নেকো লে, ট্যাং ফুক এবং খান-এর সাথে যৌথভাবে 'এ রেমেডি ফর আস' মিউজিক ভিডিওটি প্রকাশ করেন। প্রকাশের ৪৮ ঘণ্টা পর, ভিডিওটি দর্শকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পায়।
নেকো লে এবং ট্যাং ফুক "Anh trai vượt ngàn chông gai" (ভাই হাজার কাঁটা জয় করছে) গানটিতে একসঙ্গে কাজ করেছেন। এদিকে, খান আসলে কে-আইসিএম। বেশ কিছুদিন লোকচক্ষুর আড়ালে থাকার পর কে-আইসিএম ফিরে আসছেন, তবে তিনি তার মঞ্চের নাম পরিবর্তন করেছেন। মুক্তির আগে, মিউজিক ভিডিওটি... আমাদের জন্য প্রতিকার কে-আইসিএম দর্শকদের কাছ থেকে ব্যাপক মনোযোগ আকর্ষণ করেছে, বিশেষ করে তার সাম্প্রতিক লাইভ স্ট্রিমগুলো আলোড়ন সৃষ্টি করার পর।
নেকো লে নিজেও তীব্র সমালোচনার সম্মুখীন হয়েছেন। এর কারণ হলো, তার আগের কাজ ‘জাস্ট লেট মি’ নিম্নমানের ছিল। গেম শো-টির পর পরিচালক নিয়মিত বিভিন্ন অনুষ্ঠানে পারফর্ম করলেও, দর্শকদের রেকর্ড করা ভিডিওতে দেখা যায় যে, নেকো লে-র পারফরম্যান্সগুলো সংগীতের দিক থেকে যথেষ্ট ভালো ছিল না।
অনেক দর্শক বলেন যে নেকো লে 'অতিরিক্ত চেষ্টা করছেন', কারণ গান গাওয়া তার বিশেষ দক্ষতা নয়, তবুও তিনি এই শিল্পে সক্রিয়ভাবে নিজের ক্যারিয়ার গড়ে তোলার চেষ্টা করছেন।
নেকো লে কেন সমালোচিত হচ্ছেন?
‘ব্রাদার ওভারকামিং এ থাউজেন্ড অবস্ট্যাকলস’ শো-তে অংশ নেওয়ার আগে, নেকো লি একজন পরিচালক এবং স্ট্রিমার হিসেবে পরিচিত ছিলেন। স্ট্রিমার হিসেবে, নেকো লি প্রায়শই মিউজিক প্রোডাক্টের ওপর রিঅ্যাকশন ভিডিও তৈরি করতেন। কয়েক মাস আগে, র্যাপার স্কাইলারকে ‘আউট অফ দ্য মেটা’ হওয়ার জন্য সরাসরি সমালোচনা করে নেকো লি র্যাপ কমিউনিটিতে বিতর্কের জন্ম দেন।
নেকো লে একসময় একজন র্যাপার ছিলেন, কিন্তু তিনি দীর্ঘদিন ধরে সঙ্গীত থেকে দূরে ছিলেন। যখন নেকো লে গেম শো-তে গান ও র্যাপ করতে ফিরে আসেন, তখন তিনি সঙ্গে সঙ্গেই দর্শকদের সমালোচনার সম্মুখীন হন। অনেকেই মনে করেন যে, র্যাপিং এবং গানের কথা লেখার দক্ষতায় নেকো লে নিজেই সেকেলে হয়ে পড়েছেন। পরিণামে, নেকো লে পূর্বে অন্যান্য শিল্পীদের কাজের যে সমালোচনা করতেন, এখন দর্শকরাই তা তার উপর চাপিয়ে দিচ্ছিল।
পুরুষ র্যাপার মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করেছেন। এটা আমার উপর ছেড়ে দাও। ঠিক সেই মুহূর্তে যখন গেম শো-এর পর তার নাম আলোচনায় আসছিল। তবে, মিউজিক ভিডিওটি... এটা আমার উপর ছেড়ে দাও। এটি তেমন ভিউ পায়নি। এই মিউজিক ভিডিওর মাধ্যমে নেকো লে-র প্রত্যাবর্তন। আমাদের জন্য প্রতিকার টাং ফুক এবং কে-আইসিএম-এর মতো নামগুলোর বাড়তি পরিচিতি সত্ত্বেও, এটি প্রাথমিক পর্যায়ে প্রভাবের দিক থেকে কোনো যুগান্তকারী সাফল্য আনতে ব্যর্থ হয়েছিল।
এবার নেকো লি তার নিজস্ব ধারায় ফিরে এসেছেন: র্যাপ। ‘ব্রাদার ওভারকামিং এ থাউজেন্ড থর্নস’-এর র্যাপ অংশগুলোর তুলনায়, এবার নেকো লি উন্নতি করার এবং বর্তমান র্যাপ ধারার সাথে তাল মিলিয়ে চলার চেষ্টা করেছেন। তিনি একটি দ্রুত ফ্লো বেছে নিয়েছেন, অবিচ্ছিন্ন ট্রিপলেট ব্যবহার করেছেন এবং সুরকে এগিয়ে নিতে অপ্রত্যাশিত অংশ যোগ করেছেন।
শ্রোতাদের কাছে নেকো লে-র র্যাপের অংশগুলো শুনতে অপ্রীতিকর লেগেছিল, মূলত কারণ তিনি একটি স্ল্যাপ হাউস বিটের ওপর র্যাপ করেছিলেন। নেকো লে-র অংশের জন্য কে-আইসিএম-এর অ্যারেঞ্জমেন্টটি ছিল অত্যন্ত বেস-প্রধান ও ড্রাম-প্রধান, যেখানে মিড এবং হাই ফ্রিকোয়েন্সি প্রায় পুরোপুরি বাদ দেওয়া হয়েছিল। দ্রুত টেম্পোর কারণে নেকো লে-কে দ্রুত ফ্লো-এর মাধ্যমে বিটটি অনুসরণ করতে হয়েছিল। এই বিটের সাথে ভারসাম্য রক্ষার জন্য নেকো লে-র ফ্লো এবং ডেলিভারিও চমৎকার হওয়া প্রয়োজন ছিল।
দুর্ভাগ্যবশত, নেকো লে-র মাথায় ধারণাটি থাকলেও, গানের ধারাটি তার ক্ষমতার বাইরে ছিল। এই র্যাপারের জন্য সবচেয়ে বড় সমস্যা ছিল তার অস্পষ্ট উচ্চারণ; অনেক জায়গায় তিনি শব্দ উচ্চারণ করতে গিয়ে আটকে যেতেন। গানের এক অংশ থেকে অন্য অংশে যাওয়ার সময় প্রকৃত আবেগ ও উদ্দেশ্য কার্যকরভাবে প্রকাশ করার জন্য নেকো লে-র পরিবেশনা যথেষ্ট সাবলীল ছিল না। উপরন্তু, সুরটি প্রাণহীন মনে হচ্ছিল; যদিও নেকো লে তার ফ্লো-র গতি ক্রমাগত পরিবর্তন করতে চেয়েছিলেন, শ্রোতাকে পুরোপুরি আকৃষ্ট করার মতো উপাদানটির অভাব ছিল।
সামগ্রিক কাজটি হাউস মিউজিক শৈলীকে কেন্দ্র করে হওয়ায়, এটা খুবই সম্ভব যে নেকো লে এবং তার দল বার, ক্লাব এবং আন্ডারগ্রাউন্ড মিউজিক অঙ্গনকে লক্ষ্য করে লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য একটি গান তৈরি করতে চেয়েছিলেন। আর কাজটি প্রদানের বিষয়ে... আমাদের জন্য প্রতিকার শৈলী ও মানের দিক থেকে সংগীত বাজারের সাথে তুলনা করলে শ্রোতাদের রুচির সাথে সংযোগ স্থাপন করা কঠিন। বাস্তবে, প্রথম কয়েক দিনে মিউজিক ভিডিওটির শোনার সংখ্যা খুব একটা চিত্তাকর্ষক ছিল না।
কে-আইসিএম-এর প্রত্যাবর্তনও নেকো লে-কে বাঁচাতে পারেনি।
তিন বছরেরও বেশি সময় লোকচক্ষুর অন্তরালে থাকার পর, কে-আইসিএম পুরোদমে সক্রিয় হয়ে ফিরে এসেছেন। এর আগে, এই প্রযোজক কঠিন পরিস্থিতির সম্মুখীন হয়েছিলেন এবং তার পুরনো কোম্পানিকে নিঃস্ব অবস্থায় ছেড়ে এসেছিলেন। এমনকি তাকে তার মঞ্চের নামও কে-আইসিএম থেকে পরিবর্তন করে খান (Khánh) রাখতে হয়েছিল। এরপর, খান একটি নতুন দল গঠন করেন এবং সম্প্রতি তার লাইভ স্ট্রিমের মাধ্যমে অপ্রত্যাশিতভাবে সোশ্যাল মিডিয়ায় মনোযোগ আকর্ষণ করেছেন, যেখানে কোনো কোনো রাতে একই সাথে দুই লক্ষেরও বেশি দর্শক উপস্থিত থাকতেন।
তার সর্বশেষ রিলিজের মাধ্যমে খান তার পুরোনো স্টাইল থেকে বেরিয়ে এসেছেন। পেন্টাটোনিক স্কেল, সমসাময়িক লোকসংগীত এবং ঐতিহ্যবাহী বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে সীমাবদ্ধ না থেকে, খান এমন এক ধরনের বিট বেছে নিয়েছেন যা বর্তমান ট্রেন্ডের সাথে মানানসই। হাউস মিউজিকের ক্ষেত্রে, চটজলদি টিকটক হিট এবং একটি ট্রেন্ডি পণ্যের মধ্যে পার্থক্য খুবই সামান্য। র্যাপ ভার্স এবং হুকের গঠনশৈলী খানের জন্য এই চ্যালেঞ্জকে আরও কঠিন করে তুলেছে।
তাং ফুকের কণ্ঠ এবং নেকো লে-র র্যাপ অংশের সাথে, খান কাঠামোগত দিক থেকে অ্যারেঞ্জমেন্টটি ভালোভাবে সামলেছেন। বিশেষত, এই অ্যারেঞ্জমেন্টটি গায়ক এবং র্যাপারের জন্য একটি ভিত্তি হিসেবে কাজ করেছে। গানের শেষে, ড্রপ অংশে খানের ছাপ স্পষ্ট ছিল। প্রযোজক ড্রপটিতে বিভিন্ন উপাদানের মিশ্রণ ঘটিয়েছেন, কিন্তু দুর্ভাগ্যবশত, এই অংশটি সুরের দিক থেকে কিছুটা একঘেয়ে থেকে যায় এবং পুরো গানটিকে রক্ষা করতে পারেনি।
সম্ভবত পুরো বিষয়টির সবচেয়ে বড় আকর্ষণ হলেন ট্যাং ফুক। রেট্রো প্রভাব ও সিন্থ সাউন্ডযুক্ত হাউস মিউজিকের আবহে, একজন পুরুষ গায়কের জন্য ট্যাং ফুকের কণ্ঠস্বর আদর্শ সুর ও ছন্দে উপস্থাপিত হয়েছে। ট্যাং ফুক দেখিয়েছেন যে এই ধরনের গান গাওয়ার জন্য তিনি বেশ উপযুক্ত।
খান এবং ট্যাং ফুকের সাথে সহযোগিতা নেকো লে-কে তার পণ্যের মানের ভারসাম্য বজায় রাখতে কিছুটা সাহায্য করেছিল। অন্ততপক্ষে, আমাদের জন্য প্রতিকার এর চেয়ে অনেক ভালো ফল পাওয়া গেছে এটা আমার উপর ছেড়ে দাও। তিনি মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছেন। তবে, বর্তমান ভিয়েতনামের সঙ্গীত বাজারে প্রতিযোগিতা করতে সক্ষম একজন র্যাপার/গায়ক হিসেবে স্বীকৃতি অর্জনের পথে নেকো লে-কে এখনও অনেক কাজ করতে হবে।
উৎস
মন্তব্য (0)