Pohled zasvěcence

Naše rozhovory s některými kurátory pomáhají vykreslit obraz současné vietnamské scény kurátorství umění.

Umělec Nguyen Nhu Huy:

Mladí lidé k tomu přispívají obrovskou měrou.

V současné době se vietnamské umění, včetně oblastí tvorby, kurátorství, umělců, veřejnosti a výstavních aktivit, velmi silně rozvíjí. Objevilo se mnoho vynikajících mladých kurátorů, kteří mají výhodu studia v zahraničí, dobrých vztahů s kurátory ze zemí regionu – což je něco, co kurátoři v minulosti, jako pan Tran Luong nebo já, neměli.

Umělec Nguyen Nhu Huy.

V počátcích jsme museli vytvářet vlastní umělecké akce a hledat si vlastní publikum. Dnes se umělecké prostory otevírají stále více a mají populárnější vztahy s veřejností… To jsou příznivé podmínky pro kurátorskou praxi, které v raných dobách nebyly možné. Například nedávno mladí lidé uspořádali workshop o kurátorství, který přilákal jak začínající, tak i mladé kurátory – něco, co jsme před pěti nebo sedmi lety nemohli dělat. Současně je zřejmé, že ačkoli umělecká centra ještě nevzkvétají, je zde více pracovních příležitostí a více kurátorů je uměleckými centry placeno.

Naštěstí máme mladé kurátory, kteří nyní mohou působit na globální úrovni, někteří z nich jsou zváni k kurátorování významných mezinárodních uměleckých akcí. Jen v oblasti vizuálního umění se vietnamští současní umělci účastnili významných uměleckých festivalů, jako je Documenta, Benátské bienále... Velmi si vážím dnešních kurátorů ve Vietnamu. Mají za sebou odkaz a přinášejí obrovský a důležitý přínos jak pro současné, tak i pro tradiční umění.

Paní Le Thuan Uyen (umělecká ředitelka Centra umění Outpost):

Každý kurátor má svou vlastní barvu.

Paní Le Thuan Uyen (umělecká ředitelka Centra umění Outpost).

Do roku 2024 měly následující generace kurátorů, jako například Nguyen Anh Tuan, Bill Nguyen, Van Do, Do Tuong Linh... více pracovní doby, získaly více zkušeností a jasnější představu o svém směřování. Ačkoli stále neexistují žádné standardy, ve srovnání s dobou před 10 lety je zřetelně větší rozmanitost v profesionálních konceptech a individuálních estetických přístupech.

Samotné umělecké skupiny mají mnoho věkových kategorií, mnoho zájmů, mnoho různých forem tvůrčího zpracování... každý kurátor bude mít tendenci pracovat s různými uměleckými skupinami, z nichž si vytvoří svůj vlastní osobní styl. Někteří lidé tíhnou k výzkumu a psaní, někteří k výstavám, někteří k archivaci...

Například Nguyen Anh Tuan se neustále zabývá archivními a rezidenčními projekty; nebo Linh Le v Ho Či Minově Městě se zajímá o psaní a výzkum; Van Do se zajímá o možnosti výstav v prostorách; a já se zajímám o postavy, které se odchylují od populárního diskurzu a považují výstavy za způsob, jak rozšířit publikum umění. Nebo Tran Luong se zajímá o poskytování platforem, stimulujících umělce k rozšíření jejich tvůrčích hranic...

Každý kurátor má svou praxi, takže je vidět, že kurátorský styl v tomto období je otevřenější. Stejně jako před 10 lety, když jsem do profese vstupoval, existovalo jen velmi málo referenčních bodů, jen pár lidí. Ale doposud, pokud je nějaký mladý člověk v mé pozici před 10 lety, je to jednoznačně výhodnější. Když neexistuje systém vzdělávání, bude pro něj velmi užitečné mít mnoho předchůdců, na které se může dívat, učit se, sledovat, shrnout, mít více referenčních bodů.

Nicméně až do tohoto bodu jsou pro kurátory stále poměrně četné obtíže. Ve skutečnosti je práce kurátora složitá a má mnoho triviálních věcí, které dočasně nazývám „solená rybí omáčka a nakládaná zelenina“. Proto často vede ke dvěma nedorozuměním, prvním je, že kurátor je pouze organizátor, a druhým je, že práce kurátora je velmi vzdušná s uměleckými nápady. Ve skutečnosti mají kurátoři horu velmi „nudné“ práce, která často souvisí s administrativou, sociálními průzkumy nebo čistě technickou prací.

Osobně si myslím, že aby kurátoři překonali nudu z této práce, musí si být vědomi toho, co dělají a proč to dělají. Pokud to dělají „aby to udělali“, jen vyplňují prostor, budou kritizováni publikem, umělci si na ně budou stěžovat, nebo bude výstava prázdná, což může snadno vést k odrazení.

Výstava „Stát se Alicí: Kovovým tunelem“ v The Outpost Art Center.

Například, ačkoliv je prostor The Outpost známý, pokaždé, když pořádám výstavu, je to pro mě těžké období, čelím výzvám v zacházení s prostorem, téměř se musím znovu učit, jak zacházet s materiály děl. Jsou tu i autoři, se kterými jsem spolupracoval před 5 lety a o kterých jsem si myslel, že jsou mi známí, ale teď objevuji nové aspekty... Kurátorská práce proto přináší i vzrušení, protože svět vždy vnímám jako otevřený a ne rigidní...

Paní Van Do - umělecká ředitelka A Space:

Kurátoři vytvářejí příležitosti pro mladé lidi k tvorbě

V kurátorském průmyslu působím teprve 5 let, což je v oboru považováno za mladé. V současné době máme určité výhody, z nichž nejzřetelnější je rostoucí podpora kurátorské práce ze strany umělecké komunity. Zároveň kurátorská práce výstav současného umění nebyla „zabalena“ do vzorců, takže stále existuje mnoho „mezer“ pro kreativitu.

Paní Van Do - umělecká ředitelka A Space.

Kurátoři si mohou definovat svou vlastní práci, rozhodnutí o „rozšíření“, „rozšíření“ nebo „zmenšení“ je zcela na nich, protože neexistují žádné „pevně stanovené“ modely, které by je vedly. Myslím, že v budoucnu bude kurátorství atraktivní prací, zejména pro mladé lidi, protože vždy vyžaduje mnoho dovedností a znalostí, vždy jim vytváří příležitosti k kreativitě, k překonání sami sebe.

Problémy, kterým čelíme, jsou však zároveň běžnými problémy uměleckého průmyslu, tj. není mnoho fondů na finanční podporu; právní aspekt se někdy „zasekává“; pojem „současného umění“ nebo „kurátora“ je stále poměrně novou kategorií, a to i pro manažerskou agenturu. A co v současnosti činí kurátorství pro dnešní mládež neatraktivním, je to, že je obtížné přinést dobrý příjem těm, kteří v tomto oboru pracují.

Pan Nguyen Anh Tuan - umělecký ředitel Heritage Space:

Kurátorské praktiky se začínají brát vážně.

Kurátorství je „silné“ povolání, které vyžaduje velké množství komplexních znalostí a dovedností a také značné množství času na to, abyste se etablovali a byli komunitou uznáváni jako kvalifikovaný kurátor. Proto dnes v zemi vidíme mnoho kurátorských praxí, ale těch, kteří se kurátorství věnují profesionálně, je stále velmi málo.

Počet kurátorů však výrazně vzrostl. Na nedávném kurátorském workshopu, který se konal v The Outpost Art Center, kurátor Vu Duc Toan sdělil, že když v roce 2005 požádal o napsání diplomové práce o vietnamské kurátorské tvorbě, profesoři mu to „nedovolili“, protože v té době byl jediným předmětem výzkumu Tran Luong.

Ale do roku 2024 se této konference, i když ne plně účastnily, zúčastnilo více než 20 lidí. Je tedy zřejmé, že došlo k vývoji, i když se jedná o nový profesní obor, a co je důležitější, došlo ke změně v povědomí a rozmanitosti kurátorské praxe.

Pan Nguyen Anh Tuan - umělecký ředitel Heritage Space.

Jedním pozitivním bodem je, že v posledních 5 letech se mnoho mladých lidí začalo zajímat o kurátorství a vážně o něm uvažovat. Vznikla nová generace kurátorů, z nichž někteří pracovali v největších uměleckých institucích v regionu i ve světě; jiní absolvovali školení v mezinárodně uznávaných programech.

Společnými charakteristikami této generace je, že jsou mladí, mají dobrý základ v cizích jazycích, vytvořili si vlastní umělecké názory a jsou nejaktivnější. Po nich následuje mladší generace, někde kolem 25 let. Tito lidé se narodili v rozvinutých zemích, studovali v zahraničí a poté se vrátili do Vietnamu za prací. Dochází u nich k jedinečnému prolínání a výměně mezi východní a západní kulturou.

Co se týče společnosti, kurátorské praktiky začínají být respektovány a jména jednotlivců, kteří se této práci věnují, se začínají seriózně a pravidelně objevovat v masmédiích a zanechávají stopu ve veřejném povědomí. Kurátorství je profese, která postupně vstupuje do struktury společenského fungování a její prostor pro rozvoj je ve Vietnamu stále mimořádně bohatý.

Pan Nguyen The Son - přednášející na Fakultě interdisciplinárních věd a umění (Hanojská národní univerzita):

Umělecká praxe jde ruku v ruce se vzděláváním a odbornou přípravou

Pan Nguyen The Son - přednášející na Fakultě interdisciplinárních věd a umění (Vietnamská národní univerzita, Hanoj).

Sám nejsem profesionálně vzdělaný kurátor, nicméně jsem měl magisterský titul na Ústřední akademii výtvarných umění v Číně. Tam je prostředí, vzdělávání a praxe současného umění poměrně systematické. Pokud jde o kurátory, Číňané nepoužívají pojem „kurátor“, ale spíše jim říkají „sach trien nhan“ (člověk, který plánuje strategie pro výstavy).

Během mých čtyř let na Ústřední akademii výtvarných umění v Číně jsem byl svědkem toho, jak profesoři a lektoři na škole vedli a kurátorovali své vlastní postgraduální studenty. Když jsem se během své učitelské kariéry vrátil domů, uvědomil jsem si, že mnoho studentů muselo po promoci opustit práci, jedním z důvodů byl nedostatek profesionálních kurátorů. Podle mého názoru, kdyby studenti měli podporu lektorů, mohli by brzy vystavovat a praktikovat na uměleckých akcích, mohli by si později vybudovat osobní kariéru.

Roh výstavy „The Barrier Breaker, the Rebel and the Freak“ v The Outpost Arts Center.

Proto jsem v posledních 4–5 letech začal kombinovat školní úkoly se specifickými sociálními projekty. Tyto projekty mají společné to, že si nevybírají umělce, kteří jsou již úspěšní a již vytvořili díla pro pořádání výstavy.

Můj způsob práce spočívá v tom, že je doprovázím od nuly, úplně od ničeho. Prostřednictvím procesu poradenství, školení nebo workshopů trvajících 1 až 5-6 měsíců, jejichž výsledkem bude výstava. Nebo doprovázím znevýhodněné skupiny v nevládních organizacích jako mentor po dobu asi 2 měsíců a poté vedu tyto workshopy. Moje kurátorská práce je často spojena s takovou poradenskou a školicí prací, je trochu odlišná od práce ostatních kurátorů.

Khanh Ngoc (implementace)

Zdroj: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html