![]() |
‘বাগানের মেয়েরা’ চিত্রকর্মটি এঁকেছিলেন প্রখ্যাত শিল্পী ক্লোদ মোনে। ছবি: উইকিপিডিয়া |
নতুন বাস্তববাদের ইশতেহার
১৮৬৬ সালে, তুলনামূলকভাবে অল্প বয়সে এই কাজ শুরু করে, ক্লোদ মনে নিজেকে একটি দ্বৈত চ্যালেঞ্জ দিয়েছিলেন: খোলা জায়গায় এবং একটি বড় ক্যানভাসে ছবি আঁকা।
ভিল দাভ্রে-তে তাঁর বাগানে, তিনি চারটি তরুণীকে এমনভাবে সাজিয়েছিলেন যাতে দৃশ্যটিতে একটি স্বাভাবিক ও লাবণ্যময় অনুভূতি আসে, এবং একই সাথে তিনি এটাও নিশ্চিত করেছিলেন যে শিল্পকর্মটিতে আখ্যানমূলক চিত্রকলার বৈশিষ্ট্যসূচক সংগতি ও যুক্তি বজায় থাকে।
নতুন উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং অপ্রচলিত পদ্ধতি
এটি সম্পন্ন করার জন্য, মনে একটি অত্যন্ত উদ্ভাবনী কৌশল তৈরি করলেন: তিনি বড় ক্যানভাসটিকে একটি পুলির সাথে সংযুক্ত করলেন এবং এর নিচে একটি পরিখা খনন করলেন। এর মাধ্যমে, তিনি পরিপ্রেক্ষিত বজায় রেখে আঁকা অংশটিকে নিচে নামাতে বা উপরে তুলতে পারতেন। একই সাথে, তিনি আলোর পরিবর্তনকেও ধারণ করতে পারতেন, যা স্থির বা গতিশীল যাই হোক না কেন, অপরিবর্তনীয় এবং ভাবোদ্দীপক প্রাকৃতিক জগতের সাথে চিত্রগুলির সামঞ্জস্য নিশ্চিত করত।
পথ ও গাছের গুঁড়ি দিয়ে গঠিত কেন্দ্রীয় অক্ষকে ঘিরে মোনে চিত্রকর্মটির নিচের অংশে তাঁর চারটি অবয়ব স্থাপন করেছেন। সুন্দরভাবে অঙ্কিত হওয়া সত্ত্বেও, প্রধান অবয়বগুলোতে এক ধরনের রহস্যময়তা বজায় থাকে; তাদের মুখ হয় আংশিকভাবে দৃশ্যমান এবং দূর পানে তাকিয়ে আছে, অথবা ফুলের তোড়ার রঙ কিংবা ছাতার ছায়ার নিচের আবছা আলোয় আবৃত।
মূল রহস্যটি সেখানে নয়, বরং তাদের পোশাকে প্রতিফলিত রঙিন সূর্যালোকের মধ্যে নিহিত, যা দেখে মনে হয় যেন আনন্দময় প্রকৃতির প্রতিটি সূক্ষ্মতা প্রতিবিম্বিত হচ্ছে। কেবল ডানদিকের পথটিই বিশাল মেঘের সুবিশাল নীলিমার কথা মনে করিয়ে দেয়, কিন্তু দৃশ্যের ফুল ও পোশাকের খুঁটিনাটি বিবরণের মধ্যেই দর্শক বাতাস ও আলোর গতিকে উপলব্ধি করে, প্রায় স্পর্শ করে।
মূর্তকে স্পষ্ট করতে দ্ব্যর্থককে ব্যবহার করুন।
রোদের মধ্যে ছাতার নিচে চুপচাপ বসে ছিল যুবতীটি; সে একটি গাছের নিচে ঘাসের উপর বসেছিল। তার চওড়া স্কার্টটি একটি ঝলমলে বৃত্ত তৈরি করে তার চারপাশে ঢেউ তুলছিল বলে মনে হচ্ছিল। শিল্পীর উপস্থিতির প্রতি উদাসীন হয়ে, সে তার হাতের ফুলের তোড়াটির দিকে মনোযোগ নিবদ্ধ করেছিল। তার পিছনে, আরও দুজন মহিলা নিঃশব্দে দ্বিতীয় একটি তোড়ার দিকে তাকিয়ে ছিল।
অবশেষে, ডানদিকে, ছায়ার আড়ালে থেকে এবং দৃশ্যটির ভঙ্গুর নিস্তব্ধতাকে বিঘ্নিত করে, চতুর্থ যুবতীটি তার দ্রুত পদক্ষেপে তার সঙ্গীদের দ্বারা সৃষ্ট বিষণ্ণ স্বপ্নালুতা দূর করে দেয়। তার পোশাকে আলোর ব্যবহারে রঙের তারতম্য ও ছায়ার সৃষ্টি হয়েছে, যা আলো-ছায়ার বৈপরীত্যের সাথে এক ভিন্ন মাত্রা তৈরি করে—যা সম্মুখভাগে থাকা তার বন্ধুর পোশাকের একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য।
উল্লেখযোগ্য বিবরণ
সম্মুখভাগে উপবিষ্ট তরুণীটি আর কেউ নন, তিনি হলেন মোনের সঙ্গিনী কামিল। তবে, চিত্রকর্মটি আরও নিবিড়ভাবে পর্যবেক্ষণ করলে দেখা যায়, তিনি অন্যান্য চরিত্রগুলোর জন্যও মডেল হিসেবে কাজ করেছিলেন। (অনুষ্ঠানটির জন্য ভাড়া করা) পোশাক ও বিভিন্ন ভঙ্গিমায় একজন মডেলকে ব্যবহার করে এমন একটি আবহ তৈরি করার উদ্দেশ্য ছিল, যেন একজন ব্যক্তি থেকেই একাধিক চরিত্র গঠিত হয়েছে।
উৎস: https://znews.vn/thu-thach-kep-cua-monet-tao-kiet-tac-hoi-hoa-post1664798.html








