Naše rozhovory s několika kurátory pomohou nakreslit obraz současného stavu kurátorství umění ve Vietnamu.
Umělec Nguyen Nhu Huy:
Mladí lidé k tomu přispívají obrovskou měrou.
Vietnamské umění, včetně tvůrčí práce, kurátorství, umělců, veřejnosti a výstavních aktivit, se v současné době velmi silně rozvíjí. Vzniklo mnoho vynikajících mladých kurátorů, kteří mají výhodu studia v zahraničí a dobrých vztahů s kurátory v regionu – což dřívější kurátoři jako pan Tran Luong nebo já neměli.
Umělec Nguyen Nhu Huy.
V počátcích jsme museli vytvářet vlastní umělecké akce a najít si vlastní publikum. Nyní jsou umělecké prostory otevřenější a existuje dostupnější spojení s veřejností… To vytváří příznivé podmínky pro kurátorskou praxi, které byly na začátku nemožné. Například nedávno mladí lidé uspořádali workshop o kurátorské práci, který přilákal jak začínající, tak i mladé kurátory – něco, co bychom před pěti nebo sedmi lety nemohli udělat. Současně, i když umělecká centra ještě nevzkvétají, je zde zjevně více pracovních příležitostí a kurátoři v těchto centrech vydělávají vyšší platy.
Je povzbudivé, že nyní máme mladé kurátory, kteří mohou působit v globálním měřítku, přičemž někteří jsou zváni k kurátorování významných mezinárodních uměleckých akcí. Jen v oblasti vizuálního umění se současní vietnamští umělci zúčastnili významných uměleckých festivalů, jako je Documenta a Benátské bienále. Současných kurátorů ve Vietnamu si velmi vážím. Mají za sebou odkaz a významně a důležitě přispívají jak k současnému, tak k tradičnímu umění.
Paní Le Thuan Uyen (umělecká ředitelka Centra umění Outpost):
Každý kurátor má svůj vlastní jedinečný styl.
Paní Le Thuan Uyen (umělecká ředitelka Centra umění Outpost).
Do roku 2024 nashromáždili kurátoři z pozdějších generací, jako například Nguyen Anh Tuan, Bill Nguyen, Van Do a Do Tuong Linh, více zkušeností a jasnější pochopení svých oborů. I když stále chybí standardy, ve srovnání s dobou před 10 lety je zřejmě větší rozmanitost v profesních perspektivách a individuálních estetických přístupech.
Samotné skupiny umělců zahrnují rozmanité věkové kategorie, zájmy a umělecké přístupy… každý kurátor bude mít k práci s těmito skupinami umělců jiný přístup, a tak si vytvoří svůj vlastní osobní styl. Někteří inklinují k výzkumu a psaní, jiní k výstavám a další k archivaci…
Například Nguyen Anh Tuan se vždy hluboce zabývá archivací a rezidenčními projekty; Linh Le v Ho Či Minově Městě se zajímá o psaní a výzkum; Van Do se zajímá o možnosti výstav v různých prostorech, zatímco já se zajímám o osobnosti, které se odchylují od mainstreamového diskurzu a výstavy vnímají jako způsob, jak rozšířit publikum umění. Nebo Tran Luong se zajímá o poskytování platforem a stimulaci umělců k rozšíření jejich tvůrčích hranic…
Každý kurátor má svou vlastní praxi, takže lze říci, že kurátorský styl v tomto období je otevřenější. Před deseti lety, když jsem začínal svou kariéru, bylo jen velmi málo referenčních bodů, jen pár lidí. Ale dnes, kdyby byl mladý člověk v mé pozici před deseti lety, měl by zjevně mnohem více výhod. Než existoval formální systém vzdělávání, bylo neuvěřitelně prospěšné mít mnoho předchůdců, na které se mohl dívat, od kterých se mohl učit, pozorovat je a z nichž se dalo vyvodit závěry.
Nicméně až do tohoto bodu kurátoři stále čelí mnoha výzvám. Ve skutečnosti je práce kurátora složitá a zahrnuje mnoho detailů, které bych nazval „všedními“. To často vede ke dvěma mylným představám: zaprvé, že kurátor je pouze organizátor, a zadruhé, že kurátorská práce je velmi nápaditá a plná uměleckých nápadů. Ve skutečnosti mají kurátoři horu únavné práce, která často zahrnuje administrativu, sociální průzkumy nebo čistě technické úkoly.
Osobně se domnívám, že aby kurátoři překonali monotónnost své práce, musí si být vědomi toho, co dělají a proč to dělají. Pokud budou jen fádně zaplňovat prostor, publikum je bude kritizovat, umělci si na ně budou stěžovat, nebo výstava bude mít nízkou návštěvnost, což může snadno vést k odrazování.
Výstava „Alenka v časovém tunelu“ (Becoming Alice: Through the Metal Tunnel) v The Outpost Art Center.
Například, i když je prostor v The Outpost známý, pokaždé, když tam pořádám výstavu, je to výzva, nová zkušenost s nakládáním s prostorem, skoro jako bych se musel znovu učit, jak zacházet s materiály uměleckých děl. Jsou tam také umělci, se kterými jsem pracoval před pěti lety, o kterých jsem si myslel, že je dobře znám, ale teď objevuji jejich nové aspekty… Kurátorská práce proto přináší i inspiraci, protože svět vždycky vidím široce a otevřeně…
Paní Van Do - umělecká ředitelka A Space:
Kurátoři vytvářejí příležitosti pro mladé lidi, aby se projevili kreativně.
Kurátorské práci se věnuji teprve pět let, což je ve srovnání s ostatními v oboru relativně málo. V současné době máme několik výhod, z nichž nejvýraznější je rostoucí podpora kurátorské práce ze strany umělecké komunity. Kurátorská práce pro výstavy současného umění však dosud nebyla standardizována do vzorců, což ponechává mnoho mezer pro kreativitu.
Paní Van Do - umělecká ředitelka A Space.
Kurátoři si mohou definovat své vlastní role; zda svou práci „rozšíří“, „zvětší“ nebo „zúží“, je zcela na nich, protože neexistují žádné rigidní, pevné modely, kterými by se měli řídit. Myslím, že kurátorství bude v budoucnu atraktivním povoláním, zejména pro mladé lidi, protože vždy vyžaduje mnoho dovedností a znalostí a vždy jim poskytuje příležitosti k kreativitě a překonávání sebe sama.
Nicméně obtíže, kterým čelíme, jsou společné i pro svět umění: nedostatek finanční podpory, občasné právní překážky a pojmy „současného umění“ nebo „kurátorství“ jsou stále relativně nové, a to i pro regulační orgány. A co dnes kurátorství činí pro mladé lidi méně atraktivním, je to, že je nepravděpodobné, že by těm, kteří v tomto oboru pracují, poskytovalo dobrý příjem.
Pan Nguyen Anh Tuan - umělecký ředitel Heritage Space:
Zvědavé praktiky se začínají brát vážně.
Kurátorství je vysoce „silná“ profese, která vyžaduje širokou škálu znalostí a dovedností a také značné množství času na to, abyste se etablovali a získali uznání komunity jako kvalifikovaný kurátor. Proto ačkoli v zemi dnes existuje mnoho kurátorských praxí, jen velmi málo z nich se kurátorské práci věnuje profesionálně.
Počet kurátorů se však výrazně zvýšil. Na nedávném kurátorském workshopu, který se konal v The Outpost Art Center, kurátor Vu Duc Toan sdělil, že v roce 2005, když se ucházel o napsání diplomové práce o kurátorské práci ve Vietnamu, jeho profesoři „mu to odmítli dovolit“, protože v té době byl jediným výzkumným subjektem Tran Luong.
Ale v roce 2024 se této konference, ačkoli se nepřipojili všichni účastníci, zúčastnilo již více než 20 lidí. To jasně ukazuje vývoj, i když se jedná o relativně novou profesní oblast, a co je důležitější, došlo ke změně vnímání a rozmanitosti kurátorské praxe.
Pan Nguyen Anh Tuan - umělecký ředitel Heritage Space.
Pozitivní je, že v posledních pěti letech se mnoho mladých lidí začalo zajímat o práci kurátorů a vážně o ní uvažovat. Vznikla nová a poměrně prominentní generace kurátorů, z nichž někteří pracovali v největších uměleckých institucích v regionu i po celém světě; jiní absolvovali školení v mezinárodně standardizovaných programech.
Společnými charakteristikami této generace je, že je mladá, má dobré základy v cizích jazycích, již si vytvořila vlastní umělecké názory a je nejaktivnější. Po ní následuje ještě mladší generace, kolem 25 let. Tito mladí lidé se narodili v rozvinutých zemích, získali vzdělání v zahraničí a poté se vrátili do Vietnamu za prací. Vlastní jedinečnou směs a fúzi východní a západní kultury.
Co se týče společnosti, kurátorské praktiky si začínají získávat respekt a jména jednotlivců, kteří se této práci věnují, se začínají vážně a pravidelně objevovat v masmédiích, což zanechává stopu ve veřejném povědomí. Kurátorství je profese, která se postupně integruje do fungování společnosti a její rozvojový potenciál je ve Vietnamu stále neuvěřitelně bohatý.
Pan Nguyen The Son - přednášející na Fakultě interdisciplinárních věd a umění (Vietnamská národní univerzita, Hanoj):
Umělecká praxe jde ruku v ruce se vzděláváním a výcvikem.
Pan Nguyen The Son - přednášející na Fakultě interdisciplinárních věd a umění (Vietnamská národní univerzita, Hanoj).
Sám nejsem profesionálně vyškolený kurátor, nicméně jsem strávil nějaký čas studiem magisterského studia na Ústřední akademii výtvarných umění v Číně. Tam bylo prostředí a vzdělávání v oblasti současného umění poměrně systematické. Pokud jde o kurátory, Číňané nepoužívají termín „kurátor“, ale spíše jim říkají „výstavní stratégové“ (lidé, kteří plánují strategie pro výstavy).
Během mých čtyř let na Ústřední akademii výtvarných umění v Číně jsem byl svědkem toho, jak profesoři a lektoři mentorovali a kurátorovali své vlastní studenty bakalářského i magisterského studia. Po návratu do Číny a po výuce jsem si všiml, že mnoho absolventů opouští svou kariéru, jedním z hlavních důvodů je nedostatek profesionálních kurátorů. Podle mého názoru, pokud studenti dostávají vedení od svých lektorů, mají od útlého věku příležitost vystavovat a praktikovat na uměleckých akcích, mohli by si později potenciálně vybudovat úspěšnou kariéru.
Roh výstavy „The Barrier Breaker, the Rebel, and the Excentric“ v The Outpost Art Center.
Proto jsem v posledních 4-5 letech začal kombinovat školní úkoly s konkrétními sociálními projekty. Všechny tyto projekty mají jedno společné: nevybírají si jen úspěšné umělce, kteří už mají díla, aby je vystavili.
Můj přístup spočívá v podpoře od nuly, od nuly, kdy nemají nic. Prostřednictvím poradenství, školení nebo workshopů trvajících jeden až pět až šest měsíců, jejichž výsledkem je výstava. Případně po dobu asi dvou měsíců mentoruji znevýhodněné skupiny v nevládních organizacích a poté vedu tytéž workshopy. Moje kurátorská práce je často propojena s tímto druhem poradenství a školení, což se poněkud liší od práce ostatních kurátorů.
Khanh Ngoc (editor)
Zdroj: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html
Komentář (0)