مسلسل تلفزيوني مبني على "أشخاص حقيقيين، وأحداث حقيقية"

شهدت صناعة التلفزيون مؤخراً اتجاهاً ملحوظاً: حيث يتجه صناع الأفلام إلى السجلات التاريخية، أو القضايا الواقعية، أو صور الأشخاص الذين كانوا حاضرين في الحياة الواقعية.

Báo Thanh niên•18/05/2026

أمرٌ مثيرٌ للاهتمام، لكن ليس من السهل تحديده.

حظي فيلم "ترانج آن فاير وول" باهتمام واسع مؤخرًا، إذ يستلهم قصته من قضية "مستر بيبس"، وهي عملية احتيال استثماري متطورة هزت المجتمع آنذاك. ولا يقتصر الفيلم على سرد قصة حل القضية، بل يُسلّط الضوء أيضًا على الجوانب المظلمة للفضاء الرقمي، حيث يُستغل الجشع والسذاجة والتكنولوجيا لارتكاب عمليات احتيال واسعة النطاق. ويُظهر عرض هذه القضية، القريبة من واقعنا المعاصر، سعي المنتجين إلى إيصال رسائل تحذيرية اجتماعية للمشاهدين من خلال السينما.

مسلسل تلفزيوني مبني على

مشهد من فيلم "إهداء"

صورة: سينما الأمن العام

في غضون ذلك، يختار مسلسل " التفاني"، وهو دراما سياسية تجسسية تُعرض حاليًا على قناة VTV3، موضوعًا مختلفًا: حياة ومسيرة بطل القوات المسلحة الشعبية نغوين ثانه - ضابط مخابرات يُلقب بـ P1. يصور الفيلم شخصًا حقيقيًا عاش على حافة الحياة والموت، وعمل خلف خطوط العدو، وقبل التضحية الشخصية من أجل مبادئه.

يُنتظر صدور مشروع CM12 ، المستوحى من مذكرات CM12 بعنوان "خلف خطة مكافحة التجسس" للواء والكاتب نغوين خاك دوك. وتتناول هذه المذكرات قضية حقيقية من أوائل ثمانينيات القرن الماضي، استهدفت الجواسيس، والكوماندوز، والمنظمات الرجعية المنفية، ولا سيما الجبهة المتحدة للقوات الوطنية لتحرير فيتنام بقيادة لي كوك توي وماي فان هانه.

مسلسلات تلفزيونية مبنية على

مشهد من فيلم "إهداء"

صورة: سينما الأمن العام

بحسب صانعي الأفلام، فإن استلهام المحتوى من نماذج واقعية أمرٌ مثيرٌ للاهتمام ومُرهِق في آنٍ واحد. لا تكمن الصعوبة في سرد حدثٍ أو شخصية، بل في تحقيق التوازن بين المصداقية وجاذبية الإنتاج التلفزيوني. فالاعتماد المفرط على الوثائق قد يُفقد الفيلم رونقه، بينما يُخاطر الإفراط في التخييل بردود فعل سلبية لتشويه الحقيقة أو تحريف الشخصية الحقيقية.

بحسب المخرج تران كا مي، مخرج فيلم "إهداء "، فإنّ الشخصيات العاملة في مجال الاستخبارات غالباً ما ترتبط بمعلومات حساسة لا تكون متاحة بسهولة أو معلنة للعموم. لذا، يجب على صانعي الأفلام أن يكونوا انتقائيين، بل وأن يقبلوا بضرورة سرد "جزء من الحقيقة" أو "نصف الحقيقة"، مع الحفاظ على جوهر الموضوع. ويكمن التحدي في كيفية تقديم هذه "المنطقة الرمادية" للجمهور من منظور دقيق قدر الإمكان.

مسلسلات تلفزيونية مبنية على

مشهد من فيلم "إهداء"

صورة: سينما الأمن العام

"إن صناعة الأفلام عن "أشخاص حقيقيين وأحداث حقيقية" تنطوي على صعوبات ومزايا. فهي سهلة لأن الأحداث والشخصيات متوفرة بالفعل... وهذا هو الأساس الذي يُبنى عليه العمل؛ لكنها صعبة لأن القدرة على استخدام الخيال والإبداع محدودة، وهذه هي "المنطقة المحظورة". بالطبع، لا يزال بإمكان صانعي الأفلام استخدام الخيال والإبداع، ولكن ضمن حدود معينة، فلا يمكنهم المبالغة أو الابتعاد كثيراً عن الحقيقة"، هذا ما قاله تران دوي لينه، مخرج وكاتب سيناريو فيلم "خطة CM12 ".

بحسب صناع الأفلام، ينبع ضغط آخر من البحث والتدقيق في الوثائق، وإعادة بناء مواقع التصوير، والأزياء، ولغة تلك الحقبة، وحتى نفسية الشخصيات. ففي الأفلام المبنية على أحداث حقيقية، مثل " خطة CM12" أو "الإهداء "، قد يُثير أدنى خطأ رد فعل لدى الجمهور، لا سيما أولئك الذين شاركوا في الأحداث أو شهدوها. لذا، غالبًا ما يتعاون المخرجون وكتاب السيناريو والمنتجون مع مستشارين تاريخيين، أو جهات رسمية، أو أقارب الشخصيات الحقيقية لضمان الدقة.

دراما - بحجم حدث حقيقي

يكمن سرّ جذب الجمهور إلى "القصص الحقيقية" في سردها بمشاعر جياشة، لا مجرد سرد المعلومات. فالجمهور اليوم لا يكتفي بمعرفة ما حدث، بل يتطلع أيضاً إلى فهم كيف عاش الأشخاص المعنيون، وكيف اختاروا، وكيف ضحّوا. وعندما يُروى التاريخ من خلال تقلبات القدر، تتحول القضايا الجنائية أو الملفات الأمنية الجافة إلى أعمال فنية آسرة.

مسلسل تلفزيوني مبني على

في موقع تصوير مشروع CM12

صورة: مقدمة من طاقم الفيلم

بحسب المخرج تران دوي لينه: "لجذب المشاهدين، يجب أن يكون الفيلم دراميًا وجذابًا في المقام الأول. لهذا السبب بحثتُ واخترتُ تطوير المشروع في اتجاه "الدراما الوثائقية"، أي "تجسيد الأحداث الحقيقية دراميًا"، وسردها بأكثر الطرق جاذبية، مع ضمان مصداقيتها. ولتحقيق ذلك، كان عليّ عند كتابة السيناريو اتباع أساليب وتقنيات سرد القصص، وبناء حبكة متماسكة، واختيار ذروات مؤثرة... ثم ترتيب الأحداث والتفاصيل وفقًا لهذه الحبكة."

ترى المخرجة تران كا ماي ضرورة تحقيق التوازن بين الأصالة والجودة السينمائية. ولا شك أن إيجاد هذا التوازن ليس بالأمر الهين، ويتطلب دراسة متأنية لكل قرار إبداعي. فإضافة عناصر إبداعية إلى الأفلام السيرية لا تعني اختلاق أحداث لإضفاء تأثير درامي، بل إعادة صياغة الحقيقة بلغة سينمائية.

"ألتزم دائمًا بمبدأ واحد: يمكن تغيير التفاصيل، لكن الجوهر يبقى. على سبيل المثال، يمكن دمج أحداث متعددة في حدث واحد، أو ابتكار عدة شخصيات معًا، لكن الرحلة النفسية والخيارات الأخلاقية وروح الشخصية الرئيسية يجب أن تبقى كما هي. ولجعل الشخصية قريبة من النموذج الواقعي ومألوفة للجمهور، يجب تقريبها من الواقع. ضابط المخابرات في الفيلم ليس مجرد "مبشر"، بل هو إنسان له علاقاته وصراعاته الداخلية. عندما يرى الجمهور هذا الجانب الإنساني، سيؤمن بالشخصية ويتعاطف معها، بدلًا من مجرد رؤيتها كرمز"، أضاف مخرج فيلم " التفاني " .

المصدر: https://thanhnien.vn/phim-truyen-hinh-khai-thac-nguoi-that-viec-that-185260517222340277.htm