معسكر الإبداع الأدبي والفني غير الكافي

(CLO) هل هناك ظاهرة "الضغط على الطبل للتسجيل" في معسكرات الكتابة الإبداعية، عندما لا تكون ميزانية الاستثمار صغيرة ولكن لا توجد إحصائيات حول عدد النصوص المستخدمة؟

في مؤتمر مسرحي عُقد مؤخرًا، صرّح الكاتب المسرحي لي كوي هين بأن نقص النصوص المسرحية قضية "ساخنة" للغاية. في الواقع، غالبًا ما تختار وحدات المسرح، خلال العديد من المهرجانات المسرحية، عرض نصوص قديمة عُرضت مرارًا وتكرارًا.

أوضح السيد هين أن تقديم مسرحية جيدة يتطلب نصًا جيدًا، لأنه "لا يمكن صنع الغراء بدون دقيق". ولحل مشكلة نقص النصوص الجيدة، نظمت العديد من الجمعيات المهنية ووكالات الإدارة حملات إبداعية، وأقامت معسكرات إبداعية، ونظمت رحلات ميدانية.

مشهد من الأوبرا التاريخية الفيتنامية "ملحمة قلعة جيا دينه" لمسرح تران هو ترانج. الصورة: NLĐ

ولكن هذه الرحلات الميدانية أثبتت عدم فعاليتها، حيث قام السيد هين بتقييمها على أنها تركز فقط على "زيارة التقارير والاستماع إليها"، وهي أشياء يمكن العثور عليها في الكتب والصحف.

ولإثبات وجهة نظره، روى الكاتب المسرحي لي كوي هيين رحلة ميدانية إلى البحرية للكتابة عن السفينة غير المرقمة "هوشي مينه تريل" في البحر.

في ذلك اليوم، نظمت البحرية ودعت 17 من قدامى المحاربين الذين كانوا على متن السفينة للقاء المؤلف. جلس القدامى في الأسفل، بينما جلس المؤلف وقائد في الأعلى في قاعة الاجتماعات.

لكن كيف يُعقد لقاءٌ بين الطرفين، إذ لا يعرف الطرفان ما يطلبانه أو يُقدّمانه في ظلّ هذه الظروف الإدارية المُرهِقة؟ لحسن الحظ، مرّ نائب مدير الشؤون السياسية، دينه جيا ثات، ورأى هذا المشهد، فتدخّل وقرّر على الفور: "ادعُ الكاتب والسادة للقاءٍ ودردشةٍ في مقهى".

وهكذا انفرجت الصعاب. في المقهى، سأل المحاربون القدامى، الذين لم يلتقوا منذ زمن، عن بعضهم البعض، وذكروا هذا الشخص وذاك، وهذه القصة وذاك، بتلقائية تامة.

جلس المؤلف وأضاف تفاصيل واقعية نابضة بالحياة. وإذا احتاج إلى مزيد من المعلومات، سأله مُحددًا، وكان المؤلفون أيضًا متحمسين لسرد قصص مُفصّلة ومُفصّلة. يحتاج الفن إلى تفاصيل نابضة بالحياة، بينما الحياة الواقعية هي "المؤلف العظيم" الذي لا يتفوق عليه سوى القليل من المؤلفين، كما روى السيد هين.

ومن خلال هذه القصة، استنتج السيد هين أن الأدب والفن يختلفان عن الصحافة؛ لأن الصحافة تركز على عكس المعلومات بينما يكون موضوع الانعكاس في المسرح هو الناس وحياة الشخصيات في العمل والصراع الدرامي.

ومن هنا، أعرب الكاتب المسرحي عن قلقه بشأن ما إذا كانت هناك ظاهرة جمع الأسماء لمعسكرات الكتابة عندما كانت ميزانية الاستثمار أيضًا عبارة عن الكثير من أموال الناس ولكن لم تكن هناك إحصاءات عن عدد النصوص المستخدمة في كل معسكر؟

واقترح السيد هين أنه "لا ينبغي أن تكون هناك حاجة إلى زيارات واسعة النطاق وعمليات تسلل، بل يجب على الوكالات ذات الصلة اختيار المؤلفين المتحمسين لقضية معينة في هذا الموضوع للمجيء والعيش والعمل في الوقت اللازم في الوحدة ذات الصلة".

ويتفق المخرج دونج مينه جيانج مع هذا الرأي، إذ يعتقد أن تجربة الواقع هي إحدى الطرق لخلق بيئات مختلفة للمؤلفين للمراقبة والتفكير من أجل إلهام الإبداع.

وقال المخرج دونج مينه جيانج: "من خلال هذا، آمل أن يولي المخرجون المزيد من الاهتمام والرعاية لكتاب السيناريو، ومساعدتهم على اكتساب تجارب جديدة ومفيدة، لإنشاء نصوص عالية الجودة مرتبطة بشكل وثيق بالواقع".

مشهد من مسرحية "دائرة الخيانة" لمسرح هانوي للدراما. تصوير: ت. تونغ

أشارت بعض الآراء إلى ظاهرة استخدام النصوص القديمة باسم "الإصلاح والتحسين" للتسجيل في معسكرات الكتابة. اختار العديد من الكُتّاب المشاركين في معسكرات الكتابة مواضيعَ آمنةً لا تنبض بالحياة. وعندما حُوِّلت إلى مسرحيات، لم يجد الجمهور نفسه فيها، لأن هذه المواضيع قد نوقشت منذ سنوات طويلة.

أما الكاتب المسرحي لي كوي هين فقال إن الخبر السار هو أن بعض معسكرات الكتابة المسرحية عقدت اجتماعات للكتاب لقراءة أعمال بعضهم البعض لتبادل الخبرات، وهو ما يستحضر أسلوب "الشطرنج الخارجي والبطاقة الداخلية".

مع ذلك، أشار السيد هين إلى أن هذا النشاط يتطلب احترامًا متبادلًا بروح منفتحة. وإلا، فقد يتحول تقديم الملاحظات بسهولة إلى مسألة حكم على الخير أو الشر، أو الفوز أو الخسارة، مما قد يؤدي إلى صراعات غير ضرورية.

ت. توان

المصدر: https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html