen'in tavuklara bakması detayı, sübvansiyon döneminde gelirlerini artırmanın yollarını arayan birçok ailenin bağlamını hatırlatıyor.

Apartman kompleksi aynı zamanda, yazar Antoine de Saint-Exupéry'nin öyküsünde Küçük Prens'in tuhaf bir gezegene girişi gibi, Khang'ın anılarının " dünyasını " da simgeliyor. Bu alan, her bir yaşamın nefesini korurken, nostaljiyi, şüpheyi ve ruhun kurtuluşunu yansıtıyor. Yönetmen Leon Le, proje boyunca setteki her ayrıntıya dikkat etti. Bir tasarım ekibinin desteğiyle bile, çoğu zaman aksesuarları doğrudan kontrol etti, nesnelerin konumunu, aydınlatmayı veya dekorasyonu ayarladı.

Sanat tasarımının yanı sıra, görüntü yönetmeni Bob Nguyen'in sinematografisi de mekanı hikayeyi tam anlamıyla aktaran karelere dönüştürüyor. 35 mm filmle çekim yapmak klasik bir hava katıyor. Bu malzeme, izleyicileri geçmişe götürüyor ve şehrin sade güzelliğiyle karşımıza çıktığı, iki ana karakter arasındaki uyumun fonunu oluşturduğu bir döneme götürüyor.

Bob Nguyen, Song Lang (2018) çekimleri sırasında filme çekme fikrinin aklına geldiğini, ancak bütçe kısıtlamaları nedeniyle bunu yapamadığını söyledi. Quan Ky Nam üzerinde çalışırken, teknik zorluklara ve filmi ABD'den getirmenin getirdiği zorluklara rağmen yönetmenle birlikte bu yöntemi kullanmaya karar verdiler. Ekip, yeterli personel olmaması ve eski makinelerin sette doğrudan kayıt yapmayı desteklememesi nedeniyle ülkede bir film yazıcısı kiralayamıyordu. Bunun yerine, yurtdışına göndermeye kıyasla maliyet tasarrufu sağlayan bir film işleme sistemi tasarlamak için bir ekiple birlikte iki kamera satın aldı.

Çekimler 300'den fazla rulo film kullanılarak 52 gün sürdü ve post prodüksiyon altı ay sürdü. En riskli kısım, yaklaşık 1.000 karenin elle işlenmesi, her karenin post prodüksiyondan önce kontrol edilmesi ve efektler eklenmesi gereken baskı süreciydi. Bazı film ruloları çizildi veya hasar gördü, bu da her kareyi elle ayarlamak zorunda kalmasına neden oldu.

Görüntü yönetmeni Bob Nguyen (solda), "Quan Ky Nam" setinde. Fotoğraf: Karakter tarafından sağlanmıştır.

Quan Ky Nam, yönetmen Leon Le'nin Küçük Prens'i (yazar Antoine de Saint-Exupéry) çeviren Khang'ın etrafında dönen bir film projesi. Khang, civardaki sakinlere yemek yaparak geçimini sağlayan orta yaşlı bir kadın olan Ky Nam ile tanışır ve ardından onunla bir bağ kurar.

Leon Le, ikinci filminde hafızanın, sanatın ve insanların birbirini nasıl bulduğunun hikâyesini anlatmaya devam ediyor. Görünüşte rastgele sohbetlerden apartmandaki buluşmalara kadar, iki karakterin ruhundaki boşluk dolmuş gibi görünüyor. Aralarındaki bağın farkındalar ama toplumsal önyargılar yüzünden mesafeli duruyorlar.

Yardımcı karakterler dramatik bir rol oynamaz, aksine bir toplumdaki kültürü ve davranışı yaratırlar. Sık sık 1975 öncesi müzikler dinleyen yaşlı bir adam, melez olduğu için zorbalığa uğrayan bir mutfak görevlisi veya Khang'a hayran olan Kuzeyli bir kız vardır. Film, bu noktadan hareketle, yeniden birleşme sonrası Güneyliler ve Kuzeyliler arasındaki bakış açısı, değişen zamanların tedirginliği ve savaş sonrası kayıplar yaşayan aileler gibi toplumsal faktörleri de gündeme getirir.

Yorum (0)