I en samtale med en reporter fra Hanoi Press and Broadcasting Agency sagde hr. Nguyen Phan Quang Binh, instruktør af filmen "Guardian of the Valiant Warrior - The Mystery of King Dinh's Tomb", at den største udfordring er at finde balancen mellem kunstnerisk værdi og biografernes appel.
- Instruktør, vi forstår, at filmen "Guardian of the Spirits - The Mystery of King Dinh's Tomb", et historisk drama om Kong Dinh Tien Hoang, i øjeblikket er under produktion. Hvad gør dig sikker på, at det moderne publikum, især unge mennesker, vil tage imod denne historiske film?
- Når man nævner Kong Dinh Tien Hoang, tænker folk ofte på den store kejsers herlighed, der slog de 12 krigsherrers oprør ned og grundlagde det store Vietnam-kongerige. Men ideen til "Guardian Spirits - The Mystery of King Dinh's Tomb" blev undfanget fra et andet perspektiv for at udfylde et historisk hul og også for at give mere plads til filmproduktion. Vi baserede vores historie på en folkelegende i Ninh Binh og byggede en fortælling om syv tapre krigere, de mest loyale livvagter – der modtog den sidste hemmelige ordre om at udføre en tophemmelig mission, beskyttede kejserens vilje og ideologi og nationens skæbne. Jeg valgte dette tema, fordi jeg ville ære disse "usungne helte", dem, der stod i historiens skygger og brugte deres blod og loyalitet til at opretholde deres ed.
Mange mennesker bekymrer sig om, at historiske temaer vil være svære at nå ud til publikum, især unge mennesker. Men jeg har stor tro på det, fordi kernen stadig er at fortælle en hjertevarmende historie. De overnaturlige og fantastiske elementer i filmen er i sidste ende blot katalysatorer. Filmens sjæl er patriotisme og heltenes ædle, tragiske ofre. Dagens unge er meget ligefremme og følelsesladede. Jeg tror, at når de ser en historie om loyalitet og tragedie til den bitre ende, vil de blive glade, de vil græde, og de vil føle sig stolte sammen med karaktererne.
Jeg vil også gerne formidle et budskab: Historien er ikke kun skrevet af monarker, men også bygget med blodet og ofrene fra Vietnams loyale sønner og døtre, selvom de måske har meget forskellige baggrunde. For mig er kærligheden til landet uundgåeligt indgroet i underbevidstheden hos hver enkelt af dem. Ofrene fra disse modige krigere er et bevis på det vietnamesiske folks ukuelige ånd. Jeg tror, at denne tragiske heltemod vil fange det moderne publikum.
- Historiske film kræver massive specialeffekter, storslåede kulisser og fængslende magiske elementer. Hvad var de største udfordringer, du stødte på under filmens produktion med hensyn til finansiering, tekniske aspekter eller at finde et nationalt specialeffektteam?
Men At lave det historiske drama "Åndernes Vogter" var som at deltage i et forhindringsløb. I modsætning til moderne film kunne vi ikke bare kopiere eksisterende omgivelser. For at genskabe atmosfæren fra Dinh-dynastiet for over et årtusinde siden, fra det kongelige palads, kostumer og våben fra de syv helte til slagene og de hemmelige kamre, skulle alt bygges fra bunden. Budgettet var derfor mange gange højere end for en typisk film. Hver filmdag var et enormt økonomisk pres, og grænsen mellem rigtigt og forkert var tynd som et ark papir. Fordi vi ikke havde et standardiseret historisk filmset, måtte vi rejse gennem provinser og byer, udnytte eksisterende historiske steder eller bygge midlertidige kulisser, der derefter blev demonteret. Dette forbrugte ikke kun en enorm mængde penge, men begrænsede også i høj grad det kreative råderum for instruktøren og filmholdet. Kameravinklerne var også betydeligt begrænsede.
De største udfordringer var tid og det økonomiske aspekt. I dette projekt måtte vi samarbejde med virksomheder fra Vietnam, Sydkorea og Thailand om VFX og postproduktion på nogle scener, der krævede specialeffekter. For at skabe de "åndsbeskyttende" scener forsøgte vi at inkorporere så mange vietnamesiske kulturelle elementer som muligt og sikre, at de var både storslåede og autentiske. De indenlandske og koreanske specialeffektteams brugte måneder på at arbejde sammen og eksperimenterede med hver frame for at finde det visuelle sprog, der bedst afspejlede vietnamesisk åndeligt og kulturelt liv.
Vi var dog heldige at modtage enorm støtte med hensyn til moral, procedurer og professionel rådgivning fra forvaltningsorganer, historikere, unge historieentusiaster, og især den gunstige behandling fra den lokale regering og virksomheder, hvor filmholdet optog i Ninh Binh.
Men for at være ærlig, var vi nødt til at være fair omkring indtægtsligningen; vi var nødt til at finde en måde, hvorpå filmen kunne være både kunstnerisk fortjenstfuld og appellerende nok til, at publikum ville købe billetter. Men gennem dette projekt ser jeg et meget opmuntrende tegn: Investorer begynder nu at have selvtillid og mod til at investere i nationale kulturelle og historiske projekter i stedet for bare at spille på den sikre side med lette komedier og romantiske film.
- For at forene de magiske, mystiske elementer, historiens logik og historien, må holdets kreativitet have været noget "begrænset", ikke sandt?
- Ja, dette er sandelig et "tvægægget sværd" for historiske dramaer. Hvis de magiske elementer overbruges, vil filmen blive til et mærkeligt, fantastisk værk af udødelige helte. På den anden side, hvis den er for tør, mister vi den mystiske, fortryllende essens af vietnamesisk folklore. Vi diskuterede og blev enige om at arbejde sammen om at skabe et historisk drama med teamets kollektive kreative indsats, men stadig bevare historisk logik som fundament.
- Forventer instruktøren, at filmen ved udgivelsen vil skabe en effekt, der ligner "Red Rain" eller "Tunnels: The Sun in the Darkness"?
- Hvis "Red Rain" antændte patriotisme gennem sin tragiske og realistiske skildring af moderne revolutionskrig, så forventer jeg, at "Guardian of the Spirits" vil være en fortsættelse af denne flamme i de gamle legenders og myters rige. Jeg tør ikke stræbe efter, at min film straks opnår hidtil usete rekorder som "Red Rain", men jeg håber, at den vil skabe et nyt "gennembrud": at bekræfte, at vietnamesiske historiske film, med deres huller i legender og spirituelle elementer, er en uudtømmelig "guldmine" for moderne underholdningsfilm.
- Hvad er dine tanker om den seneste stigning i investorer, der investerer penge i historiske film?
- Tidligere var historiske film næsten udelukkende afhængige af statsfinansiering. Men nu er private virksomheder proaktivt trådt ind på banen. Private filmstudier investerer ikke længere sparsomt eller undgår genren, men griber den mere seriøst og kreativt an – fra manuskriptudvikling til produktion… Selvom investering i historiske film i øjeblikket stadig er en udfordring, en prøve på mod, er det ikke længere et "liv-eller-død"-sats, men en potentielt lukrativ kulturel forretningsmulighed for virksomheder med en moderne filmtankegang.
Vi forstår, at det at kaste sig ud i denne genre i øjeblikket er som at gå på line – vi undersøger og famler, overvinder konstant vores egne mangler og er altid nødt til at lære at tilpasse os publikums stadigt skiftende tankegang. Udfordringerne er enorme, men vi håber stadig, at vores oprigtighed og seriøsitet i vores kunstneriske arbejde vil hjælpe filmen med at overvinde objektive begrænsninger og røre publikums hjerter.
Mange tak, hr.!
Kilde: https://hanoimoi.vn/lam-phim-lich-su-thach-thuc-van-la-bai-toan-doanh-thu-1159956.html
![[Billede] National konference, der opsummerer et års drift af den overordnede organisatoriske model for det politiske system, den tredelte regeringsmodel.](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/07/01/1782882811691_ndo_br_1-jpg.webp)
