أوجه القصور في معسكرات الإبداع الأدبي والفني

(CLO) هل معسكر كتابة السيناريو هو حالة "إدراج المشاركات دون تخطيط مناسب"، بالنظر إلى أنه تم استثمار ميزانية كبيرة ولكن لا توجد إحصائيات حول عدد النصوص التي تم استخدامها بالفعل؟

في ندوة مسرحية عُقدت مؤخراً، صرّح الكاتب المسرحي لي كوي هين بأنّ نقص النصوص المسرحية الجديدة يُمثّل مشكلة "ملحّة" للغاية. في الواقع، غالباً ما تختار الفرق المسرحية في العديد من المهرجانات المسرحية تقديم نصوص قديمة عُرضت مرات عديدة من قبل.

أوضح السيد هين أنه للحصول على أداء مسرحي جيد، تحتاج إلى نص جيد، لأنه "لا يمكنك صنع كعكة بدون دقيق". ولمعالجة نقص النصوص الجيدة، نظمت العديد من الجمعيات المهنية ووكالات الإدارة حملات كتابة وورش عمل للكتابة ورحلات ميدانية.

مشهد من مسرحية cải lương التاريخية الفيتنامية "ملحمة قلعة جيا أونه" على مسرح تران هوو ترانج. الصورة: NLĐ

ومع ذلك، أثبتت هذه الرحلات الميدانية أنها غير فعالة إلى حد كبير، وهو ما اعتبره السيد هين بمثابة "زيارة واستماع إلى التقارير"، وهي أمور يمكن العثور عليها في الكتب والصحف.

ولإثبات ادعائه، روى الكاتب المسرحي لي كوي هين رحلة ميدانية إلى البحرية للكتابة عن السفن غير المميزة في ممر هو تشي منه في البحر.

في ذلك اليوم، نظمت البحرية اجتماعاً ودعت إليه 17 من المحاربين القدامى الذين خدموا على متن السفن. جلس المحاربون القدامى في الأسفل، بينما جلس الكاتب وقائد في الأعلى في غرفة الاجتماعات.

لكن كيف يُمكنهم "الاجتماع" في ظلّ عدم معرفة أيٍّ من الطرفين ما يجب سؤاله أو تقديمه في هذا الإطار البيروقراطي المُعقّد؟ لحسن الحظ، مرّ نائب رئيس الشؤون السياسية ، دينه جيا ذات، صدفةً، ورأى المشهد، فتدخّل على الفور، وقرّر: "أدعو الكاتب والآخرين إلى مقهى للقاء والدردشة".

وهكذا انحلت "العقد". في المقهى، استأنف المحاربون القدامى، الذين لم يروا بعضهم البعض منذ فترة طويلة، حديثهم، وذكروا هذا الشخص وذاك بشكل طبيعي، وتحدثوا عن هذا وذاك.

وأضاف السيد هين: "أضاف المؤلفون، أثناء تنصتهم، العديد من التفاصيل الحية والواقعية. وإذا احتجنا إلى مزيد من التوضيح، كنا نسألهم تحديدًا، وكانوا يروون كل شيء بحماس وتفصيل كبير. فالفن يحتاج إلى تفاصيل حية، وتجارب الحياة الواقعية هي "المؤلفون العظماء"، وقلما يستطيع مؤلفون أن يقدموا شيئًا أفضل من ذلك".

من خلال هذه القصة، خلص السيد هين إلى أن الأدب والفن يختلفان عن الصحافة؛ لأن الصحافة تركز على عكس المعلومات، بينما موضوع المسرح هو الناس، وحياة الشخصيات في العمل والصراع الدرامي.

ومن ثم، أعرب كاتب المسرحيات عن قلقه بشأن ما إذا كانت معسكرات الكتابة تُستخدم من أجل المظاهر، بالنظر إلى أن جزءًا كبيرًا من الاستثمار جاء من الأموال العامة، ومع ذلك لم تكن هناك إحصائيات حول عدد النصوص المقدمة إلى كل معسكر والتي تم استخدامها بالفعل.

واقترح السيد هين قائلاً: "ربما بدلاً من الزيارات والتسللات واسعة النطاق من قبل الوفود، ينبغي على الوكالات المعنية اختيار مؤلفين شغوفين بموضوع معين ضمن هذا المجال ليأتوا ويعيشوا ويعملوا للفترة اللازمة في الوحدة المعنية".

ويشارك المخرج دوونغ مينه جيانغ هذا الرأي، ويعتقد أيضاً أن تجربة الحياة الواقعية هي إحدى الطرق لخلق بيئات مختلفة للمؤلفين للملاحظة والتفكير عملياً، مما يلهم الإبداع.

"من خلال هذا، نأمل أن يولي المديرون مزيدًا من الاهتمام والرعاية لكتاب السيناريو، مما يساعدهم على اكتساب رؤى مفيدة وجديدة حتى يتمكنوا من إنشاء نصوص عالية الجودة ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالواقع"، هكذا عبر المخرج دوونغ مينه جيانغ.

مشهد من مسرحية "دائرة الخيانة" لفرقة مسرح هانوي الدرامي. الصورة: ت. تونغ

تشير بعض الآراء إلى وجود ظاهرة استخدام نصوص قديمة تحت ستار "التنقيح والتحسين" للتسجيل في ورش الكتابة. يختار العديد من المؤلفين المشاركين في هذه الورش مواضيع مألوفة تفتقر إلى الصلة بالواقع. وعند عرض هذه المسرحيات، لا يجد الجمهور نفسه فيها لأن هذه المواضيع نوقشت لسنوات طويلة.

من وجهة نظر الكاتب المسرحي لو كوي هين، يعتقد أن من المشجع أن بعض ورش العمل المسرحية قد تضمنت جلسات يقرأ فيها المؤلفون بصوت عالٍ لبعضهم البعض لتبادل الخبرات وإلهام نوع من نهج "خارج اللعبة، داخل اللعبة".

لكن السيد هين أشار إلى أن هذا النشاط يتطلب احتراماً متبادلاً وروحاً بناءة حقيقية. وإلا، فإن النقد البناء قد يتحول بسهولة إلى إصدار أحكام على الصواب والخطأ، أو إلى منافسة، مما يؤدي إلى نزاعات لا داعي لها.

تي. توان

المصدر: https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html