Фільм, що вийшов наприкінці листопада, вразив сценою в житловому районі, де відбувається історія кохання між Кхангом (зіграв Лієн Бінь Пхат) та Кі Намом (зіграв До Тхі Хай Єн). Звуки повсякденного життя поєднуються з ракурсами камери, щоб показати простір, тоді як в інших моментах великі плани фіксують обличчя персонажів у приватні моменти.
Режисер Леон Ле визначив місце зйомок як важливого «персонажа» фільму. Тому на етапі написання сценарію знімальна група розглядала можливість реалізації місця зйомок. Дизайнер Ла Куй Тунг та режисер витратили два місяці на обстеження локацій у Хошиміні, розраховуючи план будівництва знімального майданчика.
Найбільші труднощі виникли через брак часу та бюджету. Було ретельно розглянуто дизайн інтер'єру, переміщення камери, а також додаткове будівництво декорацій та їх доцільність. Крім того, команда оцінила вартість будівництва, ремонту, транспортування реквізиту та реставрації.
Вони відремонтували ряд будинків у старому 5-му районі (Гошмід-Крістіан) з типовими деталями 1980-х років. Команда дизайнерів, костюмів та гримерів ознайомилася з документами та сімейними фотографіями, а потім протестувала багато варіантів кольорів та матеріалів, щоб відтворити дух того періоду. Знімальна група врахувала дрібні деталі, такі як кольори, освітлення та предмети, щоб вони відповідали персонажам та історичному контексту.
Під час зйомок вони перепробували багато шарів фарби, щоб досягти потрібного тону, матеріал штор постійно змінювався, щоб забезпечити захоплення світла, гармонію кольору та сумісність з реквізитом. Житловий комплекс став елементом, який формував атмосферу фільму, відтворюючи міське життя років до Дой Мой. У структурі квартир кожна кімната ніби відображала особистість людини, яка там жила.
Кухня – це місце, де розкривається спосіб життя Кі Нам, жінки, яка колись славилася своїми навичками ведення домашнього господарства, тому вона не може бути недбалою. Незважаючи на те, що вона бідна та заробляє на життя щомісячним приготуванням їжі, вона все ще підтримує порядок. Колір штор та кілька букетів квітів у будинку – це дрібні деталі, але вони виступають емоційними «якорями». Куточок, де виставлені предмети мистецтва, демонструє інтереси пана Хао в похилому віці, а деталь, де Луєн доглядає за курми, нагадує про контекст багатьох сімей, які намагаються знайти способи збільшити свій дохід під час періоду субсидій.
Житловий комплекс також символізує « світ » спогадів Кханга, подібно до маленького принца, який потрапляє на чужу планету в оповіданні письменника Антуана де Сент-Екзюпері. Цей простір зберігає подих кожного життя, водночас відображаючи ностальгію, сумніви та порятунок душі. Протягом усього проєкту режисер Леон Ле приділяв увагу кожній деталі на знімальному майданчику. Навіть за підтримки команди дизайнерів він часто безпосередньо перевіряв реквізит, коригував положення предметів, освітлення чи декорації.
Окрім художнього оформлення, операторська робота – режисера Боба Нгуєна – перетворює простір на кадри, які повністю передають історію. Зйомки на 35-міліметровій плівці надають фільму класичного відтінку. Цей матеріал повертає глядачів у минуле, де місто постає зі своєю простою красою, слугуючи фоном для гармонії між двома головними героями.
Боб Нгуєн сказав, що у нього була ідея знімати на плівку під час створення фільму «Сон Лан» (2018), але він не зміг цього зробити через обмеження бюджету. Під час співпраці над фільмом «Куан Кьом Нам» він і режисер вирішили використати цей метод, незважаючи на технічні труднощі та труднощі з транспортуванням плівки зі США. Знімальна група не могла орендувати плівковий принтер у країні через брак обслуговуючого персоналу, а старі машини не підтримували прямий запис на знімальному майданчику. Натомість він придбав дві камери разом із командою для розробки системи обробки плівки, що дозволило заощадити кошти порівняно з відправкою її за кордон.
Зйомки тривали 52 дні, було використано понад 300 рулонів плівки, а постпродакшн — шість місяців. Найризикованішим був процес друку, де майже 1000 кадрів довелося обробляти вручну, перевіряючи кожен кадр перед постпродакшном та додаючи ефекти. Деякі рулони плівки були подряпані або пошкоджені, що змушувало його вручну коригувати кожен кадр.
«Куан Кі Нам» – це кінопроект режисера Леона Ле, головною героїнею якого є перекладач «Маленького принца» Антуана де Сент-Екзюпері. Він зустрічає Кі Нам, жінку середнього віку, яка заробляє на життя приготуванням їжі для мешканців околиць, і зав'язує з нею зв'язок.
У своєму другому фільмі Леон Ле продовжує розповідати історію пам'яті, мистецтва та того, як люди знаходять одне одного. Від, здавалося б, випадкових розмов до зустрічей у багатоквартирному будинку, порожнеча в душах двох персонажів, здається, заповнюється. Вони усвідомлюють свій зв'язок, але тримаються на відстані через соціальні упередження.
Другорядні персонажі не відіграють драматичної ролі, але створюють культуру та поведінку в громаді. Є старий чоловік, який часто слухає музику до 1975 року, кухар, якого цькують через його змішану кров, або дівчина з Півночі, яка захоплюється Кхангом. Звідси фільм пробуджує соціальні фактори, такі як погляд між жителями Півдня та Півночі після возз'єднання, настороженість щодо змін у часі та сім'ї, які зазнають повоєнних втрат.
(За даними vnexpress.net )
Джерело: https://baodongthap.vn/hau-truong-boi-canh-sai-gon-thap-nien-1980-trong-quan-ky-nam-a233744.html
Коментар (0)