Publikumsreaktioner på dramaer i bedste sendetid viser, at svage, underdanige kvindelige karakterer ikke længere er favoriserede. Scener, der skildrer underdanige kvindelige hovedpersoner, kritiseres ofte. Omvendt bliver flere og flere dramaer modtaget positivt for at portrættere stærke, moderne kvinder, der forfølger deres passioner.
Portræt af den moderne kvinde
I de film i bedste sendetid for nylig, karakteren kvindelig hovedrolle Ikke længere underdanig og resigneret, men ofte bygge med et stærkt image. Mange tv-dramaer viser en positiv forandring i portrætteringen af moderne vietnamesiske kvinder.
Filmen Vandring midt i den strålende himmel Del 1 sluttede om aftenen den 18. oktober, og på trods af vedvarende kontroverser, den kvindelige hovedperson Pu (Thu Hà Ceri) (lukket) har mange bemærkelsesværdige pointer.
Pu er en pige af rød dao-afstamningen, der elsker at udforske og ikke ønsker at være begrænset til markerne og blive gift tidligt ligesom sine jævnaldrende. Hun stræber efter at tage til byen for at studere medicin på universitetet, men står over for mange vanskeligheder med at dække sine studieafgifter.
Gennem episoderne stræber Pu konsekvent efter at undslippe fattigdom og hæve sig over sine omstændigheder. Hun forsvarer de sårbare og er imod børneægteskaber. Trods kontroversen omkring hendes personlighed er Pus viljestyrke og styrke ubestridelig.
Jeg mødte dig på en solskinsdag. Serien, der sendes i starten af 2024, portrætterer også en stærk, uafhængig kvindelig hovedrolle, der endda overskygger den mandlige hovedrolle. Kirsebær (Karakteren Phuong) er en pige, der er tynget af bekymringerne om at få enderne til at mødes. Ved mange lejligheder har Phuong vist en energisk og ligefrem personlighed og har ikke tøvet med at hævne sig på dem, der forsøger at skade hende.
Da Phuongs forhold til den mandlige hovedperson blev hånet som et tilfælde af "en mus, der falder ned i en riskrukke", svarede Phuong: "Hey, din veluddannede person af høj klasse, har du ikke lært selv de mest grundlæggende manerer? De mest grundlæggende manerer er, at når nogen taler, skal der være nogen til at lytte. Når nogen sidder her og lytter til mig, selvom det, jeg siger, lyder som et slag i øret, skal jeg sidde og lytte, indtil de er færdige."
Phuongs personlighed hjælper Jeg mødte dig på en solskinsdag. Den var populær blandt seerne, som krævede en stigning i antallet af episoder.
I nogle television For nylig er de fleste kvindelige hovedpersoner ikke længere hjemme og laver husarbejde, men forfølger deres egne karrierer. Tram Anh (spillet af Kha Ngan) i Min familie var uventet glad. Duyen (Le Bong) er ejer af en brudekjolebutik i filmen. Gik glip af chancen for at være der på en smuk dag. Som arkitekt og arbejder på projekter for børn i bjergområder, Yen (Hoang Thuy Linh) i filmen. Jeg er ikke bange for at blive gift, jeg har bare brug for én grund. Hun er positioneret som kvindelig chef i en stor virksomhed.
Publikum støtter ikke den kvindelige hovedrolle som svag og underdanig.
Form Svage og underdanige kvindelige karakterer understøttes ikke længere. Plotpunkter, der skildrer underdanige kvindelige hovedpersoner, kritiseres.
Hjerteredningsstation Serien var kontroversiel, fordi den kvindelige hovedrolle, Ngan Ha (Hong Diem), havde en kedelig og ubeslutsom psykologisk udvikling på trods af at have stået over for mange store udfordringer.
Ngan Ha portrætteres som en venlig og følsom karakter. Selvom hun bliver forrådt af sin mand og provokeret af elskerinden, er det først i slutningen af filmen, at Ngan Ha leverer et betydeligt modangreb: hun slår An Nhien (Luong Thu Trang) ned i en kampsportstime.
Ngan Ha tøver altid med at træffe større beslutninger for at få de aktiver tilbage, som hendes eksmand har stjålet. Hun føler sig også skyldig og ønsker ikke at såre sin tidligere svigermor, som delvist var årsagen til, at hendes far kom i fængsel. Ngan Has naivitet fører hende til... Hjerteredningsstation Hun blev kritiseret for at trivialisere kvinder. Skuespillerinden Hong Diem mødte også en bølge af kritik fra publikum for gentagne gange at spille svage, tårevædede roller.
En kvindelig hovedrolle, der er for kedelig og svag, formår ofte ikke at tiltrække seere, fordi hun kan være trættende og mangle dramatiske plottwist.
I takt med den socioøkonomiske udvikling kræver dagens publikum skildringer af moderne, uafhængige, viljestærke kvinder med psykologisk dybde. Film, der holder trit med denne tendens, vil blive mere bredt accepteret.
Kilde
