ویتنام کے سنیما ورثے کو محفوظ رکھنا فلم انڈسٹری کے ساتھ ساتھ عوام کی مشترکہ ذمہ داری ہے۔

مسٹر مارٹینو سیپریانی - ایک اطالوی فلم ساز جو ویتنامی سنیما ورثے پر تحقیق کر رہے ہیں، نے موجودہ فلم کے تحفظ کے بارے میں اشتراک کرتے وقت اس کی تصدیق کی۔

کیا آپ ویتنامی سنیما کی ترقی پر اپنا نقطہ نظر بتا سکتے ہیں؟

ویتنام کا ایک منفرد تاریخی پس منظر ہے جس میں بہت سے مختلف ادوار ہیں جیسے نوآبادیاتی، انقلابی، ڈوئی موئی اور پوسٹ ڈوئی موئی۔ ہر دور اس کی اپنی مخصوص سنیما مصنوعات سے مطابقت رکھتا ہے۔

تاریخی اور معیاری عوامل کی وجہ سے، 1950، 1960 اور 1970 کی دہائی کا سنیما ویتنامی سنیما کی چوٹی کی نمائندگی کرتا ہے۔

اس وقت، سینما کو حکومت کی طرف سے مکمل طور پر فنڈ کیا جاتا تھا. فنکاروں کو فلمیں بنانے کے لیے تفویض کیا گیا تھا اور انہیں تمام ضروری آلات سے مدد فراہم کی گئی تھی۔ ویتنامی فلم ساز اور ہدایت کار کیمروں، ایڈیٹنگ اور لائٹنگ کے ساتھ پرکشش فلمیں بنانے کے لیے آزاد تھے۔

Bảo tồn di sản điện ảnh Việt Nam là trách nhiệm chung của ngành công nghiệp điện ảnh

مسٹر مارٹینو سیپریانی، جو اس وقت ڈیجیٹل فلم پروڈکشن، RMIT یونیورسٹی میں لیکچرر ہیں، 2019 میں تھائی لینڈ میں ایک میوزک ویڈیو کی شوٹنگ کے دوران۔

معاصر ویتنامی فلم انڈسٹری تیزی سے ترقی کر رہی ہے لیکن بغیر کسی ترتیب کے۔ یہ ایک مضبوط انڈسٹری نہیں ہے کیونکہ اگرچہ یہاں اچھی فلم پروڈکشن یونٹس، بہت سے تخلیقی آئیڈیاز اور بہترین فلمیں ہیں، لیکن مجموعی طور پر انڈسٹری مضبوط نہیں ہے۔

سنیما فلم پروڈکشن کمپنیوں کے ساتھ ایک نجی صنعت میں ترقی کر چکا ہے۔ ہنوئی پہلے سنیما کا مرکز ہوا کرتا تھا، لیکن اب ہو چی منہ شہر، اپنی زیادہ کاروباری سوچ رکھنے والی آبادی کے ساتھ، آگے بڑھ گیا ہے۔

یہ بیان متنازعہ ہو سکتا ہے، لیکن ذاتی طور پر مجھے 1960 اور 1970 کی دہائی کی ویتنامی فلمیں آج تجارتی مصنوعات سے زیادہ دلکش لگتی ہیں، حالانکہ اب مسابقتی فلم ساز ہیں۔

1961 میں ریلیز ہوئی، A Phu and His Wife ایک ایسی فلم ہے جسے میں بالکل پسند کرتا ہوں اور بالکل وہی بیان کرتا ہے جس کی میں تلاش کر رہا تھا۔ بصری انداز غیر معمولی ہے اور کچھ مناظر بہت مختلف ہیں۔ اس فلم میں شمال مغربی ویتنام میں نسلی اقلیتوں کی سماجی زندگی کو سوشلسٹ انقلاب کے تناظر میں دکھایا گیا ہے۔

اگرچہ عنوان A Phu's Wife ہے، شروع سے آخر تک، بیوی مرکزی کردار ہے اور وہ پوری فلم میں ایک حیرت انگیز اور بہادر ہیروئن کی طرح ہے۔

ویتنام میں فلموں کے ذخیرہ اور تحفظ کے بارے میں آپ کی کیا رائے ہے؟

فلمی ورثہ ایک دلچسپ لیکن چیلنجنگ موضوع ہے۔ فلم اور ڈیجیٹل کے درمیان بنیادی فرق ٹیکنالوجی ہے – یہ ہمارے اس کلچر کو بنانے کے طریقے میں ایک انقلاب ہے۔

میراث کا کیا مطلب ہے؟ کیا یہ ثقافتی یادداشت کا زمرہ ہے؟ کیا یہ آرٹ کا کام ہے؟ بہت سے لوگ فلموں کو اتنا ضروری نہیں سمجھتے کہ انہیں محفوظ کرنے کی ضرورت ہو۔ فلمیں ہماری سوچ سے زیادہ تیزی سے زوال پذیر ہوتی ہیں، اس لیے ہمیں ان کی حفاظت کرنے کی ضرورت ہے اگر ہم نہیں چاہتے کہ وہ مکمل طور پر غائب ہو جائیں۔

ماضی میں، ویتنام میں سنیما زیادہ مقبول تھا، مرکزی ایجنسیوں کی طرف سے زیادہ توجہ حاصل کی گئی تھی اور اسے مضبوط مالی مدد حاصل تھی۔ یہ بتاتا ہے کہ 1960 اور 1970 کی دہائیوں کی فلمیں اتنی اچھی طرح سے کیوں محفوظ ہیں۔

تکنیکی حدود اور فنڈنگ کی کمی پر قابو پانے کے لیے مزید کوششوں کی ضرورت ہے۔ آرکائیوسٹوں کی مدد سے، ویتنام فلم انسٹی ٹیوٹ ویتنامی فلموں کو جمع اور محفوظ کر رہا ہے۔ یہاں اتنی بڑی تعداد میں فلموں کے ساتھ، انسٹی ٹیوٹ جنوب مشرقی ایشیا کے بہترین مجموعوں میں سے ایک کا مالک ہے۔

تاہم، انہیں اب بھی مزید فنڈنگ کی ضرورت ہے کیونکہ آرکائیو کو برقرار رکھنا ایک مہنگا کام ہے۔ دریں اثنا، ویتنامی فلموں کے تحفظ کے لیے فنڈ انتہائی محدود ہے۔

میں فلم انسٹی ٹیوٹ کے ساتھ مل کر A Phu's Wife کے تازہ ترین ورژن پر بھی کام کر رہا ہوں تاکہ اسے ڈیجیٹل بنایا جا سکے۔ ہم فی الحال اس خواہش کو حقیقت بنانے کے لیے فنڈز کی تلاش میں ہیں۔

فلم "شوہر اور بیوی ایک پھو" میں ایم آئی کا کردار۔

کیا آپ کے پاس ویتنامی فلم سازوں کے لیے کوئی مشورہ ہے؟

میری سفارش یہ ہے کہ ڈیجیٹل میڈیا کے استعمال کی حدود اور مسائل سے آگاہ رہیں۔ یہ میڈیا ہمیں بروقت معلومات کا خزانہ فراہم کرتا ہے اور دنیا میں کہیں سے بھی ہر چیز تک فوری رسائی کی صلاحیت فراہم کرتا ہے۔

اگرچہ کم مہنگا ہے، یہ میڈیم طویل مدت میں پائیدار نہیں ہے۔ ڈیٹا انتہائی حساس اور کمزور ہے، خاص طور پر فلم انڈسٹری میں۔ زیادہ قیمت اور فی الحال دستیاب وسائل کی وجہ سے ڈیجیٹل فائلوں کو محفوظ کرنا ایک بڑا مسئلہ ہے۔

فلم سازوں کو اپنے کام کو دیکھنا چاہیے اور یہ دیکھنا چاہیے کہ آنے والے برسوں میں اسے کس طرح دیکھا جائے گا۔ اگر کسی فلم کو 50 سال گزرنے کے بعد بھی آرٹ کے کام کی طرح لازوال سمجھنا ہے، تو اسے صرف ہارڈ ڈرائیو پر محفوظ کرنے سے اسے نسل کے لیے محفوظ رکھنے میں مدد نہیں ملے گی۔

ایک اور اہم مسئلہ یہ ہے کہ فلمسازوں کو اپنی فلموں کو خود ہی محفوظ نہیں کرنا چاہیے۔ وہ اپنی فلمیں ویتنام کے فلم انسٹی ٹیوٹ کو نہیں بھیجتے ہیں - ایک ایسی ایجنسی جو فلموں کو آرکائیو کرنا چاہتی ہے لیکن فی الحال نئی فلمیں وصول نہیں کر رہی ہے۔

لہذا اگرچہ ہمارے پاس 1960، 1970 اور 1980 کی دہائیوں میں بننے والی تمام فلمیں ہیں، ہمارے پاس موجودہ سنیما سے محروم ہونے کا بھی امکان ہے۔

تو ویتنام کے سنیما ورثے کے تحفظ کو بہتر بنانے کے لیے کیا کیا جا سکتا ہے؟

ویتنام کے سنیما ورثے کا تحفظ فلمی صنعت، عوامی اور غیر منافع بخش فلم آرکائیوز اور عوام کی مشترکہ ذمہ داری ہے۔

جس طرح ایک کامیاب فلم بنانے کے لیے سینکڑوں لوگوں کی مکمل لگن اور کوشش کی ضرورت ہوتی ہے، اسی طرح فلم کی بقا کو یقینی بنانے کے لیے تمام فلمی ایجنسیوں اور تنظیموں کی مشترکہ کوششوں کی ضرورت ہوتی ہے۔

ویتنام کے سنیما ورثے کو محفوظ رکھنا ایک مشکل مسئلہ ہے۔ (تصویر: فریپک)۔

RMIT میں، ایک اعلیٰ تعلیمی ادارے کے طور پر، میں چاہتا ہوں کہ طلباء ڈیجیٹل میڈیا کے اتار چڑھاؤ کو سمجھیں اور یہ سمجھیں کہ چیزیں مستقبل کی نسلوں کے لیے ہمارے ثقافتی ورثے کو برقرار رکھنے اور اس کی تشریح کرنے کے لیے تکنیکی طور پر کیسے کام کرتی ہیں۔

فلم انڈسٹری کے حالیہ اقدامات کو ویتنامی سنیما ورثے کی بقا کے لیے جاری رکھا جانا چاہیے اور ان کو وسعت دینا چاہیے، ہر اسٹوڈیو کی آزادانہ کوششوں کے ساتھ ساتھ اسٹوڈیوز اور آرکائیوز کے درمیان اتحاد کے ذریعے دونوں فریقوں کی طاقتوں کو یکجا کرنا چاہیے۔

ویتنامی سنیما پچھلی صدی کے دوران ملک کا ایک اہم ثقافتی اظہار رہا ہے اور عوام کی زیادہ توجہ کا مستحق ہے۔

ماخذ