درام سیاسی هنوز جذابیت خاص خودش را دارد.

کارگردانان به جای به تصویر کشیدن «قهرمانان دوران» به شکلی خشک و بی‌روح، داستان‌های روزمره درباره افسران پلیس را به روی صحنه آورده‌اند.

در شرایطی که با کمبود مضامین بدیع و جذاب مواجه هستیم، چهار نمایشی که نماینده صحنه تئاتر شهر هوشی مین در پنجمین جشنواره ملی تئاتر حرفه‌ای با موضوع «تصویر افسر پلیس» - ۲۰۲۵ بودند، تصویری غنی و متنوع ارائه دادند.

کارگردانان دیگر «چهره‌های قهرمانانه دوران» را به تصویر نمی‌کشند، بلکه داستان‌های روزمره درباره افسران پلیس را به روی صحنه آورده‌اند. این تضاد درونی، انتخاب بین عدالت و خانواده، بین آرمان‌ها و وسوسه است... که تصاویر زیبایی از افسران پلیس در حال محافظت از آرامش جامعه خلق کرده است.

«جنگی دیگر»: ساده، لطیف، اما عمیق.

تماشاگران با تماشای نمایش «جنگی دیگر» از تئاتر هونگ وان متوجه شدند که هونگ وان، هنرمند مردمی، در نقش مشاور هنری، افسر پلیس را با اقدامات آشنایی مانند صحنه‌های تعقیب و گریز یا سکانس‌های هنرهای رزمی برای مطیع کردن مجرمان به تصویر نکشیده است. کارگردان - هنرمند شایسته، لو نگوین دات، سبک داستان‌سرایی آرامی را انتخاب کرد که بر روانشناسی و تضاد اخلاقی به عنوان هسته اصلی آن تمرکز دارد.

با داستانی درباره حل یک جرم در صنعت مراقبت‌های بهداشتی - موضوعی حساس - تصویر یک افسر پلیس به وضوح از طریق کاپیتان مین کین به تصویر کشیده می‌شود. او نه تنها با مجرمان روبرو می‌شود، بلکه با ترس از دست دادن عزیزان نیز روبرو می‌شود و توسط همکارانش تهدید می‌شود.

صحنه‌ای از نمایش «جنگی دیگر» اثر کارگردان و هنرمند ارجمند، لو نگوین دات، در تئاتر هونگ وان.

یکی از جنبه‌های قابل توجه در اجرای «جنگی دیگر» خویشتن‌داری آن است: بدون هیاهو، بدون تبلیغات آشکار، اما اجازه دادن به هر شخصیت برای «صحبت کردن» از طریق انتخاب‌های رفتاری خود. بنابراین صحنه به دادگاه وجدان تبدیل می‌شود، جایی که مخاطب نه تنها تماشا می‌کند، بلکه از خود می‌پرسد: اگر من در موقعیت آن شخصیت بودم، چه می‌کردم؟

هنرمند شایسته، لِه نگوین دات، «شکاف‌هایی» ایجاد کرد تا تماشاگران در آن تأمل کنند، از آن عبور کنند و مجذوب داستان‌های شخصیت‌ها شوند. او نمایش را به شیوه‌ای نه خشک، بلکه بسیار غنایی، وفادار به سبک تئاتر هونگ وان - ساده، ملایم، جذاب و در عین حال عمیقاً تأثیرگذار - به روی صحنه برد. بازیگران: لام وو دان، مین لوآن، لاک هوانگ لونگ، بویی کونگ دانه، فام یان... در نقش‌ها و اجراهای خود درخشیدند.

«در اعماق شب»: ماهر، نه خشک و بی‌روح.

در حالی که «جنگی دیگر» زوال اخلاقی برخی از مقامات را به تصویر می‌کشد، «شب عمیق» مونولوگی غم‌انگیز درباره مبارزه بین احساسات یک پدر و مسئولیت یک افسر پلیس است.

کارگردان کوئوک تائو - که نقش سرهنگ دوم تای را در فیلم «شب عمیق» نیز بازی کرده است - از نور، صدا و زبان بیانگر برای ساختن یک دنیای درونی پیچیده استفاده می‌کند. هر بار که شخصیتی مونولوگ می‌گوید، تاریکی صحنه را فرا می‌گیرد، نور سرد، شخصیت را منزوی می‌کند و آشفتگی درونی را مانند زخمی التیام نیافته آشکار می‌کند.

کارگردان کوئوک تائو سبک صحنه‌پردازی واقع‌گرایانه و رسایی را برگزید. او از جزئیات خشک یک نمایش تبلیغاتی اجتناب کرد و با مهارت، تماشاگر را از طریق ریتم صحنه‌ای انعطاف‌پذیر، مهارشده و چندلایه به درون افکار شخصیت‌ها هدایت کرد.

در «شب عمیق»، عمق روانشناختی سنگ بنای تکنیک صحنه‌پردازی است. سرهنگ دوم تای یک «قهرمان بی‌عیب و نقص» نیست، بلکه پدری با درون رنجور و رنجور است که احساساتش، هرچند ناگفته، در چشمانش منعکس می‌شود، چشمانی که پر از غم و مسئولیت هستند. کارگردان از نورپردازی تک‌رنگ - اغلب با تُن‌های سرد یا نورهای مه‌شکن - برای جداسازی فرم فیزیکی و افشای آشفتگی درونی شخصیت استفاده می‌کند.

«گلوله‌های آغشته به شکر»: شخصیت‌های کنترپوان، تصاویر آینه‌ای

«گلوله با روکش شکر» اثر می له ترکیبی از تحقیقات آکادمیک و احساسات تئاتری است. داستان این نمایشنامه نه تنها یک جنایت را روایت می‌کند، بلکه سیر نزولی آرمان‌ها را نیز در هنگام وسوسه شدن توسط قدرت و منافع شخصی به تصویر می‌کشد.

کارگردان می له ساختار شخصیتی متضادی خلق کرده است - دو دوست، یکی تبدیل به یک افسر پلیس ثابت قدم می‌شود و دیگری در دام «گلوله‌های آغشته به شکر» می‌افتد. این همچنین منعکس کننده تضاد بین آرمان‌ها و واقعیت است.

تکنیک صحنه‌پردازی غیرخطی کارگردان (در هم تنیدن حال و گذشته) از طریق نورپردازی و موسیقی غم‌انگیز به کار گرفته شده و نمایش را به جریانی چندلایه از افکار درونی تبدیل می‌کند. بدون کنش دراماتیک، نگاه مردد و صداهای مکث‌شده شخصیت‌ها برای برانگیختن تأمل مخاطب کافی است. «گلوله» در نمایش منفجر نمی‌شود، اما پیامدهای آن می‌تواند در هر دفاع اخلاقی نفوذ کند.

«یک تجدید دیدار احساسی»: سفری انسان‌گرایانه

در همین حال، کارگردان «لو کوک نام» با فیلم «تجدید دیدار عاطفی» داستان متفاوتی را انتخاب کرد: نه حل یک جنایت یا مبارزه با جنایتکاران، بلکه سفر یک افسر پلیس زن که به دنبال برادر دوقلوی مظنون که مدت‌ها گم شده است، می‌گردد. از این طریق، او می‌فهمد که برادرش مرتکب قتل شده و چرا آنها از هم جدا شده‌اند.

این نمایشنامه پیامی عمیقاً انسان‌گرایانه دارد: افسر پلیس نه تنها نماینده قانون است، بلکه بار پیوندهای خانوادگی، خاطرات و فقدان‌های مظنون را نیز بر دوش می‌کشد.

نقطه برجسته نمایش «تجدید دیدار احساسی» اجرای اصیل و قدرتمند هنرمند شایسته، مین نهی، در ایفای هر دو نقش است؛ در حالی که بین تین، هنرمند، نقش یک افسر پلیس زن شجاع را بازی می‌کند که از سختی‌ها نمی‌ترسد و از صمیم قلب به مردم متعهد است. کارگردان «لو کوک نام»، بدون استفاده از تکنیک‌های پیچیده یا جلوه‌های ویژه، با مشاوره هنرمند مردمی، تران نگوک جیائو، این نمایش را با تلاشی برای بازآفرینی خود به روی صحنه برده است.

از کلیشه‌ها و کلیشه‌ها دوری کنید.

این چهار نمایشنامه، چهار داستان، چهار دیدگاه هستند و هیچ‌کدام تصویر افسر پلیس را به شکلی کلیشه‌ای یا کلیشه‌ای به تصویر نمی‌کشند. این موضوع بر مأموریت تبلیغاتی تأثیری نمی‌گذارد؛ برعکس، ژانر درام سیاسی غنی از هنر، اندیشه و احساس را احیا می‌کند.

در طول دوره دشوار جستجوی فیلمنامه‌های مرتبط با مسائل سیاسی، صحنه تئاتر شهر هوشی مین تلاش کرده است تا آثاری درباره افسران پلیس را به روی صحنه ببرد که بسیار واقع‌گرایانه و اصیل باشند. بنابراین تلاش‌های چهار کارگردان، لو نگوین دات، کوک تائو، می له و لو کوک نام، بسیار ستودنی است.

منبع: https://nld.com.vn/kich-chinh-luan-van-co-suc-hut-rieng-196250624210343579.htm