নির্মাণস্থল এবং সীমান্তবর্তী এলাকায় গান পৌঁছে দেওয়া।
শিল্পী নগুয়েন ভ্যান আন (জন্ম ১৯৪৬), কাও ঝাঁ ওয়ার্ডে বসবাসকারী, অতীতে হোন গাই মেকানিক্যাল ফ্যাক্টরিতে একজন কর্মী ছিলেন, হোন গাই কোল কোম্পানির (বর্তমান ভিয়েতনাম কয়লা ও খনিজ শিল্প গ্রুপের পূর্বসূরী) অন্তর্গত ছিলেন। খনি অঞ্চলে আমেরিকান বোমা হামলার বছরগুলিতে এবং ১৯৭৯ সালের উত্তর সীমান্ত যুদ্ধে তিনি কয়লা শিল্প, প্রাদেশিক সামরিক কমান্ড এবং কোয়াং নিন প্রাদেশিক যুব ইউনিয়নের অনেক পরিবেশনামূলক শিল্প দলে অংশগ্রহণ করেছিলেন।
তিনি যখন আমাদের সাথে তার অতীতের স্মৃতি নিয়ে কথা বলতেন, তখন তিনি মাঝে মাঝে উৎসাহী হয়ে যুদ্ধের কষ্ট ও অসুবিধা সত্ত্বেও, দ্বিধা ছাড়াই তার পরিবেশনা বর্ণনা করতেন এবং সৈন্যদের সৌহার্দ্যের কথা বলতেন। অন্য সময়ে, তিনি আবেগে আপ্লুত হয়ে পড়তেন, অতীতের সেইসব সহযোদ্ধাদের কথা স্মরণ করতে গিয়ে অশ্রুসিক্ত হয়ে পড়তেন যারা আর আমাদের সাথে নেই...
১৯৭৯ সালে পো হেনে প্রাদেশিক যুব ইউনিয়নের ভ্রাম্যমাণ শিল্পকলার দল পরিবেশনার সাথে খনি অঞ্চলের শিল্পী নগুয়েন ভ্যান আন (ডান দিক থেকে তৃতীয়)। ছবি: আলোকচিত্রী ট্রুং থাই
তিনি বলেন যে কয়লা শিল্পের ভ্রাম্যমাণ শিল্প ও সংস্কৃতি দলে বিভিন্ন সংস্থা এবং উদ্যোগের মূল পারফর্মিং আর্ট প্রতিভারা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা কয়লা শিল্পের মধ্যে একটি আধা-পেশাদার দলের মতো। দলটি 1960-এর দশকের শেষের দিকে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং বহু বছর ধরে রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়েছিল, যার মধ্যে অনেক উল্লেখযোগ্য সদস্য রয়েছে: ভান তুআট, ফান চাউ, ভু ডাম, মাই দ্বীন টোং, ডাং জুয়েন, ভান আন, কোয়াং থু, ডাও কং, ন্যাং, Diện, Trọng খাং, Hồng Hải, Trần Câu, Thanh Việt, Kim Oanh, Thuý Hơn, Mai Lan, Minh Chính, Quý Sinh, Minh Nguyệt, Thanh Xuân, Văn Sông, Thanh Vân, Vân Quyed দলের চারপাশে রক্ষণাবেক্ষণ করে... ২০ জন সদস্য, যার মধ্যে ছিলেন সঙ্গীতজ্ঞ, গায়ক, নৃত্যশিল্পী এবং যারা স্বাধীনভাবে ছোট নাটক মঞ্চস্থ করেছিলেন।
খনি অঞ্চলে আমেরিকান বোমা হামলার সময়, দলটি শ্রমিকদের সেবা করত, আর্টিলারি পাহাড়ে আরোহণ করত এবং শ্রমিকদের শিফট শুরু হওয়ার প্রায় এক ঘন্টা আগে তিনটি শিফটে পারফর্ম করত। তারা প্রথম শিফটের জন্য ভোর ৪টায়, দ্বিতীয় শিফটের জন্য দুপুর ১২টায় এবং তৃতীয় শিফটের জন্য রাত ১০টায় পারফর্ম করত। অতএব, দলটি অডিটোরিয়ামগুলিতে পারফর্ম করত না বরং সাধারণত খনির প্রবেশপথে, নির্মাণস্থলে, কোক সাউ খোলা খনিতে, কোয়া ওং এবং হং গাই স্ক্রিনিং প্ল্যান্টে এবং কয়লা শিল্পে আমেরিকান বাহিনীর দ্বারা প্রায়শই বোমা হামলার শিকার গুরুত্বপূর্ণ স্থানগুলিতে সরাসরি পারফর্ম করত। একবার, দলটি একটি পারফর্মেন্স থেকে ফিরে আসার সময় আমেরিকান বিমান এসে পৌঁছায়।
খনি অঞ্চলের শিল্পী ভ্যান আন স্মরণ করে বলেন, "সেদিন, কুয়া ওং-এ আমাদের পরিবেশনা শেষে, আমরা ক্যাম ফা-তে হেঁটে ফিরছিলাম, ঠিক তখনই আমেরিকান বিমানগুলি সেতু ২০ এবং কুয়া ওং স্ক্রিনিং প্ল্যান্টের আশেপাশের এলাকায় বোমাবর্ষণ শুরু করে। আমাদের পরিবেশনা শিল্পকলা দলকে নদীর তীরে সরে যেতে হয়েছিল। আমরা বেশ ভয় পেয়েছিলাম, কিন্তু নিরাপদে থাকার পর, আমরা আমাদের যন্ত্র এবং পরিবেশনার সরঞ্জাম বহন করে হাঁটতে থাকি। এই ধরনের ঘটনা আমাদের পরিবেশনা শিল্পকলা সৈন্যদের জন্য অভ্যাসে পরিণত হয়েছিল। পরে, যখন আমরা সীমান্তে সামনের সারিতে গিয়েছিলাম, তখনও একই ঘটনা ঘটেছিল।"
১৯৭৯ সালে সীমান্তে একটি পরিবেশনা সফরের সময় শিল্পী থুই হোন (একেবারে বামে) এবং ভ্যান আন (একেবারে ডানে) আরও কয়েকজন শিল্পীর সাথে। ছবি: শিল্পীর দ্বারা সরবরাহিত।
কয়লা খনির ইউনিটগুলিতে পারফর্ম করার পাশাপাশি, কয়লা খনির শিল্পের পারফর্মিং আর্টস দলটি সীমান্তবর্তী সামরিক ইউনিটগুলির জন্য পারফর্মিংয়েও অংশগ্রহণ করেছিল, যেমন 369 তম ডিভিশন, 323 তম ডিভিশন এবং 395 তম ডিভিশন। যখন সীমান্ত যুদ্ধ শুরু হয়, তখন কিছু কয়লা খনির শিল্পী প্রাদেশিক সামরিক কমান্ডের পারফর্মিং আর্টস দল এবং কোয়াং নিনহ প্রাদেশিক যুব ইউনিয়নের যুব পারফর্মিং আর্টস দলে যোগ দেন, যারা দিনহ ল্যাপ, ল্যাং সন থেকে মং কাই পর্যন্ত সীমান্ত রণাঙ্গনে ক্রমাগত পারফর্ম করে...
খনি অঞ্চলের শিল্পী ভ্যান আন উভয় দলেরই অংশ ছিলেন। তিনি বর্ণনা করেন: "কোয়াং নিন প্রাদেশিক যুব ইউনিয়নের যুব স্বেচ্ছাসেবক শিল্পকলা দলটি ছিল সবচেয়ে বড়, প্রায় ২০ জন সদস্য নিয়ে, যাদের বেশিরভাগই কয়লা, শিক্ষা , জলপথ এবং খাদ্য শিল্পের শিল্পকলার গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব, যেমন হুই ডো, ভ্যান আন, থুই হোন, থান কিম, বিয়েন হোয়া, থান হোয়া, জুয়ান তু, ট্রান ডাং..." এই ভ্রমণ প্রায় এক মাস স্থায়ী হয়েছিল। মং কাই-তে বোমাবর্ষণের ঠিক পরেই আমরা পৌঁছেছিলাম, সীমান্তবর্তী এলাকা, উপকূলীয় অঞ্চল এবং দ্বীপপুঞ্জে সৈন্যদের সেবা করার লক্ষ্যে। মং কাই থেকে আমরা বিভিন্ন জায়গায় ভ্রমণ করেছি, যার মধ্যে রয়েছে তিয়েন ইয়েন, বিন লিউ-এর কাও বা লান, বা চে এবং ভিন ট্রুং এবং ভিন থুক দ্বীপপুঞ্জ (প্রদেশের পূর্ব অংশে পুরানো নাম - পিভি )। যুদ্ধকালীন পরিস্থিতির কারণে, আমাদের জীবন বেশ কঠিন ছিল। আমাদের হোন গাই থেকে যানবাহনে সামরিক ইউনিটে নিয়ে যাওয়া হত, এবং তারপরে আমাদের রেডিও এবং লাউডস্পিকার বহন করে পারফর্মেন্স পয়েন্টে হেঁটে যেতে হত। আমরা সকালে পারফর্মেন্স পয়েন্টে উঠতাম, কিন্তু পারফর্মেন্সের সময় নির্দিষ্ট ছিল না, তাই কখনও কখনও আমরা ১ বা ১:৩০ পর্যন্ত দুপুরের খাবার খেতে পারতাম না কারণ ইউনিটের সদস্যরা ডিউটিতে থাকাকালীন পারফর্মেন্স দেখতেন। সামরিক ইউনিটে, আমরা যা পাওয়া যেত তা খেতাম, শুধুমাত্র মাঝে মাঝে আরও ভালো খাবার পেতাম...
তিনি বলেন, দলের জন্য সবচেয়ে মর্মস্পর্শী স্মৃতি ছিল কাও বা লানের পারফর্ম্যান্স। সৈন্যরা একটি উঁচু স্থানে অবস্থান করত, যেখানে সারা বছর বাতাস আর্দ্র থাকত এবং তাদের পোশাক কখনও শুকাত না। এমনকি তাদের পোশাক একটি প্যানে ভাজতে শুকাতে হত। সেদিন, পারফর্ম্যান্সের সময়, আমরা সৈন্যদের এক বা দুই ঘন্টা বসে থাকতে এবং ভেতরে যাওয়ার আগে দেখার জন্য লক্ষ্য করলাম, কিন্তু অন্যরা এখনও একই পোশাক পরে বেরিয়ে আসছে। পরে, আমরা জানতে পারলাম যে তাদের কোনও শুকনো পোশাক ছিল না এবং পারফর্ম্যান্স দেখার জন্য তাদের পালাক্রমে সেগুলো পরতে হয়েছিল।
২৩শে নভেম্বর, ১৯৬৮ তারিখে যুদ্ধক্ষেত্রে রওনা হওয়ার আগে লজিস্টিক বিভাগে একটি স্মারক ছবির জন্য পোজ দিচ্ছে ভ্রাম্যমাণ পারফর্মিং আর্টস দলটি। (ছবি সৌজন্যে কোয়াং নিন আর্ট ট্রুপ)।
সেই সময়, খনি অঞ্চলের একজন খনি শ্রমিক ভ্যান আনের মতো শিল্পীরা শ্রমিক এবং সৈন্যদের সাথে গভীরভাবে সংযুক্ত ছিলেন, যদিও তাদের বস্তুগত জীবন ছিল দরিদ্র। তিনি বলেছিলেন যে সেই কঠিন সময়ে, মানুষ কঠোর পরিশ্রম করেছিল কিন্তু নিঃস্বার্থ ছিল। এখন, তার বৃদ্ধ বয়স সত্ত্বেও, তিনি আমাদের কাছে গল্পটি বর্ণনা করে এখনও বিস্তারিতভাবে মনে রাখেন; গর্বিত এবং পবিত্র স্মৃতিগুলি একটি অক্ষয় স্রোতের মতো প্রবাহিত হয়, যা সত্যিই শ্রোতাদের নাড়া দেয়।
সৈন্যদের সাথে মার্চিং
১৯৬৮-১৯৭২ সময়কালে, যখন জাতীয় মুক্তির জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিরুদ্ধে প্রতিরোধ যুদ্ধ তার সবচেয়ে কঠিন এবং তীব্র পর্যায়ে প্রবেশ করে, তখন কোয়াং নিন প্রদেশ তার সংস্কৃতি ও তথ্য খাতকে দক্ষিণ যুদ্ধক্ষেত্রে পরিবেশন করার জন্য সরাসরি দুটি ভ্রাম্যমাণ পারফর্মিং আর্টস দল পাঠানোর নির্দেশ দেয়। প্রতিটি দলে ১৬ জন সদস্য ছিলেন, প্রধানত প্রদেশের পেশাদার পারফর্মিং আর্টস দল এবং কয়লা, ডাক পরিষেবা, স্বাস্থ্য, বাণিজ্য এবং শিক্ষার মতো বিভিন্ন ক্ষেত্রের মূল পারফর্মিং আর্টস দল। কয়লা শিল্পের পটভূমি থাকা শিল্পী হং হাই (হা তু মাইন) এবং কোয়াং থো (কোক সাউ মাইন) ধারাবাহিকভাবে এই দুটি দলে যোগ দিয়েছিলেন।
এইভাবে, তারা কেবল প্রদেশের যুদ্ধক্ষেত্রের জন্য তাদের গান এবং সুরই নিয়ে আসেনি, বরং খনি অঞ্চলের অন্যান্য শিল্পীদের সাথে কয়লা শিল্পের শিল্পীরাও তাদের ব্যাগ গুছিয়ে দক্ষিণ ফ্রন্ট লাইনের দিকে রওনা হন, তাদের গান ব্যবহার করে বোমা পড়ার শব্দ নিভিয়ে দেন, তাদের ফ্রন্টের আকাঙ্ক্ষা, ভালোবাসা, বিশ্বাস এবং আশাকে সামনের সারিতে নিয়ে যান; সৈন্যদের কষ্ট, কষ্ট এবং ত্যাগকে উপশম করেন; ইচ্ছাশক্তিকে অনুপ্রাণিত করেন এবং তাদের সহকর্মীদের শক্তি দেন যাতে যুদ্ধে প্রতিটি পদক্ষেপ আরও দৃঢ় হয় এবং প্রতিটি বিজয় আরও গৌরবময় হয়।
নাট্যকার তাত থো (ডান থেকে পঞ্চম) প্রাক্তন প্রাদেশিক পরিবেশনা শিল্প দলের শিল্পীদের সাথে, পুনর্মিলন এবং কোয়াং নিন জাদুঘর পরিদর্শনের সময়। ছবি: ফাম হোক
১৯৭১ সালের অভিযানে অংশগ্রহণকারী নাট্যকার তাত থো (বাই চাই ওয়ার্ড থেকে) এখন ৮০ বছর বয়সী, কিন্তু তার স্মৃতি আজও আগের মতোই উজ্জ্বল। তিনি বর্ণনা করেন: "নির্বাচিত সাংস্কৃতিক ও শৈল্পিক দলগুলোর সবারই পেশাদার ও অপেশাদার উভয় ধরণের সুন্দর কণ্ঠস্বর এবং প্রতিভা ছিল। যুদ্ধক্ষেত্রে যাওয়ার আগে, পুরো দলটি বাই চাইর পার্টি হলে এক মাস ধরে প্রশিক্ষণ নিয়েছিল, নাটক, কোরাল গান, একক গান পরিবেশন করেছিল... দিনের বেলায় আমরা শিল্পকলা অধ্যয়ন করতাম, এবং খুব ভোরে এবং সন্ধ্যায়, আমরা ইট ভর্তি ব্যাকপ্যাক বহন করতাম এবং দক্ষিণে মার্চের প্রস্তুতির জন্য বাই চাইর পাইন পাহাড়ের মধ্য দিয়ে কয়েক কিলোমিটার হাঁটার অনুশীলন করতাম।"
পরিবেশনাগুলি ছিল ব্যাপক, সৈন্যদের বিভিন্ন চাহিদা পূরণ করে। আমরা বাঁশি, গিটার এবং দুই তারের বাঁশি থেকে বাদ্যযন্ত্র পরিবেশন করতে পারতাম, পাশাপাশি বিভিন্ন অঞ্চলের লোকসঙ্গীত গাইতে পারতাম, ঐতিহ্যবাহী অপেরা, আধুনিক গান পরিবেশন করতে পারতাম, ছোট নাটকে অভিনয় করতে পারতাম এবং কবিতা আবৃত্তি করতে পারতাম... বাড়িতে প্রস্তুত পরিবেশনা ছাড়াও, আমরা যেখানেই যেতাম, দলটি ইউনিটের বাস্তবতায় নিজেদের ডুবিয়ে দিত এবং তাদের এবং তাদের কাজ সম্পর্কে কাজ তৈরি করত, যেমন পাইপলাইন সৈনিক, মহিলা লিয়াজোঁ অফিসার, আহত সৈনিক এবং গোলাবারুদ ও অস্ত্র পরিবহনকারীরা... মনোবল বাড়াতে এবং অফিসার ও সৈন্যদের প্রশংসা করতে। শিল্পীরাও খুব বহুমুখী ছিলেন; উদাহরণস্বরূপ, কোয়াং থ আধুনিক গানে বিশেষজ্ঞ ছিলেন কিন্তু প্রয়োজনে নাটক এবং ঐতিহ্যবাহী অপেরাতেও অংশগ্রহণ করতেন; ঐতিহ্যবাহী অপেরা দলের সদস্যরা পুরুষ কণ্ঠস্বর দলেও অংশগ্রহণ করতেন...
১৯৭১ সালে দক্ষিণ যুদ্ধক্ষেত্রে প্রবেশকারী কোয়াং নিন মোবাইল পারফর্মিং আর্টস টিমের সদস্যরা। কোয়াং নিন আর্ট ট্রুপ থেকে সংগৃহীত আর্কাইভাল ছবি।
বিমান এবং শত্রুকে সতর্ক করতে পারে এমন আলো এড়াতে দলের পরিবেশনা বেশিরভাগ সময় দিনের বেলা হত। যুদ্ধক্ষেত্রের মঞ্চ সাধারণত বনের এক টুকরো, ঝর্ণার ধারে বা গাছের নীচে থাকত। সাধারণ সামরিক পোশাকের পাশাপাশি, পোশাকগুলিতে নির্দিষ্ট অভিনয় বা চরিত্রের জন্য বিশেষভাবে ডিজাইন করা কিছু পোশাক অন্তর্ভুক্ত ছিল। রাতের পরিবেশনার জন্য তাদের ভূগর্ভস্থ আশ্রয়কেন্দ্রে থাকতে হত, আলো সরবরাহের জন্য তেল ভর্তি টিনের ক্যান ব্যবহার করতে হত। তিনি মজা করে বলেছিলেন, "তেল পুড়ে যেত, সৈন্য এবং অভিনয়শিল্পীদের গায়ে কালো কালি লেগে থাকত; তাদের শিফটের পরে সবাই চুল্লির কর্মীদের মতো লাগত। কিন্তু এটা দেখে আমাদের বাড়ির কথা মনে হচ্ছিল। অথবা যখন আমরা বনের মধ্য দিয়ে যেতাম, তখন তাজা বাতাস এত ঠান্ডা ছিল, ঠিক যেমন চুল্লি ভাঙার সময়, সকলেই দুর্দান্ত এবং সতেজ বোধ করত।"
তৎকালীন যুদ্ধক্ষেত্রে যে পরিবেশনা শিল্পকলা দলটি যেত, সৈন্যরা তাদের অত্যন্ত প্রশংসা করত। মিঃ তাত থো বলেন যে দলটি দিনে ৩-৪টি গান পরিবেশন করতে পারত। কখনও কখনও, তারা পথে একদল সৈন্যের মুখোমুখি হত, এবং সৈন্যরা দলটিকে দেখে আনন্দিত হত এবং একটি পরিবেশনার অনুরোধ করত। শিল্পীরা তখন থামত, তাদের পোশাক এবং অভিনয় অবিলম্বে প্রস্তুত করত। তারা সর্বদা প্রস্তুত থাকার মনোভাব পোষণ করত, যুদ্ধক্ষেত্রের চাহিদা এবং পরিস্থিতির বাস্তবতার প্রতি সাড়া দিত। সবাই নিঃস্বার্থ ছিল, সবাই প্রস্তুত ছিল; কেউ বিপদ বা মৃত্যুর কথা ভাবেনি, এবং কেউ কোনও ব্যক্তিগত লাভের হিসাবও করত না।
প্রাদেশিক পরিবেশনা শিল্প দলের প্রাক্তন সদস্যরা কোয়াং নিন জাদুঘরে দক্ষিণ ভিয়েতনামের মুক্তি এবং দেশটির পুনর্মিলনে অবদান রাখার জন্য একজন কয়লা খনি শ্রমিকের তালিকাভুক্ত ভাস্কর্যটির প্রশংসা করছেন। ছবি: ফাম হোক।
এই শক্তির কারণেই ভ্রাম্যমাণ শিল্পকলা দলটি অনেক অসুবিধা কাটিয়ে উঠতে, যুদ্ধক্ষেত্রের কাছাকাছি থাকতে এবং সৈন্যদের মনোবলকে জাগিয়ে তুলতে সক্ষম হয়েছিল। দলের বেশিরভাগ সদস্যই ছিলেন স্থিতিস্থাপক এবং অভিযোজিত, কিন্তু যুদ্ধকালীন কঠোর পরিস্থিতি এবং পাহাড়ি ভূখণ্ডের কারণে অনেকেই ম্যালেরিয়ায় আক্রান্ত হয়েছিলেন, কখনও কখনও সামরিক ফাঁড়িতে থাকতে হয়েছিল। তবে, সুস্থ হওয়ার পর, তারা দলটির সাথে তাল মিলিয়ে আবার সেনাবাহিনীর ইউনিটে যোগ দিতেন। তিনি মজা করে বলেছিলেন: "আমাদের দলে, তাত থো সর্বদা প্রথমে যেতেন, কোয়াং থো পিছনের দিকে এগিয়ে যেতেন। সবাই বলত যে দুজন মিস্টার থো সহ, সবাই নিরাপদ ছিলেন এবং কেউ মারা যাননি। এমন সময় ছিল যখন বোমা পড়ার ফলে ধুলো এবং ধ্বংসাবশেষের মেঘের নীচে পুরুষদের চাপা পড়েছিল, কিন্তু একবার তাদের সরিয়ে দেওয়া হলে, তারা সবাই অক্ষত ছিল।"
অসম্পূর্ণ পরিসংখ্যান অনুসারে, ১৯৬৮ সালে ৫৫৯তম রেজিমেন্টের B2 এবং B3 যুদ্ধক্ষেত্রে কর্মরত প্রথম দলটি ৭টি সামরিক স্টেশনে পারফর্ম করেছিল, যেখানে ৩,৫০০ জনেরও বেশি দর্শকের জন্য ৩৫০টি পারফর্মেন্স ছিল। দলটিকে তৃতীয় শ্রেণীর প্রতিরোধ পদক দেওয়া হয়েছিল। ১৯৭১-১৯৭২ সালে ৫৫৯তম রেজিমেন্টের B, C, এবং K যুদ্ধক্ষেত্রে কর্মরত দ্বিতীয় দলটি ১৮৫টি অফিসিয়াল শো এবং অসংখ্য ছোট ছোট পারফর্মেন্স করেছিল। এই দলটিকে দ্বিতীয় শ্রেণীর প্রতিরোধ পদক দেওয়া হয়েছিল।
ফিরে আসার পর, এই শিল্পীরা খনি অঞ্চল এবং দেশের শিল্পকলায় নিজেদের উৎসর্গ করতে থাকেন, পিপলস আর্টিস্ট, মেধাবী শিল্পী, খনি অঞ্চলের শিল্পী, প্রদেশের শিল্প দলের শিল্পী এবং প্রদেশ ও দেশের সঙ্গীত মঞ্চে বিখ্যাত গায়ক হয়ে ওঠেন। এখন তারা সকলেই বয়স্ক, অনেক শিল্পী সময়ের নিয়ম অনুসারে মারা গেছেন, কিন্তু যারা আছেন এবং বর্তমান প্রজন্ম এখনও তাদের সাহচর্য এবং জাতির ইতিহাসে অবদানের কথা মনে রাখে। তাদের গান, তাদের কণ্ঠস্বর এবং তাদের হৃদয় থেকে সাহসের মাধ্যমে, তারা যুদ্ধের কঠিন এবং ভয়ঙ্কর পর্যায়ের মধ্য দিয়ে অনেক ফ্রন্টে খনি শ্রমিক এবং সৈন্যদের চেতনাকে প্রজ্বলিত করেছিলেন, আজ স্বদেশ এবং দেশের জন্য স্বাধীনতা, স্বাধীনতা এবং ঐক্য পুনরুদ্ধারে অবদান রেখেছিলেন।
ফান হ্যাং
সূত্র: https://baoquangninh.vn/ho-da-cat-cao-loi-ca-tieng-hat-trong-khoi-lua-dan-bom-3369614.html
মন্তব্য (0)