Quang Thảo, hem sahnede hem de televizyonda tanınan, izleyiciler tarafından sevilen bir isim. Nazik ve düşünceli yapısıyla meslektaşları tarafından da çok seviliyor. Güzel oyuncu Hồng Ánh ise hem film hem de televizyonda, hatta tiyatro oyunlarında yetenekli bir sanatçı. Thúy Kiều rolündeki performansı, hem yeteneği hem de gücüyle izleyicilerin hayranlığını kazandı.
Thanh Nien gazetesi, Quang Thao ve Hong Anh ile ilginç bir söyleşi gerçekleştirdi.
Kieu'nun Öyküsü gibi klasik bir esere "dokunmaktan" neden çekinmiyor? Çünkü her ayrıntıyı inceleyecek birçok göz olacak...
Yönetmen Quang Thảo, "Yapımcılardan sanatçılara kadar herkes, maliyetli olsa bile bunu yapacaklarını düşünüyor; bunu mesleğin atalarına bir nevi minnet borcu ödeme ve diğer programları destekleyen izleyicilere teşekkür etme yolu olarak görüyorlar..." dedi.
Birleşik Krallık: NSCC
Yönetmen Quang Thảo: Bu senaryoyu yazmak için beş yıl harcadım, birçok kez revize ettim. Covid-19 pandemisi sırasında, tiyatrolar kısıtlı olduğu için sık sık evde kalmak zorunda kaldım ve birdenbire Kiều'nun Hikayesi aklıma geldi. Ardından Kiều hakkında şiirlerden ve cải lương'dan (Vietnam geleneksel operası) oyunlara kadar çeşitli eserleri inceledim... ve sonunda "ilham verici yorum" yolunu seçtim. Çünkü eğer ben yorumlarsam, Kiều'daki detaylar ve karakterler hakkındaki düşüncelerimi açıklama ve ifade etme fırsatım olacak ki bu da elbette orijinal ve önceki versiyonlardan tamamen farklı olacaktır. Büyük bir eser her zaman onu anlamanın birçok yolunu önerir ve zaman değiştikçe anlayışımız da biraz farklı olacaktır. Bunu günümüz izleyicisiyle paylaşabileceğimi düşünüyorum.
Evet, bu şekilde "türev eserler" ortaya çıkıyor ve yaratıcının veya izleyicinin bunu yapma "hakkı" var. Ama bunları sahneye taşırken hâlâ bazı zorluklar yok mu?
İlk zorluk, yapımcı Huynh Anh Tuan'ın yatırım yapmayı reddetmesiydi. "Thao, neden Kieu'yu sahnelemek zorundasın? Sürekli eleştirilmekten bıktım. Senin için başka bir esere yatırım yapmaya razıyım" dedi. Ama ben bir yıl boyunca ısrarla onu ikna etmeye çalıştım ve sonunda Bay Tuan kabul etti. Dürüst olmak gerekirse, IDECAF yatırım yapmasaydı, nerede sahneleyeceğimi bilmiyorum, çünkü günümüzde bu tür bir oyuna bu kadar büyük ve ciddi bir sermaye yatırmaya istekli çok az insan var. IDECAF'a, özellikle de oyunun sahnelenmesi sırasında tüm isteklerimi yerine getiren ve hiçbir masraftan kaçınmayan yapımcı Huynh Anh Tuan'a, özverileri ve destekleri için minnettarım.
Dürüst olmak gerekirse, bir oyunu sahnelemek için milyarlarca dong yatırım yapmak, ayrıca Ho Chi Minh Şehri'ndeki Ben Thanh Tiyatrosu'nda her gösterim için 200 milyon dong daha harcamak, para kaybetmeyi çok kolaylaştırıyor. En iyi ihtimalle başa baş gelir elde edebiliriz (çünkü ortalama bilet fiyatı sadece 350.000 dong), ancak milyarlarca dong yatırım yapmak... unutun gitsin. Ama yapımcıdan sanatçılara kadar herkes, "Zarar etsek bile yine de yapacağız" diye düşünüyor. Bu, mesleğe olan borcumuzu ödemenin ve diğer programları destekleyen izleyicilere teşekkür etmenin bir yolu. Ayrıca tutkumuzu canlı tutuyor, bizi inanılmaz derecede ilhamlandırıyor ve heyecanlandırıyor. Hala geçimimizi sağlamamız gerekiyor, ancak bazen işleri dengelemek için bunun gibi çalışmalara ihtiyacımız oluyor.
Dinh Toan (solda) Ho Ton Hien'i, Dai Nghia ise Tu Hai'yi canlandırıyor
FOTOĞRAF: HK
Ancak izleyiciler yine de oyunda sanatsal değer ile eğlence değeri arasında bir denge buldu; bu niş bir tür değil...
Benim yaklaşımım, oyunu hem ciddi hem de izlemesi kolay hale getirmekti. Ancak, büyük bir tiyatro kiralamaktan diğer her şeye kadar temel maliyetler zaten oldukça yüksekti ve oyunların aşırı pahalı biletlere sahip olması mümkün değildi, ayrıca böylesine büyük bir prodüksiyon için daha küçük bir tiyatro da kiralayamazdık. Bu yüzden, hem biz hem de seyirciler keyif aldığı sürece bunu kabul etmek zorunda kaldık.
Görünüşe göre bu oyunda odak noktası sadece Kieu değil, Hoan Thu, Tu Ba ve Ho Ton Hien gibi daha az önemli karakterler de dahil olmak üzere birçok başka karaktere de yer verilmiş; bu karakterlerin hepsinin duyguları, kaderleri, psikolojileri ve kişilikleri daha iyi geliştirilmiş durumda.
Hepimizin kadın olarak aynı kaderi paylaştığını bildiğim için birlikte parlayan bir topluluk istiyorum. Ho Ton Hien'e gelince, onu eğitimli bir politikacı , müzikte yetenekli biri olarak tasvir ediyorum, eğitimsiz bir kabadayı olarak değil. Ve siyasi açıdan bakıldığında, haksız değildi; bir bölgede iki kralın olması, üstelik bunlardan birinin de haydut olması imkansızdır, bu yüzden doğal olarak Tu Hai'nin ortadan kaldırılması gerekiyordu. Ho Ton Hien'i savunmuyorum; sadece olayları objektif bir bakış açısıyla açıklığa kavuşturuyorum.
Sahnede biz sanatçılar da birbirimizle rekabet etmek değil, birlikte parlamak istiyoruz. Kendi egolarımızın yerine sahnenin ortak iyiliğini önceliklendirmek istiyoruz. Elbette bir oyunda başroller ve yardımcı roller vardır, ancak eğer yüreğimizle ve ruhumuzla, tek vücut olarak birleşirsek, çok farklı olacaktır.
Bir keresinde yönetmen ve Onursal Sanatçı Hoa Ha'dan bahsetmiştiniz; ondan nasıl etkilendiniz?
Yönetmen Hoa Ha'yı içtenlikle "akıl hocam" olarak görüyorum. Yönettiği birçok oyunu (örneğin, "Kieu'yu Kim Öldürdü?", "Kuğunun Elbisesi", "Nang Xe Da", "Le Van Duyet", "Tutku ve Güç " vb.) izlediğim için ondan çok değerli şeyler öğrendim. Örneğin, hızlı ve özlü kurgusu, hızlı ve modern ritmi ve temposu ve öncelikle izleyiciye görsel zevk sunma yeteneği - yani eğlence ihtiyaçlarını karşılaması. Hoa Ha, büyük ve son derece başarılı oyunları sahneleme konusunda uzmanlaşmış az sayıdaki yönetmenden biridir.
Teşekkür ederim!
Ve oyuncu Hong Anh'a bir sorum var, prova sırasında kan tükürdüğünüzü ve bir rulo mendilin tamamen ıslandığını, bunun da arkadaşlarınız ve meslektaşlarınız arasında paniğe yol açtığını duydum, doğru mu?
Oyuncu Hong Anh: Evet, provaların yarısına geldiğimde birden hastalandım. Doktora gittim ve tiroid problemim ve reflü problemim olduğunu öğrendim. Doktor bana yüksek sesle konuşmamamı, strese girmememi, çok ağlamamamı veya gülmememi ve geç saatlere kadar ayakta kalmamamı söyledi… Aman Tanrım, oyunculuk kariyerim bütün bu sorunlarla dolu. Neyse, sadece ilaç aldım ve çalışmaya devam ettim ve şükürler olsun ki şimdi her şey yolunda.
Hong Anh (solda) Thuy Kieu'yu, My Duyen ise Dam Tien'i canlandırıyor.
FOTOĞRAF: HK
14 sahneden 11'inde Hong Anh'ın yer alması gerekiyordu; bunlardan birinde çıplak elleriyle davul çaldı ve bu yüzden her yeri morardı. Rolü gerçekten zorlayıcıydı; Kieu gibi narin veya kırılgan görünmüyordu hiç...
Davulun kenarına yanlışlıkla çarptım ve böyle bir morluk oluştu; bir dahaki sefere daha dikkatli olacağım. Ama ben zayıf karakterlerden ziyade güçlü karakterleri tercih ederim. Esmer tenliyim, dövüş sanatları eğitimi aldım ve erkeksi bir kişiliğim var. Benden yavaş ve zarif bir şekilde yürümemi istemek tam bir işkence. Bu yüzden Kieu'yu daha öncekinden farklı canlandırdım; nasıl mücadele edeceğini biliyordu, ama ailesini, genelevi ve hatta patroniçeyi kurtarmak için kendini feda etti. Ve bu fedakarlıkta, yine de bir meydan okuma ve eylemlerinin amacını anlama dokunuşu vardı. Sanırım yönetmen Quang Thao da bende bu altta yatan gücü gördü, bu yüzden Kieu'yu bu şekilde canlandırmamı kabul etti.
Thuy Kieu rolünü oynamak için 3-4 film ve televizyon projesini reddetti ve film ve tiyatro oyunculuğu arasındaki ücret farkının ne kadar büyük olduğunu herkes biliyor, bu yüzden büyük bir fedakarlık olmalıydı, değil mi?
"Fedakarlık" kelimesi çok iddialı geliyor. Sadece şunu düşündüm: Uzun zamandır böyle harika bir tiyatro senaryosuna sahip olmamıştım, bu fırsatı kaçırmamalıyım. Filmlere gelince, daha fazlası var, onlarla daha sonra tekrar karşılaşacağız. Bu meslekte, kalbinizdeki ateşi canlı tutmak için coşku ve neşe anlarına ihtiyacınız var. Başka bir sanatçı olsaydı, muhtemelen benimle aynı seçimi yapardı.
Teşekkür ederim!
Kaynak: https://thanhnien.vn/nghe-si-quang-thao-va-hong-anh-can-nuoi-lua-trong-tim-185241118115729564.htm
Yorum (0)