Die Lücke, die das Verschwinden der „Geschichtenerzähler“ für das kulturelle Erbe hinterlassen hat.

In diesem sich wandelnden Umfeld hat sich die Kuratierung (ein Begriff, der die Auswahl, Entwicklung von Inhalten und die Organisation von Ausstellungen umfasst) zu einer Schlüsselposition entwickelt, die die Qualität von Ausstellungen, die Publikumsbeteiligung und sogar die Positionierung eines Museums im zeitgenössischen Leben unmittelbar beeinflusst. In Vietnam bestehen jedoch weiterhin erhebliche Defizite im Bereich der Kuratierung, sowohl hinsichtlich des Bewusstseins als auch der Ausbildung und der professionellen Standards.

Lange Zeit wurden Museumsaktivitäten vor allem unter dem Gesichtspunkt der „Erhaltung und Ausstellung von Artefakten“ betrachtet. Dieser Ansatz ist nach wie vor notwendig, aber in einer sich rasant wandelnden Gesellschaft, in der die Öffentlichkeit – insbesondere junge Menschen – neben dem Informationsbedürfnis zunehmend Wert auf Erlebnisse, Emotionen und Interaktion legt, nicht mehr ausreichend. Kuratoren ordnen daher heute nicht mehr einfach nur Artefakte an, sondern gestalten Geschichten, schaffen Erlebnisse und prägen die Art und Weise, wie die Öffentlichkeit sich mit der Vergangenheit auseinandersetzt.

Das Problem besteht darin, dass sich die Rolle des Kurators zwar verändert hat, die Ausbildungs- und Anerkennungssysteme jedoch nicht Schritt gehalten haben. Dadurch werden Kuratoren leicht in andere Funktionen innerhalb des Museums integriert. Vielerorts ist diese Arbeit auf verschiedene Abteilungen verteilt, und es fehlt ein spezialisiertes Team mit interdisziplinärer Expertise. Infolgedessen mangelt es vielen Ausstellungen trotz Investitionen an inhaltlicher Tiefe, Vernetzung und einer eigenständigen Identität.

Internationale Erfahrungen zeigen, dass die Kuratierung der Dreh- und Angelpunkt für Innovationen in Museen ist. Im Smithsonian Museum System (USA) ermöglicht das Modell der „Community Curation“ sozialen Gruppen die direkte Mitwirkung an der Gestaltung von Ausstellungsinhalten und schafft so vielschichtigere und nachvollziehbarere Geschichten. Im British Museum und in der Tate Modern (UK) sind die Kuratorenteams bestens ausgebildet und agieren als „Content-Produzenten“, die akademische Forschung mit zeitgenössischer Kreativität verbinden.

Ein weiterer bemerkenswerter Trend ist die Verlagerung von statischen Ausstellungen hin zu dynamischen Erlebnissen. Der Louvre (Frankreich) und das Nationalmuseum von Singapur haben digitale Technologien – von Augmented Reality bis hin zu immersiven Räumen – umfassend integriert und den Besucherbesuch so zu einem multisensorischen Erlebnis gemacht. In diesen Modellen erstreckt sich die Arbeit der Kuratoren auf Design, Technologie und Kommunikation, um ein ganzheitliches Erlebnisszenario für die Besucher zu schaffen.

Angesichts dieser Entwicklungen liegt die Kernfrage nicht darin, ob Technologie eingesetzt wird oder nicht, sondern ob die kuratorischen Fähigkeiten ausreichen, das kulturelle Erbe auf neue Weise zu erzählen. Technologie ist lediglich ein Werkzeug; es ist der Kurator, der entscheidet, wie die Geschichte erzählt wird, in welchem Tonfall und für welches Publikum.

In Vietnam besteht dringender Bedarf an einem standardisierten kuratorischen Kompetenzrahmen, der als Grundlage für Ausbildung und Praxis dienen soll. Dieser Rahmen muss über die Grenzen der traditionellen Museologie hinausgehen und interdisziplinäre Elemente wie Kommunikations-, Design-, Technologie- und PR-Forschung integrieren. Gleichzeitig muss er experimentelle Räume schaffen, in denen Kuratoren neue Ideen umsetzen, kreative Risiken eingehen und aus praktischen Erfahrungen lernen können.

Vor allem aber muss sich die Sichtweise auf Kuratoren ändern – von einer Rolle im Hintergrund hin zu einer strategischen. Angesichts des zunehmend schärferen kulturellen Wettbewerbs wandeln sich Museen von reinen Erinnerungsorten zu Orten der Inhalts- und Bildproduktion. Und Kuratoren sind es, die das Drehbuch dafür schreiben, wie ein Museum die Geschichte, die es bewahrt, erzählt.

Wenn Kuratoren die richtigen Positionen einnehmen, werden Museen nicht länger stumme Orte der Vergangenheit sein, sondern lebendige Institutionen, die mit der Gegenwart in Dialog treten und neue Wege des Verständnisses von Kulturerbe eröffnen. Dies ist auch der Weg für vietnamesische Museen, mit globalen Trends Schritt zu halten und sich nach und nach einen eigenen Platz auf der globalen Kulturlandkarte zu sichern.

OZEAN

Quelle: https://www.sggp.org.vn/khoang-trong-nguoi-ke-chuyen-cho-di-san-post852997.html