عاصفة فيفالدي - Tuoi Tre أون لاين

من اليسار إلى اليمين: بيتهوفن، فيفالدي، وبوب ديلان

تنقسم الحركة إلى ثلاثة أجزاء، تتوافق مع ثلاث سونيتات، من قسم allegro non molto (الحيوي)، الذي يستحضر جوًا سلميًا ولكنه يعكس بالفعل مخاوف وارتجافات الراعي، إلى قسم adagio e piano (البطيء)، الهدوء الذي يسبق عاصفة عاتية، وأخيرًا تصل إلى ذروتها في قسم presto (السريع جدًا) مع وصول العاصفة إلى الريف مصحوبة بالرعد والبرق.

كان صوت الكمان أشبه بألف عاصفة هوجاء، عاصفة تجتاح كل شيء في طريقها.

يُثير التغيير المفاجئ في شدة الصوت فينا شعوراً بالرعب من غضب العاصفة الهائل. نستمع إلى صوتها المدوّي، ولا يسعنا إلا أن نشعر بالرعب من قوة الطبيعة التدميرية التي لا مثيل لها.

كان بيتهوفن يعشق الريف، وطوال حياته كان يلجأ إليه كثيراً. لكن الحياة الريفية لا تقتصر على الرومانسية والاستجمام فقط.

عند الاستماع إلى السيمفونية الرعوية، أو السيمفونية رقم 6، للمؤلف الموسيقي الألماني، فإنه يقودنا في البداية إلى عالم هادئ مع صوت الجداول المتدفقة، وتغريد الطيور، والألحان المشرقة والعذبة بشكل لا يصدق.

لكن فقط الحركات الثلاث الأولى! مع الحركة الرابعة، "جيفيتر، شتورم" (العاصفة)، تندلع عاصفة مفاجئة، على نحو غير متوقع ودون سابق إنذار. تحاكي الطبول دوي الرعد الذي يصدم آذاننا، وينساب إصبع الكمان كالمطر الغزير.

لكن ليس الملحنون الكلاسيكيون وحدهم من يسعون إلى دمج العواصف الرعدية والأمطار في أعمالهم. فغالباً ما يُقال إن أغنية بوب ديلان الكلاسيكية "سيهطل مطر غزير" هي استعارة للتساقط الإشعاعي.

بوب ديلان - سيهطل مطر غزير (مقطع صوتي رسمي)

لكن الملحن رفض هذا التفسير. قال إن الأغنية تتحدث ببساطة عن مطر غزير للغاية. ويبدو أن كلمات الأغنية، بأسطرها الستة والستين، كل سطر منها طويل، تُساهم في خلق شعور بعاصفة مطرية لا تنتهي.

غيّر ذلك المطر الغزير وجه العالم، وفي المطر ظهرت وجوه لا حصر لها من المعاناة الإنسانية: طفل بجانب حصان نافق، شابة احترقت حتى الموت، أرواح منسية، شعراء سقطوا موتى في المجاري، مهرج ينتحب في الوادي، أغصان ملطخة بالدماء، أطفال يحملون سيوفاً...

تتكشف الاستعارات بلا نهاية، مما يدعو إلى تفسيرات لا حصر لها حتى اليوم، مما يجعل الأغنية نفسها تبدو وكأنها وابل من المطر يجتاح القرون.

ومع ذلك، وسط هذا الجو الشعري الكئيب بشكل عام، لا تزال هناك صورة مليئة بالأمل قرب النهاية: الشخصية الغنائية تلتقي بفتاة صغيرة وتمنحها قوس قزح.

العاصفة ليست النهاية أبدًا. نستمع إلى سيمفونية بيتهوفن الرعوية؛ فبعد انقضاء العاصفة، تكون الحركة الأخيرة أغنية بهيجة وممتنة للراعي مع انحسار المطر، وانقشاع الغيوم، وعودة الشمس للإشراق.

لكن الفرح هنا ليس هو نفسه الفرح الذي شعرت به في الفصول السابقة.

في الفصل الخامس، لا يكون الفرح فرحاً متاحاً بسهولة، بل هو فرح يأتي بعد الخسارة، فرح أعمق وأكثر تواضعاً ينبع من تجربة تقلبات الحياة.

وبالمثل، فإن سيمفونية الفصول الأربعة لفيفالدي لا تنتهي بعاصفة صيفية، أليس كذلك؟ يمر الصيف ويحل الخريف.

مع انحسار العاصفة، تخلق الموسيقى أجواءً احتفالية بمناسبة موسم الحصاد، حيث يرقص المزارعون ويشربون النبيذ، ثم يعودون إلى منازلهم منهكين للنوم - هذا هو قسم الأليغرو من حركة الخريف.

وهكذا، فإن الطبيعة دورة لا تنتهي، تتناوب فيها الحياة والموت، والدمار والبعث. وما فُقد سيعود، ربما بشكل مختلف.

لقد كانت العواصف، بقوتها الهائلة التي لا يمكن إيقافها، موضوعاً للعديد من الروائع الموسيقية على مر القرون.

ربما يعود ذلك إلى أن الظواهر العميقة فقط هي التي يمكن التعبير عنها من خلال الموسيقى التي لا تكون صغيرة النطاق.

المصدر: https://tuoitre.vn/con-bao-cua-vivaldi-20240915090717175.htm