البحث عن الطوب لابني

تم استخدام الطوب لترميم مجموعة أبراج معبد G، بقايا معبد ماي سون منذ عام 2005. الصورة: فان ثو

رحلة الطوب

في عام 2003، عند الشروع في مشروع ترميم مجموعة أبراج معبد G في موقع آثار ماي سون، كان التحدي الأكبر في ذلك الوقت هو مادة الطوب اللازمة للترميم.

لقد تسببت الحرب والزمن في انهيار معظم أبراج المعابد في المجموعة G وتفتت الطوب. لم تكن الطوب المستخرج من الحفريات كافية لإعادة استخدامها في أعمال الترميم.

لا يتوقف البحث المحلي في الوقت الحالي إلا عند خطوة الاختبار الأولية. توقفت مصانع إنتاج الطوب اليدوي بشكل كامل في تسعينيات القرن العشرين في جميع أنحاء البلاد. الطوب الصناعي المتوفر تجاريا غير متوافق.

وفي الوقت نفسه، يحتاج الخبراء إلى كمية كبيرة من الطوب لتعزيزها وتدعيمها وتكميلها وتوصيلها أثناء عملية الترميم. أصبحت الطوب، وهي مادة تبدو بسيطة، أول قضية ركز الخبراء الإيطاليون (جامعة ميلانو) والفيتناميون (معهد الحفاظ على الآثار) على البحث فيها منذ بداية المشروع.

أجرى خبراء من مجالات عديدة أبحاثًا ميدانية وأخذوا عينات من الطوب الأصلي لتحليلها في المختبر؛ الإنتاج التجريبي الموازي

ج.س. تتذكر لويجيا بيندا، رئيسة مجموعة الهندسة والمواد بجامعة ميلانو: "في عام ٢٠٠٤، أُجري أول إنتاج تجريبي لـ ١٠٠ طوبة. واستنادًا إلى مهارات السكان المحليين، صُنعت الطوب يدويًا بالكامل في قرية ماي سون، التابعة لبلدية دوي فو. ولم تكن جودة الطوب المنتج مضمونة نظرًا لكمية الطين الكبيرة، وقلة الحرارة، وقصر مدة الحرق.

واصلنا زيارة شركة La Thap Ceramics Enterprise في بلدية Duy Hoa. ولكن منتجات الطوب لم تكن كما كان متوقعا. ومن خلال تحليل الطوب، تبين أن الطوب لم يكن مصنوعًا يدويًا بل استخدم فيه آلة بثق، لذا كان متشققًا وكان تركيبه الكيميائي مختلفًا تمامًا عن الطوب الأصلي. "طوب رغوي أبيض على السطح عند اختباره في برج G5".

حتى عام 2005، كانت مواد الطوب لا تزال تشكل مشكلة صعبة، مما أثر بشكل كبير على تقدم المشروع. وفي هذا العام أيضًا، جاء الخبراء إلى منشأة الإنتاج الخاصة بالسيد نجوين كوا في منطقة لا ثاب للسيراميك، في بلدية دوي هوا، بمنطقة دوي شويين.

وبناءً على هذه المتطلبات، قام السيد كوا بمراقبة الطوب القديم، وإجراء الأبحاث عليه، وإنتاجه تجريبياً عدة مرات. ونتيجة لذلك، فإن الطوب المنتج حقق المعايير الفيزيائية والكيميائية الأساسية عند مقارنته بالطوب القديم في ماي سون.

إنجازات الطوب المُرمم

تم جلب الطوب من قبل خبراء إيطاليين وفيتناميين لترميم معبد G1، My Son منذ عام 2005. ثم تم استخدامه لترميم البرج E7 في عام 2013، والمجموعات A وH وK من عام 2017 إلى عام 2022.

استخدام الطوب من منشأة السيد نجوين كوا لترميم معبد G1 في عام 2019. المصدر: ASI

كما قدم السيد كوا أيضًا الطوب لاستعادة بعض آثار شامبا في مقاطعتي بينه ثوان وجيا لاي. وفي عام 2023، سيتم أيضًا تصدير الطوب إلى لاوس لترميم معبد وات فو القديم.

من عام 2005 إلى الوقت الحاضر، يوجد 4 مجموعات من المعابد (المجموعات G، A، H وK) مع 16 مبنى والجدران المحيطة بها في ماي سون والتي تم ترميمها في الغالب من الطوب المستعاد بواسطة منشأة السيد نجوين كوا. أما الباقي فهو عبارة عن طوب أصلي تم الحصول عليه من عملية الحفر.

يتم إعادة استخدام الطوب الأصلي إلى أقصى حد. يتم بناء الطوب المرمم بشكل متخلل مع الطوب الأصلي. معظم الأماكن التي تحتاج إلى ربط وتدعيم وتدعيم تستخدم طوبًا جديدًا. في معبد G1، باستخدام الطوب من فرن السيد Qua، بعد مرور ما يقرب من 20 عامًا، لا تزال جودة الطوب مضمونة بشكل أساسي.

وقالت المهندسة المعمارية مارا لاندوني، التي تمتلك أكثر من 20 عامًا من الخبرة في ترميم بقايا الطوب في ماي سون: "في البداية، لم تكن جودة الطوب المنتج حديثًا على المستوى المطلوب ولم تكن متوافقة مع المواد الأصلية، ولكن في وقت لاحق، تحسنت جودة الطوب.

الطوب الجديد المستخدم في التجديد في المجموعة G بعد 20 عامًا لا يزال في حالة جيدة جدًا ومتوافق تمامًا، وكانت بعض المواقع الصغيرة تحتوي سابقًا على الملح كما في برج G3 أو برج G4 في المجموعة G، ولكنها اختفت بعد ذلك بسبب عملية ترشيح مياه الأمطار.

وقال السيد دانفي دي ساندو، المدير المساعد لهيئة المسح الأثري الهندية: "لقد أخذنا عينات من الطوب الجديد لتحليل ومقارنة خصائصه الفيزيائية والكيميائية مع الطوب الأصلي في الموقع الذي نقوم بترميمه.

تضمن الطوب المستعاد لمنشأة إنتاج الفن الخزفي للسيد نجوين كوا الجودة وهي مستقرة تمامًا. لن نستخدم هذه الطوب فقط في ترميم آثار ماي سون، بل أيضًا في ترميم آثار وات فو في لاوس في عام 2023 بسبب التشابه في مواد الطوب في الآثارين.

خطر نقص طوب الترميم

منذ نهاية شهر مايو، توقف مصنع تصنيع الطوب التابع للسيد نجوين كوا مؤقتًا عن الإنتاج. في معرض شرحه لقرار الإيقاف، قال السيد لي فان هونغ، رئيس اللجنة الشعبية لبلدية دوي هوا، مقاطعة دوي شوين: "نظرًا لوقوع مصنع إنتاج الطوب التابع للسيد نجوين كوا في منطقة سكنية، فإن عملية حرق الطوب لا تزال تُجرى يدويًا، مما يؤثر سلبًا على البيئة. إذا استمر في حرق الطوب يدويًا، فعلى السيد كوا تقديم التماس إلى اللجنة الشعبية لمقاطعة دوي شوين للنظر فيه".

السيد نجوين كوا بجوار الفرن مع منتجات الطوب للترميم. الصورة: نجوين فان ثو

في غضون ذلك، قال السيد نجوين كوا إنه أصبح كبيرًا في السن الآن، وبالتالي فإن العثور على موقع جديد لبناء الفرن وإقامة ورشة عمل سيكون صعبًا. العمل بعيدًا عن المنزل سيكون مُرهقًا للغاية، وسترتفع تكلفة العمل اليدوي. يُمكنني إرسال الطوب إلى منشآت أخرى لحرقه. مع ذلك، لا توجد منشأة تُحرق الطوب بالطريقة اليدوية التقليدية، فمعظمها الآن تُحرق بواسطة أنفاق. ولست متأكدًا من أن حرق الطوب بواسطة الأنفاق سيضمن الجودة.

وبحسب معلومات من السفارة الهندية في فيتنام، من المتوقع أن تواصل الحكومة الهندية الاهتمام بترميم عدد من آثار تشامبا في وسط فيتنام، بما في ذلك مجموعتي الأبراج E وF في مجمع معبد ماي سون.

بالإضافة إلى ذلك، في حال تنفيذ مشروع "L" في "ماي سون"، ستكون هناك حاجة إلى طوب جديد. لذلك، يجب أن تكون كمية الطوب اللازمة للترميم في الفترة القادمة كافية من حيث الكمية والجودة. ومع ذلك، في ظل الوضع الحالي الذي لا تستطيع فيه منشأة السيد نجوين كوا إنتاج الطوب، فإن خطر نقص الطوب اللازم للترميم واضح.

"الدروس المستفادة من مشروع ترميم المجموعة G قبل 20 عامًا، أنه بدون الطوب، لا يمكن تنفيذ أعمال الترميم، مما يؤثر على تقدم المشروع، أو حتى يضطر إلى إيقاف المشروع" - شارك السيد نجوين كونغ خيت، مدير مجلس إدارة معبد ماي سون المزيد.

يعد منتج الطوب الذي تم ترميمه حديثًا أحد نتائج البحث من مشروع التعاون الثلاثي بين اليونسكو وإيطاليا وفيتنام من عام 2003 إلى عام 2013. ولتحقيق هذه النتيجة، بالإضافة إلى أبحاث الخبراء، فإن مهارات وخبرة الحرفي نجوين كوا لا غنى عنها.

لقد مر ما يقرب من عشرين عامًا، وهو ما يكفي لتحويل صناعة الطوب الترميمي إلى حرفة محلية. وهذه المهنة، بطبيعة الحال، ضرورية للغاية للحفاظ عليها إذا أردنا الحفاظ على آثار تشامبا القديمة. ولم يقتصر الأمر على ذلك، بل أصبح مهنة نادرة في أرض دوي شويين.

إن توقف مصنع الطوب الذي يملكه السيد نجوين كوا عن الإنتاج، في حين لا يوجد مصنع بديل حتى الآن، يثير تساؤلات حول مصدر الطوب المستخدم في ترميم آثار شامبا القديمة في المستقبل.

السيد نجوين كوا هو فنان سيراميك يتمتع بخبرة تزيد عن 50 عامًا، وتلقى تدريبًا في تقنيات السيراميك والنمذجة في مقاطعة قوانغدونغ، الصين. لديه العديد من المنتجات الفنية الخزفية التي يتم توريدها إلى الأسواق المحلية والأجنبية مثل اليابان وهولندا.

عندما جاء الخبراء للحديث عن صناعة الطوب للترميم، فكرتُ مليًا. طلبوا صنعه يدويًا على غرار الطوب القديم في "ابني". مع أنني لم أصنع طوبًا للترميم من قبل، أعتقد أن الخطوات الأساسية تُشبه صناعة الفخار. الأهم هو "أولًا: المادة، ثانيًا: الحرق، ثالثًا: الشكل، رابعًا: الطلاء".

يتم تلميع كل لبنة مثل المنتجات الخزفية. الخطوة الأصعب هي عملية إطلاق النار لأن الطوب كبير وسميك. بعد أن تجف الطوب تمامًا، يتم إطلاقها، الأمر الذي يستغرق ما يصل إلى أسبوعين. الوقود الرئيسي هو الحطب. عند إطلاق النار، عليك أن تعرف كيفية النظر إلى نار الفرن. "إذا كانت النار عالية جدًا أو منخفضة جدًا، فلن يمكن إخمادها" - قال السيد نجوين كوا.

مصدر: https://baoquangnam.vn/tim-gach-cho-my-son-3136407.html