2024 oplevede en ny bølge i de vietnamesiske billetindtægter. Siden Covid-19-pandemien synes filmindustrien at have genvundet sin storhed og slår løbende billetindtægtsrekorder. Bag disse imponerende tal gemmer sig dog en anden historie: Størstedelen af filmene manglede, på trods af at de nåede massive billetindtægter, tilsvarende kunstnerisk kvalitet.
En ny rekord er blevet sat.
2024 markerede et boom for vietnamesisk film, hvor mange film indtjente over 100 milliarder VND. Især Tran Thanhs "Mai" indtjente over 551 milliarder VND og blev dermed det største biografhit. Denne vietnamesiske film har opnået den højeste indtægt i historien. Derudover indtjente Ly Hais "Face Off 7: A Wish" også over 482 milliarder VND, hvilket bekræfter dens stærke appel til publikum.
Det faktum, at film indbringer hundredvis af milliarder dong, er et positivt tegn, men høje indtægter er ikke altid ensbetydende med overlegen kunstnerisk kvalitet. "I den nuværende kontekst jagter mange producenter flygtige trends og skaber formelprægede film: simple plots, overfladiske karakterer og klichéfyldte underholdningselementer. Sådanne film kan være store biografsucceser, men de mangler kraften til at blive kulturelle ikoner eller efterlade et varigt præg," kommenterede lektor Phuong Dung (University of Theatre and Film).
Lad os først se på "Prinsen af Bac Lieu", en af årets mest ventede film takket være dens omfattende promovering med over 300 fantastiske vintagekostumer. Men på trods af det visuelle og historien, der drejer sig om en berømt velhavende mand, fik filmen blandede reaktioner. Mange seere kommenterede, at manuskriptet manglede realisme, karaktererne manglede dybde, og fortællestilen mindede om den i langvarige tv-serier.
På samme måde blev Mai, et værk der angiveligt berører følsomme sociale emner som kønsulighed, individuelle forhåbninger inden for en traditionel familiekontekst og forandringerne i det moderne samfund, kritiseret af både publikum og kritikere for sit manuskript, skuespil og endda tempo, som de mente manglede kreativitet og i høj grad var afhængig af velkendte formler fra underholdningsfilm: "Forsøg på humor mislykkedes; filmens sociale temaer var mere som kontroversielle litterære værker end at formidle et budskab..."
"Face Off 7, One Wish" er et andet eksempel. Selvom filmen indtjente over 482 milliarder VND, beskrev kritikerne dens plot som "tyndt som papir", ulogisk, og dens optræden som ikke overbevisende, hvilket viser manglende investering i kunstnerisk kvalitet.
Selvom Ma Da indtjente 127 milliarder VND, blev den kritiseret for sin beskedne kvalitet, med et usammenhængende manuskript og dårlige specialeffekter, men den indtjente stadig penge takket være sit tiltalende gysertema.
Stadig selvudråbte "mesterværker".
"Nuværende PR-strategier er intet mindre end magi: at forvandle en gennemsnitlig film til et 'fænomen' med blot et par sensationelle historier eller skandaler bag kulisserne. Glamourøse billeder, smart redigerede trailere og et team af KOL'er (Key Opinion Leaders), der overøser filmen med ros, får publikum til at tro, at de er ved at se et mesterværk. Men når lyset slukkes, er alt, der er tilbage, skuffelse. Medierne er ikke længere en bro mellem kunst og publikum, men er blevet en maskine, der skaber illusioner og skubber publikum ind i en hvirvelvind af konceptuel manipulation," kommenterede forsker Nguyen Khoa.
En anden fejl, der øger kløften mellem billetindtægter og filmkvalitet i Vietnam, tilskrives filmkritikere. "I stedet for at fungere som 'portvogter', der hjælper publikum med at skelne mellem ægte og forfalskede film, bliver disse forfattere ofte forklædte reklameværktøjer for producenter. Deres ukritisk smigrende artikler og overstrømmende ros af middelmådige film vildleder ikke kun publikum, men underminerer også kunstkritikkens rolle. Endnu mere sørgeligt er nogle kritikere drevet af personlig vinding og forvandler deres kuglepenne til let omsættelige varer," tilføjede foredragsholder Phuong Dung.
Hr. Nguyen Khoa mener også, at det er tid til, at producere og instruktører ser ud over de kortsigtede biografresultater. En virkelig succesfuld film handler ikke kun om at tiltrække et stort publikum, men også om dens evne til at rejse store spørgsmål, formidle meningsfulde budskaber og bidrage til at berige det vietnamesiske kulturlandskab. Dette kræver seriøse investeringer i alt fra manuskript og skuespil til historiefortælling og et gennembrud inden for filmtænkning.
Publikum spiller også en betydelig rolle i at forme filmkvaliteten. Hvis publikum kun ser letfordøjelige film, vil filmskabere ikke have nogen motivation til at hæve de kunstneriske standarder.
"Vietnamesisk film har brug for mere end blot billetindtægter. Publikum fortjener at nyde værker, der ikke kun fylder producenternes lommer, men også beriger kulturelle og følelsesmæssige værdier," konkluderede hr. Khoa.
Kilde
![[Video] Solnedgang ved Lap An-lagunen – Hvor solen går ned over fiskenetene](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/05/31/1780192137701_beach-landscape-sea-water-nature-grass-745871-pxhere-com.jpeg)
Kommentar (0)