রাজনৈতিক নাটকের এখনও নিজস্ব আবেদন রয়েছে।

যুগের কঠোর নায়কদের চিত্রিত করার পরিবর্তে, পরিচালকেরা পুলিশ কর্মকর্তাদের দৈনন্দিন জীবনের গল্প মঞ্চে তুলে ধরেছেন।

নতুন ও আকর্ষণীয় বিষয়বস্তুর অভাবের প্রেক্ষাপটে, 'পুলিশ কর্মকর্তার প্রতিচ্ছবি - ২০২৫' প্রতিপাদ্যে আয়োজিত ৫ম জাতীয় পেশাদার নাট্য উৎসবে হো চি মিন সিটির নাট্যজগতের প্রতিনিধিত্বকারী চারটি নাটক একটি সমৃদ্ধ ও বৈচিত্র্যময় চিত্র তুলে ধরেছে।

পরিচালকেরা আর যুগের কঠোর বীর চরিত্র চিত্রিত না করে, পুলিশ কর্মকর্তাদের দৈনন্দিন জীবনের গল্প মঞ্চে তুলে ধরেছেন। ন্যায়বিচার ও পরিবারের মধ্যে, আদর্শ ও প্রলোভনের মধ্যেকার অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বই সমাজের শান্তি রক্ষাকারী পুলিশ কর্মকর্তাদের সুন্দর চিত্র তৈরি করেছে।

"আরেকটি যুদ্ধ": সরল, কোমল, অথচ গভীর।

হং ভান থিয়েটারের নাটক ‘আরেকটি যুদ্ধ’ দেখার সময় দর্শকরা লক্ষ্য করেছেন যে, শৈল্পিক উপদেষ্টা হিসেবে গণশিল্পী হং ভান অপরাধীদের দমনের জন্য পুলিশ কর্মকর্তার চরিত্রকে ধাওয়া বা মার্শাল আর্টের মতো চিরাচরিত কর্মকাণ্ডের মাধ্যমে চিত্রিত করেননি। পরিচালক - গুণী শিল্পী লে নগুয়েন দাত একটি শান্ত ও ধীরস্থির গল্প বলার শৈলী বেছে নিয়েছেন, যার মূল কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছে মনস্তত্ত্ব এবং নৈতিক দ্বন্দ্ব।

স্বাস্থ্যসেবা খাতের মতো একটি সংবেদনশীল ক্ষেত্রে অপরাধ সমাধানের গল্পের মাধ্যমে ক্যাপ্টেন মিন কিয়েনের মধ্য দিয়ে একজন পুলিশ কর্মকর্তার ভাবমূর্তি সুস্পষ্টভাবে ফুটিয়ে তোলা হয়েছে। তিনি শুধু অপরাধীদেরই মোকাবেলা করেন না, বরং প্রিয়জন হারানোর ভয়েরও সম্মুখীন হন এবং নিজের সহকর্মীদের দ্বারাও হুমকির শিকার হন।

হং ভান থিয়েটারে পরিচালক ও গুণীজন শিল্পী লে নগুয়েন দাত রচিত নাটক ‘আরেকটি যুদ্ধ’-এর একটি দৃশ্য।

‘অ্যানাদার ওয়ার’-এর মঞ্চায়নের একটি উল্লেখযোগ্য দিক হলো এর সংযম: কোনো আড়ম্বর নেই, নেই কোনো নির্লজ্জ প্রচারণা, বরং প্রতিটি চরিত্রকে তাদের নিজস্ব আচরণের মাধ্যমে ‘কথা’ বলার সুযোগ দেওয়া হয়েছে। এভাবে মঞ্চটি হয়ে ওঠে বিবেকের আদালত, যেখানে দর্শক শুধু দেখেই না, বরং নিজেদেরও প্রশ্ন করে: আমি যদি ওই চরিত্রের অবস্থানে থাকতাম, তাহলে কী করতাম?

গুণী শিল্পী লে নগুয়েন দাত দর্শকদের ভাবনার জন্য, চরিত্রগুলোর গল্পের মধ্য দিয়ে জীবন যাপনের জন্য এবং মুগ্ধ হওয়ার জন্য কিছু "ফাঁক" তৈরি করেছেন। তিনি নাটকটি এমনভাবে মঞ্চস্থ করেছেন যা নীরস নয়, বরং অত্যন্ত গীতিময়; যা হং ভান থিয়েটারের শৈলীর প্রতি বিশ্বস্ত—সরল, কোমল, মনোমুগ্ধকর, অথচ গভীরভাবে মর্মস্পর্শী। অভিনেতারা: লাম ভি দা, মিন লুয়ান, লাক হোয়াং লং, বুই কং দান, ফাম ইয়েন… নিজ নিজ চরিত্রে এবং অভিনয়ে উজ্জ্বল ছিলেন।

"ডিপ ইন দ্য নাইট": নিপুণ, কিন্তু জড়তাহীন।

'অ্যানাদার ওয়ার' যেখানে কিছু কর্মকর্তার নৈতিক অবক্ষয়কে চিত্রিত করে, সেখানে 'ডিপ নাইট' হলো একজন বাবার অনুভূতি ও একজন পুলিশ কর্মকর্তার দায়িত্বের দ্বন্দ্ব নিয়ে একটি বিষণ্ণ স্বগতোক্তি।

পরিচালক কুওক থাও – যিনি ‘ডিপ নাইট’-এ লেফটেন্যান্ট কর্নেল থাই-এর ভূমিকাতেও অভিনয় করেছেন – আলো, শব্দ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ ভাষা ব্যবহার করে একটি জটিল অন্তর্জগৎ নির্মাণ করেন। যখনই কোনো চরিত্র স্বগতোক্তি করে, অন্ধকার মঞ্চকে গ্রাস করে, শীতল আলো চরিত্রটিকে বিচ্ছিন্ন করে দেয়, যা এক না-সারা ক্ষতের মতো ভেতরের তোলপাড়কে প্রকাশ করে।

পরিচালক কুওক থাও একটি বাস্তবসম্মত ও অভিব্যক্তিপূর্ণ মঞ্চায়ন শৈলী বেছে নিয়েছেন। তিনি প্রচারমূলক নাটকের নীরস খুঁটিনাটি পরিহার করে, এক নমনীয়, সংযত ও বহুমাত্রিক মঞ্চছন্দের মাধ্যমে নিপুণভাবে দর্শকদের চরিত্রদের অন্তরের গভীরে নিয়ে গেছেন।

‘ডিপ নাইট’-এ মনস্তাত্ত্বিক গভীরতাই মঞ্চায়ন কৌশলের মূল ভিত্তি। লেফটেন্যান্ট কর্নেল থাই কোনো ‘নিখুঁত নায়ক’ নন, বরং তিনি একজন বাবা, যাঁর অন্তরাত্মা প্রতিনিয়ত যন্ত্রণায় জর্জরিত। তাঁর আবেগগুলো, যদিও অব্যক্ত, প্রতিফলিত হয় তাঁর দুঃখ ও দায়িত্ববোধে পূর্ণ চোখে। পরিচালক চরিত্রটির শারীরিক রূপকে বিচ্ছিন্ন করতে এবং তাঁর ভেতরের অস্থিরতাকে উন্মোচন করতে একরঙা আলো—প্রায়শই শীতল আভা বা কুয়াশা ভেদকারী আলো—ব্যবহার করেন।

"চিনির প্রলেপ দেওয়া বুলেট": প্রতিবিন্দু চরিত্র, দর্পণ প্রতিবিম্ব

মি লে-র 'সুগার-কোটেড বুলেট' হলো পাণ্ডিত্যপূর্ণ গবেষণা ও নাট্যিক আবেগের এক সংমিশ্রণ। নাটকটির কাহিনী কেবল একটি অপরাধের বিবরণই দেয় না, বরং ক্ষমতা ও স্বার্থপরতার প্রলোভনে আদর্শের অধঃপতনকেও চিত্রিত করে।

পরিচালক মি লে একটি বৈপরীত্যপূর্ণ চরিত্র কাঠামো তৈরি করেছেন – দুই বন্ধু, যাদের একজন হয়ে ওঠে একজন দৃঢ়প্রতিজ্ঞ পুলিশ কর্মকর্তা, অন্যজন ‘মিষ্টি কথায় মোড়ানো গুলির’ ফাঁদে পা দেয়। এটি আদর্শ ও বাস্তবতার মধ্যকার বৈপরীত্যকেও প্রতিফলিত করে।

পরিচালকের রৈখিকতাহীন মঞ্চায়ন কৌশল (বর্তমান ও অতীতের মেলবন্ধন) বিষণ্ণ আলো ও সঙ্গীতের মাধ্যমে ফুটিয়ে তোলা হয়েছে, যা নাটকটিকে অন্তরের চিন্তার এক বহুস্তরীয় স্রোতে রূপান্তরিত করে। কোনো নাটকীয় কার্যকলাপ ছাড়াই, চরিত্রদের দ্বিধাগ্রস্ত দৃষ্টি আর থেমে যাওয়া কণ্ঠস্বরই দর্শকদের ভাবনায় উদ্বুদ্ধ করার জন্য যথেষ্ট। নাটকের ‘বুলেট’টি বিস্ফোরিত হয় না, কিন্তু এর পরিণতি যেকোনো নৈতিক প্রতিরক্ষাকে ভেদ করতে পারে।

"এক আবেগঘন পুনর্মিলন": একটি মানবতাবাদী যাত্রা

অন্যদিকে, 'ইমোশনাল রিইউনিয়ন' ছবিতে পরিচালক লে কুওক নাম একটি ভিন্ন গল্প বেছে নিয়েছেন: কোনো অপরাধের সমাধান বা অপরাধীদের বিরুদ্ধে লড়াই নয়, বরং একজন নারী পুলিশ কর্মকর্তার সন্দেহভাজনের বহু বছর ধরে হারিয়ে যাওয়া যমজ ভাইকে খোঁজার যাত্রা। এর মাধ্যমে তিনি জানতে পারেন যে তার ভাই খুন করেছিল এবং কেন তাদের আলাদা করে দেওয়া হয়েছিল।

নাটকটি একটি গভীর মানবিক বার্তা বহন করে: পুলিশ কর্মকর্তা কেবল আইনেরই প্রতিনিধিত্ব করেন না, বরং তিনি সন্দেহভাজন ব্যক্তির পারিবারিক বন্ধন, স্মৃতি এবং হারানোর বেদনার ভারও বহন করেন।

‘ইমোশনাল রিইউনিয়ন’-এর মূল আকর্ষণ হলো গুণী শিল্পী মিনহ নি-র দুটি চরিত্রে সাবলীল ও শক্তিশালী অভিনয়; অন্যদিকে শিল্পী বিনহ তিনহ একজন সাহসী নারী পুলিশ কর্মকর্তার চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যিনি প্রতিকূলতাকে ভয় পান না এবং জনগণের প্রতি আন্তরিকভাবে নিবেদিত। কোনো জটিল কৌশল বা বিশেষ প্রভাব ব্যবহার না করে, পরিচালক লে কুওক নাম, গণশিল্পী ত্রান নগোক গিয়াউ-এর পরামর্শে, নিজেকে নতুনভাবে উপস্থাপনের প্রয়াসে এই নাটকটি মঞ্চস্থ করেছেন।

গতানুগতিক ধারণা ও গতানুগতিকতার আশ্রয় নেওয়া থেকে বিরত থাকুন।

নাটক চারটি চারটি গল্প, চারটি ভিন্ন দৃষ্টিকোণ, এবং এগুলোর কোনোটিতেই পুলিশ কর্মকর্তার চরিত্রকে গতানুগতিক বা ক্লিশেভাবে চিত্রিত করা হয়নি। এতে প্রচারণার উদ্দেশ্য ব্যাহত হয় না; বরং এটি শৈল্পিকতা, চিন্তাভাবনা ও আবেগে সমৃদ্ধ রাজনৈতিক নাটকের ধারাটিকে পুনরুজ্জীবিত করে।

রাজনৈতিকভাবে প্রাসঙ্গিক নাটকের সন্ধানের এই কঠিন সময়ে, হো চি মিন সিটির নাট্যমঞ্চ পুলিশ কর্মকর্তাদের নিয়ে অত্যন্ত বাস্তবসম্মত ও খাঁটি নাটক মঞ্চস্থ করার প্রয়াস চালিয়েছে। তাই চার পরিচালক—লে নগুয়েন দাত, কুওক থাও, মি লে এবং লে কুওক নাম-এর প্রচেষ্টা অত্যন্ত প্রশংসনীয়।

উৎস: https://nld.com.vn/kich-chinh-luan-van-co-suc-hut-rieng-196250624210343579.htm