
فرقة يونغ بوسي - الصورة: بيتس إنترتينمنت
يتزايد انفتاح الجماهير العالمية على التنوع في التعبير عن الذات، ولم تعد العديد من فرق الآيدول محصورة في الصور النمطية التقليدية للذكورة أو الأنوثة. بل إنها تختار مسارات جديدة تُبرز الفردية والهوية، مما يفتح آفاقًا لتجارب جريئة في صناعة الترفيه الكورية.
تتلاشى الحدود بين الجنسين تدريجياً.
لسنوات عديدة، بُنيت صورة فرق الكيبوب بالكامل تقريبًا على قوالب نمطية واضحة. ارتبطت فرق الذكور عادةً بالقوة والرجولة، بينما سعت فرق الإناث إلى صورة لطيفة أو أنثوية أو جذابة. ساعدت هذه الصيغة الكيبوب على تحديد هويته وكسب جماهير عالمية .
مع ذلك، فإن التحولات في التصورات المجتمعية، ولا سيما بين الأجيال الشابة، تخلق فرصاً للفنانين لتجربة أشكال تعبيرية جديدة. فالمفاهيم التي كانت تُعتبر في السابق غير تقليدية أو عصية على الفهم، باتت تُتبنى الآن كجزء طبيعي من العملية الإبداعية.

فرقة بادفيلين (صورة: بي بي إم إنترتينمنت)
تُظهر العديد من فرق الآيدولز من الجيل الجديد هذا التحول الواضح. ففرق الفتيان مثل NCT Wish تتجه نحو صورة رقيقة وراقية بدلاً من التركيز على القوة. في المقابل، تبني فرق الفتيات مثل Young Posse وBadvillain صورة أكثر جرأة وعصرية، والتي كانت تُنسب سابقاً إلى فرق الفتيان.
بحسب الناقد الثقافي كيم هيون سيك، يعكس هذا التغيير التطور الطبيعي لموسيقى البوب الكورية. ويرى أن صناعة فرق الآيدول كانت تعتمد سابقًا بشكل كبير على صور نمطية محددة بوضوح للذكورة والأنوثة. ولكن مع توسع النفوذ العالمي لموسيقى البوب الكورية، كشفت هذه المعايير الجامدة تدريجيًا عن قيود على إبداع الفنانين. ويضيف: "اليوم، أصبح الجمهور أكثر انفتاحًا على أشكال التعبير المتنوعة، وأكثر اهتمامًا بالتفرد والأصالة التي يقدمها الفنانون".
يُظهر هذا التحول أن موسيقى البوب الكورية لم تعد تدور حول المنافسة القائمة على المظهر أو صيغة الآيدول المألوفة، بل تتجه نحو القيم الفردية والهويات الفريدة.
خطوة سلوفاكيا المحفوفة بالمخاطر
تُعد فرقة Xlov واحدة من أوضح الأمثلة على هذه الموجة الجديدة من التجريب. فقد ظهرت لأول مرة في يناير 2025 بأربعة أعضاء هم ووموتي، وروي، وهارو، وهيون، وسرعان ما حظيت هذه الفرقة باهتمام كبير لبنائها صورة قائمة على مفهوم الحياد الجندري.
على عكس العديد من الفنانين السابقين الذين جربوا أسلوبًا محايدًا لفترة قصيرة أو لمنتج محدد، اعتبرت فرقة Xlov هذا الأسلوب أساسًا لهوية الفرقة بأكملها. فمن أزياء المسرح التي تضمنت تنانير إلى حركات الرقص المستوحاة من رقصة الفوغ، صُمم كل عنصر لكسر الصور النمطية الراسخة حول صورة فرق الآيدولز الذكور.

مجموعة إكسلوف (صورة: 257 إنترتينمنت)
عندما ظهروا لأول مرة، واجه فريق Xlov شكوكاً كبيرة. وتساءل الكثيرون عما إذا كان بإمكان فرقة فتيان تسعى علناً إلى صورة محايدة جنسياً أن تنجح وتزدهر في سوق الكيبوب، الذي لا يزال يحمل العديد من الأحكام المسبقة.
لكن الواقع يُثبت عكس ذلك. فرغم حداثة عهدها، تُوسّع فرقة Xlov نفوذها بثبات محلياً وعالمياً. ووفقاً لشركة إدارتها، يبلغ عدد مستمعي الفرقة حالياً حوالي 7.8 مليون مستمع شهرياً على يوتيوب ميوزك، وأكثر من 2.3 مليون مستمع على سبوتيفاي.
شهدت الجولة الأوروبية الأولى للفرقة حفلات كاملة العدد في المملكة المتحدة وفرنسا ورومانيا. كما نفدت تذاكر حفل الذكرى السنوية الأولى في غضون دقيقة واحدة فقط. في الوقت نفسه، حقق ألبومهم المصغر *I , God*، الذي صدر في مايو، مبيعات بلغت 220 ألف نسخة في أسبوعه الأول، بزيادة تتجاوز 160% عن إصدارهم السابق.
ووفقاً للناقد الثقافي كيم هيون سيك، فإن الاستقبال الإيجابي من السوق الدولية يعكس جزئياً الاتجاه العالمي نحو زيادة الانفتاح على أشكال التعبير الجندري المتنوعة.
رغم أنه من المبكر الجزم ما إذا كان التوجه نحو الحياد الجندري سيصبح اتجاهاً راسخاً في عالم الكيبوب أم مجرد ظاهرة عابرة، إلا أن نجاح فرقة Xlov يظلّ ذا دلالة كبيرة. فهو يُظهر أن صناعة الكيبوب الكورية مستعدة لتجاوز حدودها المألوفة وتحقيق اختراقات جديدة.
مع استمرار توسع تأثير موسيقى البوب الكورية عالميًا، من المرجح أن تصبح التجارب في الهوية والصورة وكيفية التواصل مع الجماهير أكثر شيوعًا. وهذه الخطوات الجريئة هي التي تُسهم في تشكيل وجه جديد لواحدة من أكثر صناعات الترفيه ديناميكية في العالم اليوم.
المصدر: https://vtv.vn/thu-nghiem-moi-cua-kpop-100260623044618038.htm







