Alte Liebe ist ein zweischneidiges Schwert
Beim Nationalen Cai-Luong-Schauspielwettbewerb 2026 wies der Volkskünstler Tran Ngoc Giau, Vorsitzender der Jury, offen auf die größte Schwäche hin, die es zu überwinden gilt: „Es gibt viele Wiederholungen von Ausschnitten, die Jahr für Jahr verwendet werden, zum Beispiel: Ly Chieu Hoang, Der Gefangene, Allein handeln, Die Zeit der Mädchen ist vorbei, Ein Augenblick in der Zeit, Schicksalhafte Liebe, Der rote Fluss… “. Tatsächlich finden sich viele gute und bekannte Ausschnitte, die von den Teilnehmern für Wettbewerbe wie diesen oder Tran Huu Trang, Goldene Glocke der traditionellen Musik… ausgewählt wurden. Der Grund dafür ist, dass dies allesamt beispielhafte Ausschnitte sind, voller Handlung, Psychologie und Charaktereigenschaften… und somit eine ideale Grundlage für die Teilnehmer bieten, ihre Gesangs-, Schauspiel- und Tanzfähigkeiten zu präsentieren und leicht Preise zu gewinnen.

Le Hoang Nghi ( rechts ) gewann 2024 den Golden Bell Award für traditionelle vietnamesische Oper für seine Rolle als stellvertretender General Lam Quang Ky, der sich anstelle von Nguyen Trung Truc in einem völlig neu geschriebenen Auszug aus „Schwertstreich für Ruhm“ opferte.
Tatsächlich haben Schauspieler, die mit einem guten Drehbuch arbeiten, in der Regel gute Chancen, mindestens die Note „gut“ zu erreichen und erhalten selten eine schlechte Bewertung. Ein gutes Drehbuch kann die Fähigkeiten eines Schauspielers deutlich verbessern und ihm zumindest als Vorbild dienen, um sein Handwerk zu verfeinern und über sich hinauszuwachsen. Die bereits erwähnten prägnanten Ausschnitte geben Schauspielern Selbstvertrauen für ihre erste Darbietung und schaffen eine solide psychologische Grundlage – ein entscheidender Vorteil.
Dies birgt jedoch auch Schwierigkeiten für die Schauspieler. Werden klassische, beispielhafte Ausschnitte in unzähligen Wettbewerben hunderte Male wiederholt, wirken sie veraltet und das Publikum ist möglicherweise übersättigt. Manchmal treten im selben Wettbewerb sogar mehrere identische Ausschnitte auf, sodass sie für die Zuschauer kaum noch interessant sind. Hinzu kommt, dass die meisten Nachwuchsschauspieler im Schatten der vorherigen Generation stehen, die dieselbe Rolle verkörpert hat, und dadurch benachteiligt sind. Volkskünstler Tran Ngoc Giau sagte dazu: „Selbst wenn sie versuchen, etwas Neues zu machen, können sie sich nicht wirklich befreien, denn die bekannten Ausschnitte folgen einem bestimmten Rahmen.“ Er betonte weiter: „Wir müssen die Cai-Luong-Gemeinschaft (vietnamesische traditionelle Oper) dringend warnen. Cai Luong braucht neue Impulse, um zu überleben und sich weiterzuentwickeln; wir können nicht immer nur das Alte verwenden.“
Wir müssen neue „Blütenzweige“ pflanzen.
Der Gesangswettbewerb „Goldene Glocke Cai Luong“ wurde bereits 20 Mal veranstaltet, und seit einigen Jahren hören die Organisatoren auf die öffentliche Meinung und leisten Pionierarbeit bei der „Züchtung“ neuer „eigener Zweige“. Die Volkskünstlerin Phuong Loan, eine der angesehenen Jurorinnen und Coaches des Wettbewerbs seit vielen Jahren, sagte: „Der Wettbewerb beauftragt zahlreiche Autoren wie Nguyen Thien Dang, Lam Huu Tang, Pham Van Dang, Trieu Huy, To Thien Kieu… die meisten von ihnen sind jung und haben hervorragende Cai-Luong-Werke verfasst. Das ist auch unglaublich stressig, denn sobald der Wettbewerb beendet ist und die Teilnehmer für die nächste Runde bekannt gegeben werden, muss das Coachee-Team am nächsten Tag sofort neue Autoren beauftragen und die Werke individuell auf jeden Teilnehmer zuschneiden. Manchmal müssen die Autoren die ganze Nacht durchschreiben und die Werke umgehend einreichen. Dann haben die Teilnehmer nur eine Woche Zeit, um den Text auswendig zu lernen, die Charaktere zu analysieren, zu singen, zu schauspielern, zu tanzen und aufzuführen. Das erfordert von den Autoren Dynamik und Können.“ Es waren diese neuen Auszüge, die den Wettbewerb für das Publikum attraktiv machten und es den Teilnehmern ermöglichten, ihre einzigartigen Fähigkeiten unbeeinflusst vom alten Stil zu demonstrieren. Ich denke, zukünftige Wettbewerbe sollten diesem Ansatz folgen.

Hoang Tuan Thinh in einem Auszug aus „Die Liebesgeschichte von Khau Vai“ – einem Theaterstück von Cai Luong, das in den letzten Jahren uraufgeführt wurde – ist fesselnd und erfrischend.
FOTO: HK
Der Volkskünstler Tran Ngoc Giau brachte ebenfalls einen guten Vorschlag ein: „Der Staat sollte in die Schaffung einer Sammlung von Auszügen und Kurzstücken investieren, aus der die Teilnehmer von Wettbewerben auswählen können. Der Theaterverband würde diese Sammlung verwalten, Autoren zum Schreiben einladen, die Texte bewerten, archivieren und den Teilnehmern zur Verfügung stellen. So hätten wir regelmäßig neues Material, das wir erweitern und bereichern könnten.“ Auch der Autor Pham Van Dang bestätigte: „Es gibt noch viele historische Persönlichkeiten und Geschichten aus unserer Zeit, die darauf warten, entdeckt zu werden. Schriftsteller wie wir träumen von mehr Investitionen, um diesen kostbaren Schatz auf die Bühne zu bringen und die Herzen junger Zuschauer zu berühren. Gerade im Bereich der Geschichte empfinden wir stets Dankbarkeit, wenn wir auf dem Land stehen, für dessen Erhalt unsere Vorfahren ihr Blut vergossen haben. Das Schreiben und Inszenieren ist für uns eine Möglichkeit, Dankbarkeit auszudrücken.“ Tatsächlich sind junge Autoren heutzutage sehr energiegeladen und enthusiastisch; wir haben nur noch keinen Weg gefunden, ihr Potenzial besser zu nutzen.
Cai Luong (vietnamesische traditionelle Oper) hat nach wie vor einen festen Platz in den Herzen des Publikums, aber wenn sie veraltet bleibt, wird es schwierig sein, ihre Anziehungskraft sowohl in Wettbewerben als auch auf den heutigen Bühnen aufrechtzuerhalten.
Quelle: https://thanhnien.vn/cai-luong-can-ngan-hang-trich-doan-moi-185260607214704462.htm








