Заповнення прогалин у теорії та критиці кіно.

(NB&CL) Сучасний стан теорії та критики кіно в нашій країні вважається нечітким, навіть регресивним, що створює «прогалини». Тепер, коли кіноіндустрія досягає значного прогресу, заповнення цих «прогалин» необхідно зробити якомога швидше.

Чи критика — це просто «лестощі та похвала»?

На семінарі, що відбувся минулими вихідними, присвяченому сучасному стану літературної та художньої теорії та критики в Хошиміні за останні 50 років, багато експертів та митців знову порушили питання відсутності сильної критичної сили. Загальна думка полягала в тому, що сучасна теоретична та критична робота застаріла в багатьох аспектах, відірвана від творчої практики, демонструє ознаки жорсткості та браку динамізму, а також не відповідає вимогам кіноіндустрії, що швидко розвивається.

За словами доцента Фан Тхі Біч Ха, віце-президента Кіноасоціації міста Хошимін, кінокритика є незамінним елементом у створенні повної картини виду мистецтва. У сфері кінематографа кінокритика повинна бути чесною, об'єктивною та поєднувати критику та коментарі, не надто покладаючись на суб'єктивні почуття. Однак насправді кінокритиці наразі бракує глибоких рецензій, і натомість вона страждає від схильності до «реклами, лестощів та похвали», часто замовлених або випливаючих із тісних стосунків між письменниками та режисерами. Тим часом, стикаючись із делікатними та нагальними питаннями, критики схильні вагатися та ухилятися. Це призводить до неточностей в оцінці та створює «прогалину» в кінокритиці.

«Пануюча тенденція в кінокритиці часто полягає в тому, щоб уникати складних, важливих питань, натомість зосереджуючись на представленні фільмів, написанні профілів артистів або підсумовуванні подій. І більшість критики, як правило, схиляється до безпечної похвали», – зазначив доцент Фан Тхі Біч Ха.

Поточний стан кінокритики у В'єтнамі було відзначено експертами на численних форумах, які підкреслювали «слабкості» та «недоліки» кінооглядів та критики в соціальних мережах, часто сповнених упередженості та емоцій, проте приваблюючих велику молоду аудиторію. Тим часом, мейнстрімна кінокритика залишається здебільшого мовчазною. Зіткнувшись із цією реальністю, відомий режисер поскаржився, що кінокритика у В'єтнамі «майже мертва» через брак серйозних, глибоких професійних статей.

«Токсична» критика панує безроздільно.

В інтерв'ю NB&CL пан Нгуєн Хоанг Фуонг, директор Центру підтримки розвитку кінематографічних талантів TPD, заявив, що наразі кінокритиків не лише дуже мало, але й вони мають дуже мало можливостей продемонструвати свою роботу. Лише кілька спеціалізованих журналів мають розділи або сторінки, присвячені кінокритиці, але вони часто не отримують широкого поширення та мають незначний вплив. Примітно, що більшість статей, позначених як «кінокритика», насправді є лише «статтями про фільми», кінооглядами або кіновступами.

«Статті часто розповідають про закулісні історії, особисте життя акторів… Навіть аналізи фільмів просто копіюють зміст фільму або лише поверхово аналізують кілька зовнішніх аспектів. Кінокритика майже позбавлена ​​якісних статей», – сказав пан Фуонг.

Крім того, з розвитком соціальних мереж громадськість звикає до «швидких рецензій», і кінокритики мають більше інструментів для використання у своїй роботі. Однак ці рецензії також сповнені «токсичності», оскільки вони можуть розкривати зміст фільму або навіть бути деструктивними та атакувати групи. У контексті, коли кожен має обліковий запис у соціальних мережах і може говорити про фільм все, що завгодно, КЛ (ключовий лідер думки) може без розбору створювати потоки похвали чи критики фільму для досягнення особистих цілей. Пан Фуонг вважає, що інтернет «повний» людьми, які обмовляють один одного, розповсюджують спам-пости з різкою критикою фільмів та використовують інструменти для масового коментування, щоб «збити суперників». Така поведінка спрямована на вплив та маніпулювання громадською думкою, викликаючи громадську плутанину та невизначеність щодо того, що є правдою, а що брехнею...

Фільм «Південний лісовий край» свого часу викликав багато суперечок.

Багато хто також стверджує, що середовищу кінокритики у В'єтнамі бракує систематичної організації та професіоналізму, що сприяє хаосу та нездоровій конкуренції. Так звана «критика, що слідує за трендами» та «критика, керована трендами» стає серйозною проблемою в кіноіндустрії. У цій хаотичній ситуації зрозуміло, що стосунки між режисерами та кінокритиками не дуже дружні. Нгуєн Хоанг Фуонг стверджував, що у В'єтнамі «90% режисерів ненавидять кінокритиків».

Пояснюючи це твердження, пан Фуонг зазначив, що кіновиробництво – це робота багатьох людей: сценаристів, режисерів, операторів, акторів... Створення фільму потребує багато часу, зусиль та відданості, але потім раптово його критикує людина, якій бракує необхідного досвіду та знань, що, безумовно, нікому не сподобається.

«Критик, який не має необхідної кваліфікації для критики фільму, і чия критика є неточною, безумовно, роздратує режисера. Режисер Тран Ань Хунг якось сказав щось на кшталт: «Ви критикуєте мій фільм, але важливо, хто ви є». ​​Критик повинен бути висококваліфікованим у своїй галузі та добре знати кінематограф, щоб його критика була переконливою. У США, де кіноіндустрія надзвичайно розвинена, кінокритики — це всі дуже відомі письменники; вони мають високий рівень експертизи та вплив на публіку», — сказав пан Фуонг.

«Пробудження» теоретиків і критиків

Зіткнувшись із цією хаотичною сумішшю похвали та критики, режисери та кіномитці часто вирішують мовчати, ігноруючи думки та дискусії навколо своїх фільмів.

Однак, у своїй керівній ролі кінокритика відіграє особливо важливу роль. Коли навколо фільму виникають суперечки, публіці конче потрібно почути голоси експертів та критиків, щоб збалансувати ситуацію за допомогою професійних точок зору та аналізу. Крім того, хоча глядачі можуть хвалити чи критикувати фільм, критики повинні вказувати на його переваги та недоліки, а також пояснювати, чому він хороший чи поганий. Тому ігнорування кінематографістами всієї похвали та критики — це недобре.

За словами доктора Нго Фуонг Лана, президента Асоціації сприяння розвитку кінематографії В'єтнаму, кінокритика – це просто висловлення думки, і це може зробити кожен. Однак, якщо теорія не відповідає смакам народу, в'єтнамському кінематографу буде дуже важко досягти нових висот. «Коли кінокритику нехтують і забувають, це сприяє погіршенню тенденції комерціалізації цінностей кіно, включаючи ідеологію, естетику та мистецтво, що призводить до відхилень від норм і втрати напрямку», – оцінив доктор Нго Фуонг Лан.

Експерти вважають, що для сприяння здоровій кіноіндустрії необхідна співпраця з багатьох сторін. Зокрема, «слабкість» теорії кінокритики неможливо подолати за одну ніч, вона вимагає довгострокових рішень. Відповідно, окрім підвищення професійної майстерності та заохочення й сприяння роботі кінокритиків, необхідно створити середовище діалогу та шанобливого слухання, сприяючи різноманітності думок та обміну точками зору, створюючи тим самим демократичні форуми для дискусій.

«Давайте надамо теоретикам і критикам кіно необхідне середовище та простір, де вони можуть легітимно та професійно займатися своєю професією, а також плекати свою пристрасть до досліджень… Ми повинні створити ентузіазм і заспокоєння для критиків, щоб вони не надто турбувалися про те, як заробляти на життя, і не відчували тиску самотності та ізоляції перед обличчям бурхливих висловлювань громадської думки, коли вони виступають на захист ціннісних стандартів. Тільки коли теоретики та критики кіно не будуть забуті, ми зможемо пробудити теорію та критику кіно від сну», – запропонував доктор Нго Фуонг Лан.

Ву

Джерело: https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html