خلال ورشة العمل، طُرحت العديد من الأسئلة، بدءًا من تحميل المنتجات على منصات مثل سبوتيفاي وآبل ميوزك ويوتيوب، مرورًا بنشر نسخ مُعاد غناؤها، وصولًا إلى حماية عائدات المنتجات الموسيقية. يُشير هذا إلى أن عددًا متزايدًا من الشباب في مدينة هوي يُلحّنون ويُنتجون الموسيقى ويرغبون في إصدارها، ولكن ليس جميعهم على دراية بكيفية تقديم أعمالهم للجمهور بشكل احترافي.
![]() |
| صور من ورشة العمل |
إن نقص المعرفة أسوأ من نقص الشغف.
في السنوات الأخيرة، ازدهر المشهد الموسيقي بين شباب مدينة هيو مع ظهور العديد من الفرق الموسيقية والفنانين والمشاريع الموسيقية المستقلة التي تحمل بصمتها الخاصة. ومع ذلك، فإن إنجاز أغنية وإصدار عمل موسيقي أمران مختلفان تماماً.
خلال ورشة العمل، صرّحت هانه لينه، ممثلة شركة TuneCore في فيتنام، بأنّ إصدار الموسيقى اليوم لم يعد يقتصر على مجرد تحميل ملف موسيقي على الإنترنت. فلكي يُوزّع أي منتج على المنصات الرقمية، يجب أن يستوفي متطلبات عديدة تتعلق بصيغة الصوت وجودته، وغلاف المنتج، ومعلومات الفنان، وعوامل حقوق النشر.
من خلال هذه الجلسة التفاعلية، تعرّف العديد من الفنانين الشباب لأول مرة على عملية منهجية لنشر الموسيقى على منصات البث الشهيرة مثل سبوتيفاي وآبل ميوزك ويوتيوب. هذه المنصات مألوفة لدى الجمهور، لكنها جديدة نسبياً على الكثيرين ممن بدأوا للتو رحلتهم في نشر أعمالهم الخاصة.
قال العديد من الحاضرين إنهم كانوا يعتقدون سابقاً أن امتلاك أغنية جيدة يكفي. ولكن عندما بدأوا العمل عليها، أدركوا أن إصدار الموسيقى في العصر الرقمي يتطلب معرفة أكبر بكثير فيما يتعلق بالمنصات وحقوق التأليف والنشر وبيانات المنتج والإيرادات.
تُعدّ قضايا حقوق النشر مصدر قلق بالغ للعديد من الفنانين الشباب. هل تحتاج إلى إذن لإعادة غناء أغنية؟ ما هي مخاطر نشر أعمالك على المنصات الرقمية؟ كيف سيتم تقسيم عائدات الاستماع؟ هذه الأسئلة التي تبدو بسيطة، هي في الواقع ثغرات معرفية يواجهها الكثير من الشباب.
يجد الشباب طريقهم الخاص.
قال دينه نغوين، قائد فرقة نوكار، إن الرغبة في إصدار موسيقى كانت حاضرة منذ بدايات الفرقة، حوالي عام 2020. إلا أن تحويل هذه الرغبة إلى منتج متكامل لم يكن بالأمر الهين. وأضاف نغوين: "لطالما كانت هذه أمنيتي منذ دخولي عالم الموسيقى، برفقة أصدقائي الأوائل في نوكار".
بحسب نغوين، إلى جانب صعوبات التوزيع الموسيقي والمزج، شكّل الوصول إلى منصات التوزيع عقبة رئيسية أمام الفرقة. وقال نغوين: "في البداية، عندما لم تكن المنصات الداعمة لإصدارات الفنانين معروفة على نطاق واسع، كنت قلقاً ولم أكن أعرف كيفية إصدار الموسيقى بشكل صحيح".
بحسب العضو نوكار، فإن المشهد الموسيقي في هوي لم يتطور إلا في السنوات الأخيرة، لذا فإن فرص الشباب للوصول إلى قنوات التوزيع الاحترافية لا تزال محدودة للغاية بسبب نقص العلاقات والموجهين.
قصة نوكار ليست فريدة من نوعها. يقول توان فونغ، مغني فرقة أوبن آيز، إن صعوبة الوصول إلى السوق تشكل عائقًا كبيرًا أمام العديد من الشباب الراغبين في احتراف الموسيقى. علاوة على ذلك، ووفقًا للفنان الشاب، لا يزال مجتمع الموسيقى في هوي صغيرًا ومتفرقًا، ويفتقر إلى أماكن للقاء والتعلم وتبادل الخبرات. وهذا ما يجعل الكثير من الشباب يشعرون بعدم اليقين بشأن مسارهم المهني الموسيقي.
في العصر الرقمي، لم تكن فرص الوصول إلى الجماهير أوسع من أي وقت مضى. فمجرد مقطوعة موسيقية واحدة تلامس مشاعر المستمعين كفيلة بنشر منتج موسيقي انتشارًا واسعًا عبر منصات مثل تيك توك وسبوتيفاي ويوتيوب. إلا أن هذه الفرصة الهائلة تعني أيضًا ضغطًا تنافسيًا أكبر. ففي خضم هذا الكم الهائل من المحتوى على المنصات الرقمية، لا يقتصر دور الفنانين الشباب على إنتاج موسيقى رائعة فحسب، بل يتطلب منهم أيضًا فهم آلية عمل سوق الموسيقى الحديث، ومعرفة كيفية حماية حقوق الملكية الفكرية الخاصة بهم، وإدارة الحقوق المرتبطة بأعمالهم.
المصدر: https://huengaynay.vn/van-hoa-nghe-thuat/dua-am-nhac-len-nen-tang-so-167165.html










