Культурній галузі потрібен новий поштовх.

Для того, щоб культурна індустрія розвивалася стабільно та стала одним із ключових рушійних сил зростання, необхідні своєчасні та ефективні рішення з точки зору механізмів та політики.

Рішення щодо механізмів та політики; навчання людських ресурсів, розвитку ринку тощо.

На ток-шоу «Культурна індустрія Хошиміна — від політики до творчої практики», організованому газетою Nguoi Lao Dong вранці 14 травня, менеджери, експерти та митці визначили вузькі місця та запропонували багато практичних рішень для сприяння сталому розвитку культурної індустрії.

Численні вузькі місця та перешкоди

У своєму вступному слові журналіст Дуонг Куанг, заступник головного редактора газети «Нгуой Лао Донг», заявив, що в рамках реалізації політики партії та держави щодо розвитку культурної індустрії В'єтнаму, газета «Нгуой Лао Донг» організувала чотири семінари у 2024-2025 роках для обговорення рішень щодо розвитку культурної індустрії з різних тем.

У 2026 році газета «Нгуой Лао Донг» продовжуватиме робити внесок у розвиток культурної індустрії В'єтнаму, зосереджуючись на культурній індустрії в Хошиміні, організувавши серію з чотирьох ток-шоу, на яких детально обговорюватимуться такі конкретні галузі, як театр, виконавське мистецтво, музика та кіно. Під час цих ток-шоу менеджери, дослідники та митці разом оцінять поточну ситуацію та запропонують рішення місцевим та центральним урядовим органам.

«Газета «Нгуой Лао Донг» наполегливо та стабільно співпрацює з агентствами, департаментами, митцями та компаніями з організації вистав… щоб спільно підняти культурну індустрію В’єтнаму загалом та культурну індустрію Хошиміна зокрема на новий, сталий та самобутній рівень», – наголосив журналіст Дуонг Куанг.

На ток-шоу вранці 14 травня пан Фам Куй Чонг, заступник директора Департаменту місцевих справ III Центрального комітету пропаганди та масової мобілізації, заявив, що вузьким місцем у розвитку культурної індустрії сьогодні є не лише механізми, а й усвідомлення під час впровадження. За його словами, після видання Резолюції Політбюро 80/2026 про культурний розвиток, Хошимін швидко розробив програму дій та конкретний план впровадження. Однак, розрив між політикою та реальністю все ще існує.

Пан Фам Куй Чонг навів приклад: один бізнес хотів організувати масштабний виступ з десятками тисяч глядачів, але деякі органи влади були стурбовані забезпеченням безпеки та порядку, тому вони запропонували не видавати дозвіл. «Перехід від усвідомлення до дії залишається одним із вузьких місць у досягненні наших цілей. Якщо нам забороняють організовувати заходи виключно з міркувань безпеки, це свідчить про відсутність координації між секторами; масштаби та культурні установи не встигають за реаліями ринку», – прокоментував він.

За словами пана Фам Куй Чонга, саме бар'єри в управлінському мисленні заважають креативному середовищу бути справді відкритим, що призводить до невпевненості бізнесу в інвестуванні в культурний сектор. Тим часом інвестування в культурну індустрію – це довгостроковий процес, а цінність і прибуток часто визнаються лише після періоду накопичення та поширення.

Заслужений художник Хань Тхуй вважає, що зусилля щодо перетворення театральних вистав на культурні продукти для туристів не є новою ідеєю, а існувала вже 15-20 років. Народний артист Хонг Ван, художник Лінь Хуєн та інші експериментували з наближенням розмовної драми та кай луонг (традиційної в'єтнамської опери) до іноземних відвідувачів через вистави англійською мовою або постановку деяких традиційних номерів. Однак ці моделі важко підтримувати в довгостроковій перспективі через відсутність стабільного ринку та недостатню привабливість.

За словами заслуженого митця Хань Тхуя, найбільшою перешкодою наразі є те, що в'єтнамський театр ще не визначив справді самобутніх культурних продуктів для туристів. Щоб вистава вижила, вона повинна дати глядачам відчуття, що враження варте того, що вони відвідують, що воно викликає емоції, дивує їх та справді захоплює культурною ідентичністю місця, яке вони відвідують.

Виходячи з цього, заслужена художниця Хань Туй наголосила, що розвиток культурної індустрії не може покладатися виключно на політику. За її словами, важливо мати достатньо сильну робочу силу, рішучість професіоналів та належно сприятливе творче середовище.

«Державна політика створить імпульс для розвитку культурної індустрії, але держава не може зробити все. Найважливіше — це все ще ініціатива митців, зв’язок з бізнесом і справді творче й відкрите середовище, щоб культурні продукти могли дістатися до публіки», — зазначив заслужений художник Хань Тхуй.

Ток-шоу «Культурна індустрія Хошиміна — від політики до творчої практики» в газеті Nguoi Lao Dong, ранок 14 травня.

Нові можливості, новий тиск.

Стрімкий розвиток цифрових платформ та штучного інтелекту (ШІ) відкриває абсолютно новий ринок для культурної індустрії, але водночас створює великий тиск на митців та творців.

Художник Мінь Ду заявив, що якщо раніше сцена та кіно були центрами мистецької діяльності, то короткометражні цифрові продукти, зокрема контент, створений за допомогою штучного інтелекту, зараз стають частиною культурної індустрії. Тому він вважає, що важливим є не лише створення контенту, а й управління, оцінка та аналіз якості культурних продуктів.

«Для молодих митців найважливішими залишаються емоції, креативність та індивідуальність. Якщо митець не розуміє, хто він, не знає, у чому його цінність, його дуже легко замінити», – прокоментував художник Мінь Ду.

З історії молодих митців та цифрової ери питання підготовки людських ресурсів для культурної індустрії було порушено як нагальне. Доктор Май Мі Дуєн – дослідниця народної культури та експертка з традиційного мистецтва Південного В'єтнаму – стверджує, що необхідно змінити менталітет від монодисциплінарного навчання до міждисциплінарного.

За словами пані Май Мі Дуєн, у сучасних умовах митці не можуть зосереджуватися виключно на виконавських навичках, а також повинні розуміти технології, ринок та управлінське мислення, щоб наблизити культурні продукти до аудиторії. Тому міждисциплінарна підготовка вважається вирішальним фактором у підготовці людських ресурсів до всебічного розвитку культурної індустрії Хошиміна.

«Міждисциплінарну модель навчання можна впровадити в рамках однієї школи або шляхом співпраці між кількома установами. Мета полягає в тому, щоб сформувати команду митців зі знаннями, виконавськими навичками, розумінням технологій та здатністю розуміти потреби громадськості», – запропонувала пані Май Мі Дуєн.

Раніше, обговорюючи це питання, доцент доктор Нгуєн Тхі Мі Лієм, віцепрезидент Музичної асоціації міста Хошимін, зазначив, що замість того, щоб чекати на тривале навчання, В'єтнам міг би зв'язатися з міжнародними корпораціями та центрами, щоб отримати підтримку та створити можливості для участі артистів у спільних виступах з іноземними країнами. У такому разі, артисти могли б навчатися безпосередньо у професійного середовища індустрії розваг інших країн.

Крім того, доктор Май Мі Дуєн вважає, що для розвитку культурної індустрії необхідно почати з дослідження поточної ситуації та створення систематичної системи даних для кожної галузі, такої як Цай Лионг (традиційна в'єтнамська опера), розмовна драма та кіно. Дані повинні стосуватися не лише митців, творів чи творчої діяльності, але й слугувати основою для розуміння поточної ситуації, тим самим розробляючи відповідну політику та рішення.

«В’єтнам може відставати від багатьох країн, але він має перевагу в тому, що може вчитися на їхньому досвіді, щоб будувати культурну індустрію з власною унікальною ідентичністю. Це один із найважливіших стандартів культурної індустрії», – наголосила доктор Май Мі Дуєн.

Менеджери, експерти, митці… позують для пам’ятного фото зі студентами університетів Хошиміна, які відвідали ток-шоу. (Фото: КВАНГ ЛІЄМ)

Пан ФАМ КУЙ ТРОНГ, заступник директора Департаменту місцевих справ III – Комітет з питань пропаганди та масової мобілізації

Центральний Комітет:

Ринок і мистецтво повинні бути в гармонії.

Митцям потрібен дохід, щоб жити, виробникам контенту потрібен прибуток для підтримки виробництва, а публіці потрібні твори для розваги. Однак, окрім комерційної життєздатності, культурні продукти також повинні забезпечувати освітню цінність, гуманістичні цінності та здатність поширювати позитивні цінності.

Ми не повинні надавати занадто великого значення ринковим факторам, як і мистецьким. Ці два елементи мають гармонійно поєднуватися. Це залежить від таланту продюсерів, конструктивної ролі держави та створення простору, де митці можуть вільно виражати свою творчість.

Доцент Фан Біч Ха, Університет Ван Ланга:

Брак фінансування для реалізації ідеї.

Культурна індустрія, особливо кіносектор, у Хошиміні досягла багатьох успіхів, але все ще не вистачає кіностудій, обладнання та виробничих ресурсів. Багато студентів та стажерів мають творчі ідеї, але не мають фінансування для реалізації своїх робіт.

Тому для розвитку та впевненої участі молодих митців у світовій кіноарені потрібні фінансування, приміщення та міжнародні можливості.

Джерело: https://nld.com.vn/cong-nghiep-van-hoa-can-xung-luc-moi-196260514191120194.htm