1. Δεν χρησιμοποιώ τη λέξη «νεκρός» μαζί του, επειδή νιώθω ότι το απαλό του χαμόγελο εξακολουθεί να πλανάται κάπου σε αυτόν τον κόσμο . Την ημέρα που έφυγε από τη ζωή, μια εφημερίδα μου ζήτησε να γράψω ένα άρθρο γι' αυτόν. Τους είπα: «Όσο για τον Thanh Tòng, θέλω να γράψω μόνο ένα ποίημα γι' αυτόν». Το ποίημα «Αντίο» δημοσιεύτηκε αργότερα στην εφημερίδα, με στίχους όπως: «...Βρέχει στη Σαϊγκόν, Thanh Tòng/ Θυμούμενοι τα παλιά απογεύματα που καθόμασταν και πίναμε μπύρα/ Μιλούσαμε μόνο για το επάγγελμά μας, ούτε λέξη για χρήματα...».
Όλοι πίστευαν ότι ο Thanh Tòng δεν ήξερε τίποτα για μπύρα ή αλκοόλ. Αλλά τότε, περίπου κάθε δέκα μέρες, ερχόταν μόνος του, μερικές φορές με τη σύζυγό του Nhung, χτυπούσε το κουδούνι και όλοι πηγαίναμε σε ένα μικρό περίπτερο στην οδό Ngo Thi Nhiem για να απολαύσουμε μερικές μπύρες. Οι συζητήσεις μας περιστρέφονταν γύρω από το επάγγελμά του και τη βαθιά του ανησυχία για την παρακμή της παραδοσιακής βιετναμέζικης όπερας (cai luong). Όπως και ο αείμνηστος σκηνοθέτης Nguyen Dinh Nghi, αγαπούσε τόσο πολύ το επάγγελμά του που, εκτός από τις ιστορίες για τα σκαμπανεβάσματα της σκηνής, απλώς καθόταν εκεί με τα μάτια του ορθάνοιχτα, αθώα σαν παιδί.
Ο λαϊκός καλλιτέχνης Thanh Tòng με παραδοσιακή βιετναμέζικη στολή όπερας. Φωτογραφία: THANH HIỆP
Αυτά ήταν τα πρώτα 10 χρόνια που συνεργαστήκαμε για το βραβείο Tran Huu Trang για το Cai Luong (βιετναμέζικη παραδοσιακή όπερα). Εγώ χειρίστηκα την οργάνωση του βραβείου, ενώ ο Thanh Tong ήταν τόσο στην σκηνοθετική ομάδα όσο και μέλος της επιτροπής επιλογής. Μαζί με τους Λαϊκούς Καλλιτέχνες Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Vy... στην σκηνοθετική ομάδα, ήταν πάντα παθιασμένος και αφοσιωμένος στις ερμηνείες των συμμετεχόντων ηθοποιών. Όσον αφορά την επιτροπή επιλογής, ήταν δίκαιος και διακριτικός, χωρίς να κάνει διάκριση μεταξύ ηθοποιών από την πόλη και εκείνων από επαρχιακούς θιάσους, και δεν υπήρχε η έννοια του «εγχώριου ταλέντου» για να επιλεγούν τα χρυσά πρόσωπα για τον Cai Luong εκείνη την εποχή. Οι αξιολογήσεις της επιτροπής επιλογής, της επιτροπής τύπου και της επιτροπής κοινού συνήθως κατέληγαν σε απόλυτη συναίνεση. Η μεγάλη επιτυχία του βραβείου Tran Huu Trang κατά τα πρώτα 10 χρόνια άφησε ανεξίτηλο το στίγμα του στη σκηνή Cai Luong (παραδοσιακή όπερα) του Νότιου Βιετνάμ μετά το 1975. Περισσότερο από οποιονδήποτε άλλον, καλλιτέχνες όπως οι Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Tong, Thanh Vy, κ.λπ., αξίζουν να αναγνωριστούν για τη συμβολή τους στην ανάπτυξη της εθνικής τέχνης.
Ωστόσο, ο Thanh Tong κάποτε έκανε μια πολύ «λάθος» κρίση μπροστά σε ζωντανές τηλεοπτικές κάμερες στο Θέατρο Hoa Binh . Ήταν πάντα τόσο ενθουσιώδης στο να κρίνει κάθε ηθοποιό που συμμετείχε στον διαγωνισμό, αλλά όταν επρόκειτο για την ίδια του την κόρη, την... παραμελούσε. Μου ψιθύρισε: «Φίλε, ο Que Tran διαγωνίζεται απόψε, σε παρακαλώ άσε με να σταματήσω να κρίνω». Διαμαρτυρήθηκα: «Είσαι γελοίος. Αυτό απλώς επιβάλλεις την προσωπική σου προκατάληψη στους νέους ηθοποιούς. Αν η κόρη σου το αξίζει, τότε θα πρέπει να την κρίνεις».
Μετά το απόσπασμα της παράστασης και την κλήρωση για το τεστ σκηνικών γνώσεων, όλοι οι κριτές έδωσαν στον Que Tran άριστες βαθμολογίες, εκτός από τον Thanh Tong, ο οποίος σήκωσε 8. Στη συνέχεια, κάλυψε το πρόσωπό του και έκλαψε ανεξέλεγκτα μπροστά στις τηλεοπτικές κάμερες. Όλο το κοινό, πάνω από 2.000 άτομα, τον κοίταξε με έκπληξη και μετά ξέσπασε σε χειροκροτήματα. Κατάλαβαν την καρδιά και την αυστηρότητα ενός πατέρα απέναντι στο παιδί του και είδαν σε αυτόν τον σπουδαίο χαρακτήρα ενός καλλιτέχνη. Αργότερα, μου εμπιστεύτηκε: «Σε παρακαλώ, κατάλαβέ με. Βλέποντας τον Que Tran να ωριμάζει, δεν μπορούσα να ελέγξω τα συναισθήματά μου, αλλά δεν ήθελα να εφησυχάσει ή να αυτοϊκανοποιηθεί». Παρέμεινα σιωπηλός. Φαινόταν ότι δεν είχα την ευκαιρία να του πω ότι ήταν η ομορφιά μιας εποχής που ξέραμε μόνο πώς να ζούμε και να περιπλανιόμαστε άσκοπα στον κόσμο της τέχνης.
Εκείνη τη χρονιά, το βραβείο Tran Huu Trang απένειμε δύο χρυσά μετάλλια στον Que Tran και τον Huu Quoc. Νομίζω ότι αυτά ήταν δύο πραγματικά άξια χρυσά μετάλλια για την ανακάλυψη νέων ταλέντων στο θέατρο Cai Luong. Είναι κρίμα που το θέατρο Cai Luong του παρελθόντος σταδιακά ξεθωριάζει στο παρελθόν.
2. Το κοινό γνωρίζει πολλά για τη ζωή και την καριέρα ενός διάσημου προσώπου όπως ο Καλλιτέχνης του Λαού Thanh Tòng μέσω του Τύπου. Ένα κλικ του ποντικιού είναι όλη η πληροφορία. Αλλά η ζωή ενός καλλιτέχνη και οι αγώνες και οι αγωνίες στο δρόμο για την επίτευξη των ιδανικών ενός αφοσιωμένου επαγγελματία όπως ο Thanh Tòng δεν είναι γνωστά σε όλους. Ο Thanh Tòng συχνά μου εμπιστευόταν ιδιωτικά ότι υπέστη διακρίσεις από ορισμένους ανθρώπους που θεωρούσαν την τέχνη του παραδοσιακού λυρικού θιάσου Minh Tơ ως ένα υβριδικό προϊόν της κινεζικής όπερας. Φαίνεται ότι ένιωθε κατώτερος επειδή του έλειπαν οι θεωρητικές γνώσεις και δεν μπορούσε να ξεπεράσει τις προκαταλήψεις της εποχής για να προστατεύσει την κληρονομιά της οικογένειάς του και του εαυτού του για μια διαφορετική κατεύθυνση στη σκηνή της όπερας. Αυτή είναι επίσης η μεγαλύτερη έλλειψη στο θεωρητικό σύστημα έρευνας για την όπερα του Νότιου Βιετνάμ. Σήμερα, οι άνθρωποι σπάνια την αναφέρουν ή διεξάγουν συστηματική έρευνα πάνω σε αυτήν, αντίθετα ανταγωνίζονται για να αναζητήσουν απατηλούς τίτλους σχετικά με τις αξίες της κληρονομιάς.
3. Λατρεύω τον Thanh Tong, πρώτα και κύρια επειδή ήταν πάντα ευγενικός με τη ζωή και τα μονοπάτια που έχει διανύσει. Δεν τον έχω ακούσει ποτέ να μιλάει άσχημα για κανέναν. Όλες οι ανησυχίες του οφείλονταν αποκλειστικά στην υγεία του. Στο πιο πρόσφατο συνέδριο του Συνδέσμου Καλλιτεχνών Σκηνής του Βιετνάμ, έπρεπε να τον βοηθήσω να ανέβει κουτσαίνοντας από την τουαλέτα τα σκαλιά της Όπερας του Ανόι , σφίγγοντας τα δόντια του. Είπα: «Πονάς τόσο πολύ, τι κάνεις εδώ;» Αμέσως απάντησε: «Δεν έχουν απομείνει πολλές ευκαιρίες. Πρέπει να προσπαθήσω να βγω έξω και να διασκεδάσω με τους φίλους μου. Είναι διασκεδαστικό, ξέρεις». Όπως πολλές φορές παραπονιόταν για τον πόνο στις αρθρώσεις και τη δυσκολία του στο περπάτημα, αλλά σε μια στιγμή, τον έβλεπα να εμφανίζεται σε προγράμματα όπου τον καλούσαν να εμφανιστεί. Έβλεπα έναν διαφορετικό Thanh Tong, να δίνει τον καλύτερό του εαυτό, να χορεύει ευκίνητα και να μεταμορφώνεται στους χαρακτήρες του.
Ήμουν θυμωμένος με τον Thanh Tong επειδή κάθε τόσο, όταν τον έπαιρνα τηλέφωνο να τον ρωτήσω πού ήταν, έλεγε ότι ήταν πολύ ψηλά στο Hoc Mon. Μόνο μετά τον θάνατό του, όταν διάβασα τα νέα, έμαθα ότι είχε μετακομίσει ακριβώς δίπλα μου πριν από ένα χρόνο. Με απέφευγε, όπως πολλοί καλλιτέχνες που σέβονται τον εαυτό τους, δημόσια πρόσωπα και δεν θέλουν να τους βλέπει κανείς σε τόσο ερειπωμένη κατάσταση.
Τη Δευτέρα μετά τον θάνατό του, η σύζυγός μου κι εγώ πήγαμε να αποτίσουμε φόρο τιμής νωρίς το πρωί. Απήγγειλα το ποίημα «Αντίο» μπροστά στην αναμνηστική πλάκα του. Ξαφνικά, μια πολύ μεγάλη μαύρη πεταλούδα πέταξε μέσα και φτερούγισε πάνω από το καπάκι του φέρετρου. Είπα στον Que Tran: «Αυτός ο ψεύτικος μπαμπάς, φοβάται μήπως ντροπιαστεί μπροστά σε οποιονδήποτε, γιατί κρύφτηκε από μένα όταν επέστρεψε εδώ; Θα μπορούσαμε να μιλήσουμε. Κοίτα, τον μάλωσα μόνο μία φορά και ήδη περιπλανιέται τριγύρω». Ο Que Tran είπε επίσης: «Αυτό είναι περίεργο, θείε. Δεν έχει έρθει εδώ μέρες, μήπως αυτή η πεταλούδα είναι αυτός;» Αφού είδα πολλές φωτογραφίες που δημοσιεύτηκαν στο διαδίκτυο, είδα επίσης μια μεγάλη μαύρη πεταλούδα να κάθεται στο μέτωπο του Que Tran, ακριβώς πάνω από το κεφάλι της, κατά τη διάρκεια της νεκρικής πομπής.
Δεν αφηγούμαι αυτή την μάλλον ασυνήθιστη ιστορία για να διαδώσω δεισιδαιμονίες, αλλά έχω μια αμυδρή αίσθηση ότι όσοι αγαπούν πραγματικά αυτόν τον κόσμο θα είναι πάντα απρόθυμοι να φύγουν. Τώρα, κάθε πρωί που πηγαίνω για γυμναστική μπροστά από το σπίτι του, το οποίο είναι πάντα κλειδωμένο και ασφαλισμένο, εξακολουθώ να βλέπω στιγμιότυπα του Thanh Tòng, όπως ακριβώς την εποχή που έλαμπε και χαμογελούσε έντονα με το "Ποίημα για το Άλογο" (ένα έργο του σκηνοθέτη Thanh Tòng).
(*) Βλέπε εφημερίδα Nguoi Lao Dong, τεύχος 21 Μαΐου.
Πηγή: https://nld.com.vn/van-hoa-van-nghe/nsnd-thanh-tong-nhan-cach-lon-20170527220019085.htm
Σχόλιο (0)