رفتیم فیلم بسازیم.

وقتی روزنامه‌نگاران، راوی داستان می‌شوند

در دنیای روزنامه‌نگاری که اخبار، رسانه‌های اجتماعی و تقاضاهای بازار به طور فزاینده‌ای با سرعت بالایی در حال تغییر است، یک ژانر بی‌سروصدا دوام می‌آورد و عمیقاً معنادار باقی می‌ماند: فیلم مستند. در تای نگوین، بسیاری از روزنامه‌نگاران این ژانر روزنامه‌نگاری منحصر به فرد را به عنوان راهی برای حفظ خاطرات انتخاب کرده‌اند و داستان‌های واقعی را از طریق تصاویر، صداها و احساسات قلبی افراد شاغل در این حرفه روایت می‌کنند.

روزنامه‌نگار فان هو مین، سفر خود را برای ساخت مستندی درباره رئیس‌جمهور هوشی مین در منطقه جنگی به اشتراک می‌گذارد.

به گفته روزنامه‌نگار فان هو مین (سردبیر سابق روزنامه تای نگوین ، مدیر سابق ایستگاه رادیو و تلویزیون تای نگوین)، فیلم‌های مستند ترکیبی از اسناد تاریخی، تصاویر و احساسات هستند که نوعی بیان عمیق، سرزندگی پایدار و اهمیت اجتماعی پایدار را خلق می‌کنند.

او گفت: «من عاشق ساختن مستند هستم، چون این روش من برای ادای احترام به تاریخ، بزرگداشت مردم و حفظ لحظات تکرارنشدنی است.» به دلیل همین عشق، او در طول دوران حرفه‌ای خود مستقیماً صدها قسمت از این مستندها را ساخته است که بسیاری از آنها به طور قابل توجهی مورد توجه قرار گرفته‌اند، مانند: «جاده‌های ویت باک»، «سرزمین و مردم جنوب»، «مکان‌هایی با نشان شعر» و «وقایع‌نگاری سفر به دنبال دفتر خاطرات وو ژوان...»

به همین ترتیب، برای روزنامه‌نگار نگوک لین (ایستگاه رادیو و تلویزیون تای نگوین)، فیلم مستند منحصر به فردترین ژانر روزنامه‌نگاری است - جایی که روزنامه‌نگاران می‌توانند داستانی طولانی را روایت کنند و به جوهره افراد و رویدادها بپردازند. او پس از سال‌ها تجربه در زمینه اخبار، گزارش‌ها و داستان‌های بلند، متوجه شد که قدرت فیلم مستند در ارائه آن نهفته است: نه تکیه بر تفسیر روایی، بلکه بر تصاویر، صداهای پس‌زمینه، صداهای موجود در محل و روایت‌های خود سوژه‌ها.

روزنامه‌نگار نگوک لین و تیمش این برنامه تلویزیونی را تهیه کردند.

روزنامه‌نگار چو دِ ها (معاون سردبیر روزنامه تای نگوین) نقش مستندسازان را تفاوتی با نقش نگهبانان لایه‌های فرهنگی نمی‌داند. او تأیید می‌کند: شخصیت‌ها عنصری حیاتی هستند. وقتی روایت‌ها، اسناد و واقعیت در یک کل بافته می‌شوند، یک فیلم مستند عمق پیدا می‌کند. اما برای دستیابی به این هدف، فیلمنامه‌نویس و مفسر باید پیشینه فرهنگی غنی، استعداد و مهم‌تر از همه، اشتیاق به حقیقت داشته باشند.

نگوین نگوک، روزنامه‌نگار (از روزنامه تای نگوین)، مستندسازان را به «قصه‌گویان» تشبیه می‌کند. از نظر او، فیلم مستند ژانری است که به روزنامه‌نگاران اجازه می‌دهد «آرام‌تر شوند، به گوشه‌های پنهان بپردازند و در هر لایه از زمان تأمل کنند.» تأثیرگذارترین داستان در حرفه او زمانی بود که فیلم «در هر دو سوی پیروزی» را به مناسبت هفتادمین سالگرد پیروزی دین بین فو ساخت. او گفت: «وقتی شاهد بودم که کهنه‌سربازان در میدان نبرد قدیمی سنگ قبر رفقای خود را در آغوش می‌گرفتند، عمیقاً ارزش صلح و فداکاری خاموش را درک کردم. آن لحظات، عمقی غیرقابل جایگزین برای فیلم‌های مستند ایجاد می‌کنند.»

پشت هر فریم فیلم

آنچه به فیلم‌های مستند سرزندگی می‌بخشد، نه در جلوه‌های ویژه یا بودجه‌های کلان، بلکه در عمق محتوای آنها، اصالت احساساتشان و قابل اعتماد بودن منبع آنهاست. بنابراین، ساخت مستند سفری است که نیازمند صبر، ظرافت و توجه دقیق به جزئیات است. بزرگترین چالش، تکنیک تدوین نیست، بلکه چگونگی روایت یک داستان جذاب و تأثیرگذار در عین بی‌طرفی است. به خصوص در فیلم‌های صامت - دشوارترین ژانر - روزنامه‌نگاران باید صحنه را به شخصیت‌ها و خود واقعیت واگذار کنند.

«این زمانی است که احساسات فیلمساز با لنز دوربین ترکیب می‌شود و به قلب مخاطب منتقل می‌شود.» این جمله را نگوک لین، روزنامه‌نگار، تأیید کرد. فیلم‌های بدون روایت حتی دشوارتر هستند، زیرا به همدلی عمیق نیاز دارند. تأثیرگذارترین لحظه در حرفه او هنگام ساخت فیلم «داستان سه زن لال» بود. در طول بیش از یک ماه فیلمبرداری، عوامل فیلم بارها با دیدن زندگی خارق‌العاده این زنان اشک ریختند. این فیلم نه تنها جایزه نقره جشنواره ملی تلویزیون را از آن خود کرد، بلکه به لطف لحظات «بی‌صدا»ی اصیل و بی‌پیرایه‌اش، تأثیر عمیقی بر بینندگان گذاشت.

نگوک لین، روزنامه‌نگار، جایزه نقره‌ای جشنواره ملی تلویزیون را برای مستند «داستان سه زن لال» دریافت کرد.

از دیدگاه مدیریتی، روزنامه‌نگار چو دِ ها اظهار می‌کند: فیلم‌های مستند، مواد آرشیوی و تبلیغاتی هستند. آن‌ها بیشتر از خود فیلمسازان دوام می‌آورند. بنابراین، هر جزئیات در فیلم باید دقیق باشد و هر بخش از اطلاعات مستند باید به طور کامل بررسی و مقایسه شود. به عنوان مثال، فیلم «سفری به دنبال خاطرات وو شوان» که او در سال ۲۰۰۶ در تولید آن مشارکت داشت، هنوز هم به طور منظم در ساعات پربیننده از بسیاری از ایستگاه‌های تلویزیونی در سراسر کشور پخش می‌شود، زیرا وزن اطلاعات و احساسات موجود در فیلم، ارزش ماندگاری دارد.

در بستر روزنامه‌نگاری که به سرعت در حال تغییر است، جایی که بسیاری از ارزش‌های حرفه‌ای در حال تعریف مجدد هستند، فیلم مستند جوهره خود را حفظ کرده است: ماندگار، عمیق و عمیقاً احساسی. از فیلم‌هایی که سرنوشت انسان‌ها را به تصویر می‌کشند تا گزارش‌هایی که نبردهای گذشته را مستند می‌کنند، روزنامه‌نگاران تای نگوین «داستان‌سرایان زمان» بوده‌اند و همچنان هستند و در ایجاد آرشیوی پویا از اسناد نه تنها برای تای نگوین، بلکه برای کل سرزمین محبوب S شکل ویتنام نقش دارند.

فان هو مین، روزنامه‌نگار، با ایمان به نسل بعدی، امیدوار است: برای خبرنگاران جوان، مسیر فیلمسازی مستند ممکن است آسان نباشد. اما با اشتیاق، پشتکار و اعتقاد کافی به ارزش حقیقت، آنها قطعاً می‌توانند سفر پیشینیان خود را با دیدگاه تازه، حساسیت به زمان و قلب‌هایی که همیشه تحت تأثیر زندگی هستند، ادامه دهند. این نه تنها یک مسئولیت حرفه‌ای است، بلکه راهی برای روزنامه‌نگاری امروز است تا به نقش غیرقابل جایگزین خود به عنوان شاهدی صادق و انسان‌دوست برای تاریخ ادامه دهد.

منبع: https://baothainguyen.vn/xa-hoi/202506/chung-toi-di-lam-phim-23725a0/