Куанг Тхао також є знайомим обличчям як на сцені, так і на телебаченні, його люблять глядачі. Його колеги також люблять його за ніжну та уважну вдачу. Що ж до прекрасної акторки Хонг Ань, то вона талановита артистка як у кіно, так і на телебаченні, зокрема у театральних постановках. Її роль Тхуй К'ю принесла їй захоплення глядачів як за талант, так і за силу духу.
Газета «Thanh Nien» мала цікаву розмову з Куанг Тхао та Хонг Анем.
Чому він не вагається «торкнутися» такого класичного твору, як «Повість про К'єу»? Тому що багато очей пильно розглядатимуть кожну деталь…
«Від продюсерів до артистів, усі думають, що навіть якщо це коштуватиме грошей, вони все одно це зроблять, вважаючи це способом віддячити предкам професії та подякувати глядачам, які підтримували інші програми...», – сказав режисер Куанг Тхао.
Велика Британія: NSCC
Режисер Куанг Тхао: Я витратив п'ять років на написання цього сценарію, багато разів його переглядаючи. Під час пандемії Covid-19 мені доводилося часто залишатися вдома, бо театри були обмежені, і раптом я подумав про «Казку про К'ю». Потім я переглянув твори про К'ю, від поезії та кейлунгу (традиційної в'єтнамської опери) до п'єс… і зрештою обрав шлях «натхненної інтерпретації». Бо якщо я інтерпретуватиму його, у мене буде можливість пояснити та висловити свої думки щодо деталей та персонажів у «К'ю», які, звичайно, будуть повністю відрізнятися від оригіналу та попередніх версій. Чудовий твір завжди пропонує багато способів його розуміння, і з часом наше розуміння буде дещо іншим. Думаю, я можу поділитися цим із сучасною аудиторією.
Так, саме так ми отримуємо те, що називається «похідними творами», і творець або глядач «має право» на це. Але чи не виникають певні труднощі під час їхнього виведення на сцену?
Першою складністю було те, що імпресаріо Хюїнь Ань Туан відмовився інвестувати. Він сказав: «Тао, чому ти маєш робити «К'єу»? Я втомився від пильної уваги. Я готовий інвестувати для тебе в інший твір». Але я наполегливо вмовляв його цілий рік, і нарешті пан Туан погодився. Чесно кажучи, якби IDECAF не інвестував, я не знаю, де б я це поставив, бо в наші дні мало хто готовий вкладати такий великий і серйозний капітал у таку виставу. Я досі вдячний IDECAF за їхню відданість і підтримку, особливо імпресаріо Хюїнь Ань Туану за те, що він виконав усі мої прохання під час постановки вистави, не шкодуючи коштів.
Чесно кажучи, інвестування мільярдів донгів у постановку вистави, плюс ще 200 мільйонів донгів за кожну виставу в театрі Бен Тхань (Хошимін), дуже легко призводить до втрати грошей. У кращому випадку ми можемо вийти на нуль (бо середня ціна квитка становить лише 350 000 донгів), але інвестування мільярдів донгів... забудьте про це. Але від продюсера до артистів, усі думають: «Навіть якщо це збиток, ми все одно це зробимо». Це спосіб повернути наш борг професії та подякувати глядачам за підтримку інших програм. Це також підтримує нашу пристрасть, вселяє в нас неймовірне натхнення та захоплення. Нам все ще потрібно заробляти на життя, але іноді нам потрібні такі роботи, щоб збалансувати ситуацію.
Дінь Тоан (ліворуч) грає Хо Тон Гієна, Дай Нгіа грає Ту Хая
ФОТО: Гонконг
Але глядачі все ж вважали, що п'єса має баланс між художньою цінністю та розважальною цінністю; це не нішевий жанр...
Мій підхід полягав у тому, щоб зробити виставу серйозною, але водночас легкою для перегляду. Однак основні витрати, починаючи від оренди великого театру і закінчуючи всім іншим, вже були досить високими, і вистави не могли мати надто дорогих квитків, як і ми не могли орендувати менший театр для такої грандіозної постановки. Тож нам довелося з цим змиритися, аби вона подобалася нам і глядачам.
Здається, що в цій п'єсі основна увага приділяється не лише К'єу, але й багатьом іншим персонажам, зокрема другорядним, таким як Хоан Тху, Ту Ба та Хо Тон Хіен, усі з яких мають більш повно розвинені почуття, долі, психологію та особистості.
Я хочу колектив, який сяє разом, бо нас усіх спіткала та сама доля, що й жінок. Щодо Хо Тон Хіена, я зображую його як освіченого політика , вправного в музиці, а не як якогось неосвіченого грубіяна. І з політичної точки зору, він не помилявся; неможливо мати двох королів на одній території, один з яких також є бандитом, тому, природно, Ту Хая довелося усунути. Я не захищаю Хо Тон Хіена; я просто прояснюю речі з об'єктивної точки зору.
На сцені ми, митці, також хочемо сяяти разом, а не конкурувати один з одним. Ми хочемо поставити спільне благо сцени на перше місце, ніж власне его. Звичайно, у виставі є головні ролі та ролі другого плану, але якщо ми граємо від душі та серця, об'єднані як одне ціле, це буде зовсім інакше.
Ви якось згадали режисерку та заслужену художницю Хоа Ха; як вона на вас вплинула?
Я щиро вважаю режисерку Хоа Ха своїм «наставником». Оскільки я бачив так багато її п’єс (наприклад, «Хто вбив К’єу?», «Сукня лебедя», «Нан Се Да», «Ле Ван Дуєт», «Пристрасть і сила » тощо), я багато чого цінного навчився у неї. Наприклад, її швидкому та лаконічному монтажу, швидкому та сучасному ритму й темпу, а також її здатності забезпечити глядачам, перш за все, візуальне задоволення, тобто задовольнити їхні потреби в розвагах. Хоа Ха — один з небагатьох режисерів, які спеціалізуються на постановці грандіозних та надзвичайно успішних п’єс.
Дякую!
І чи можна запитати акторку Хон Ань? Я чула, що ви кашляли кров’ю під час репетиції, промочивши цілий рулон серветок, що викликало паніку серед ваших друзів та колег?
Актриса Хон Ань: Так, коли я була лише на півдорозі репетицій, я захворіла. Я пішла до лікаря і дізналася, що в мене проблеми зі щитовидною залозою та кислотний рефлюкс. Лікар сказав мені не розмовляти голосно, не переживати, не плакати і не сміятися занадто багато, і не засиджуватися допізна… Боже мій, моя акторська кар’єра має всі ці проблеми. Що ж, я просто прийняла ліки та продовжила працювати, і, на щастя, зараз все гаразд.
Хонг Ань (ліворуч) грає Тху Кіє, Мі Дуйен грає Дам Тьєн.
ФОТО: Гонконг
З 14 сцен Хон Ань мала з'явитися в 11, включаючи сцену, де вона грала на барабанах голими руками, залишаючи синці на всьому тілі. Її роль була справді вимогливою; вона зовсім не здавалася ніжною чи тендітною, як Кіу...
Я випадково вдарився об край барабана і отримав ось такий синець; наступного разу буду обережнішим. Але я віддаю перевагу сильним персонажам, а не слабким. У мене темна шкіра, я вивчав бойові мистецтва і маю чоловічу особистість. Просити мене ходити повільно та делікатно – це справжні тортури. Тож я зобразив Кіу інакше, ніж раніше; вона вміла боротися, але щоб врятувати свою сім'ю, бордель і навіть мадам, вона пожертвувала собою. І в цій жертві все ще був відтінок непокори та розуміння мети її дій. Я думаю, що режисер Куанг Тхао також побачив у мені приховану силу, тому він прийняв моє зображення Кіу саме таким чином.
Вона відмовилася від 3-4 кіно- та телевізійних проектів, щоб зіграти Туї К'єу, і всі знають, яка велика різниця в оплаті праці між акторською діяльністю в кіно та на сцені, тож це, мабуть, була жертва, чи не так?
Слово «жертва» звучить надто грандіозно. Я просто подумав, що давно в мене не було такого чудового сценарію для постановки, я не повинен втратити цю можливість. Що ж до фільмів, то їх більше, ми ще зустрінемося з ними пізніше. У цій професії потрібні моменти піднесення та радості, щоб підтримувати вогонь у серці. Якби це був інший митець, він би, мабуть, зробив той самий вибір, що й я.
Дякую!
Джерело: https://thanhnien.vn/nghe-si-quang-thao-va-hong-anh-can-nuoi-lua-trong-tim-185241118115729564.htm
Коментар (0)