۱. در سال ۱۹۸۰، شیائو می، پس از فارغالتحصیلی با مدرک فلسفه از دانشگاه ووهان، در یک انتشارات ادبی مشغول به کار شد. شیائو می با استعداد در نقاشی و درک عمیق از هنر و ادبیات، چندین کتاب در مورد نقاشی، خوشنویسی و نقد ادبی چینی نوشت. در سال ۲۰۰۱، شیائو می جایزه نویسندگان جوان را که "بلیتی" برای شهرت بود، برنده شد. او به مدیر کتابخانه گوانگمی منتقل شد. در آنجا، او با بسیاری از شاهکارهای نقاشی باستانی چینی آشنا شد و نقشه او برای کپی کردن و خلق نقاشیهای جعلی شروع به شکلگیری کرد. بعدها، طبق شهادت او در دادگاه، "مواد" مورد نیاز برای کارش به راحتی در دسترس بود زیرا آنها به صورت علنی فروخته میشدند.
کار شیائو می صرفاً کپی کردن از نقاشیهای باستانی بود که دقیقاً شبیه آنها بودند و حراجیها آنها را «معتبر» میدانستند. شیائو می که هم هنرمند بود و هم محقق هنر، متوجه شد که نقاشیهای اصیل بیقیمت هستند. او به عنوان مدیر کتابخانه، به راحتی نقاشیهای واقعی را «قرض» میگرفت تا به خانه ببرد... پس از کپی کردن آنها، با دقت بررسی کرد و با زیرکی تصمیم گرفت که آیا بازگرداندن نقاشی جعلی یا واقعی سودمندتر است یا تشخیص آن دشوارتر... به لطف این روش، او دهها میلیون یوان درآمد کسب کرد، که برای خرید هفت ویلا برای... نگهداری نقاشیهایش کافی بود.
در سال ۲۰۱۴، شیائو می پس از آنکه یک دانشجوی سابق هنر، نقاشیای را در حراجی کشف کرد که نشانههایی از نگهداری قبلی آن در کتابخانه داشت، دستگیر شد. موضوع به مقامات مربوطه گزارش شد و آنها پاسخ دادند که نقاشی «اصلی» هنوز آنجاست. شکایت به مقامات ارسال شد و موضوع روشن شد. کارشناسان پیشنهاد بررسی مجدد مجموعه هنری را دادند... علاوه بر این، پلیس کشف کرد که بین سالهای ۲۰۰۴ تا ۲۰۱۱، شیائو می به یک شرکت حراجی سفارش داده بود تا ۱۲۵ نقاشی معروف را بفروشد و بیش از ۳۰ میلیون یوان درآمد کسب کند. در دادگاه، وقتی از شیائو می پرسیده شد که از چه نوع نقاشیهایی کپیبرداری کند و چرا، او اظهار داشت که آثاری از مکتب لینگنان را انتخاب کرده است زیرا کپی کردن آنها آسان و تشخیص آنها دشوار است. علاوه بر این، نقاشیهای این مکتب در بازار هنر معاصر بسیار مورد توجه بودند.
۲. طبق تجربه بینالمللی، تشخیص تقلب و فریب هنری بسیار دشوار است زیرا اکثر موزهها یا مجموعهداران به فریب خوردن اعتراف نمیکنند. انجام این کار به معنای «ورشکستگی» و «کاهش ارزش» اثر هنری است. بنابراین، هوشیاری شدید هنگام خرید یا پیشنهاد قیمت برای هنر هرگز غیرضروری نیست. موزه بویمانز ون بونینگن (هلند) مجبور شد اعتراف کند که نقاشی «شام در امائوس»، که ظاهراً اثر ورمیر است، در واقع یک اثر جعلی بوده که توسط هنرمندی به نام میگرن در دهه ۱۹۳۰ نقاشی شده است، تنها پس از آنکه خود جاعل به آن اعتراف کرد. داستان از این قرار است که...
هان ون میگنر (۱۸۸۹-۱۹۴۷) نقاش، در استفاده از مخلوطهای رنگ مدرن برای تقلید از تکنیکهای نقاشی کلاسیک بسیار ماهر بود، اما همچنان فقیر و ناشناخته باقی ماند. ون میگنر با سوءاستفاده از بحث بر سر اینکه چرا نقاش بزرگ هلندی، یوهانس ورمیر (قرن هفدهم) صحنههایی از کتاب مقدس را به تصویر نمیکشد، آثار جعلی ورمیر تولید کرد. این آثار جعلی چنان متقاعدکننده بودند که برخی از منتقدان تأیید کردند که آنها به طور دقیق سبک ورمیر را در نقاشیهای واضح کتاب مقدس منعکس میکنند. میگنر که به خاطر افتخاراتش ثروتمند و مشهور بود، هنوز راضی نبود و همچنان به دنبال فروش "نقاشیهای یوهانس ورمیر" بود. این طمع در نهایت منجر به سقوط او شد. به طور غیرمنتظرهای، ون میگنر نقاشیهای خود را به یک رهبر نازی فروخت. پس از جنگ، کسانی که با نازیها مرتبط بودند "خائن به سرزمین پدری" محسوب میشدند و مستحق مجازات شدید بودند. از روی ناچاری، و برای جلوگیری از متهم شدن به فروش نقاشی به عنوان فروش یک «گنجینه ملی»، میگنر با اکراه اعتراف کرد که «غیرعمد یک نقاشی تقلبی فروخته است»... طبیعتاً میگنر همچنان به کلاهبرداری متهم شد...
در کنار بسیاری از موارد دیگر جعل، میتوان به طور کلی بیان کرد که انواع مختلفی از کلاهبرداری (به ویژه در نقاشی و محصولات هنری به طور کلی) وجود دارد: اول، در درجه اول برای سود، سوءاستفاده از ارزش آثار نادر و پرطرفدار (به ویژه آثار کلاسیک). دوم، برخی از هنرمندان آثار جعلی را برای کسب شهرت، کسب شهرت یا حتی تمسخر کسانی که قبلاً آثار آنها را رد یا رد کردهاند، خلق میکنند. سوم، برای تبلیغ (به دلیل ترجیح شخصی، آشنایی یا طرفداری) یا برای بدنام کردن/تضعیف (به دلیل حسادت، رشک یا دلایل سیاسی ، مذهبی یا نژادی). چهارم، غیرعمدی، اما نادر. به عنوان مثال، در طول دوره کارآموزی، برخی از هنرمندان با کپی کردن نقاشیها به قدری دقیق که کسی واقعاً آنها را میخرد، یاد میگیرند... همچنین مواردی از "تقلید" بسیاری از آثار و سپس خلق "آثار" جدید به سبک آن نویسنده وجود دارد. این سرقت ادبی سبکی نامیده میشود. هدف اولیه یادگیری و تقلید بود، اما اگر برای سود بود و باعث آسیبی میشد که بازار را مختل میکرد، باز هم میتوان آن را جرم دانست.
۳. از موارد فوق، دو درس اساسی میتوان گرفت: اول، اکثر هنرمندانی که درگیر کلاهبرداری و فریبکاری هستند، با استعداد هستند، اما به دلیل طمع پول (میل به ثروت) و شهرت (میل به شهرت) مرتکب جرم شدهاند. بنابراین، آموزش و پرورش ایدئولوژی و اخلاق سیاسی به اندازه غذا و آب روزانه ضروری است. دوم، هنرمندان ممکن است در حرفه خود ماهر و آگاه باشند، اما اغلب قانون را درک نمیکنند و "طبق قانون اساسی و قوانین زندگی و کار نمیکنند". در همین حال، در جامعهای که از حاکمیت قانون حمایت میکند، درک، فهم و اعمال قانون نه تنها یک پایه و اساس، بلکه منبع حیاتی دانش زندگی در رفتار و عمل نیز هست. درسی از کشورهای متمدن: آموزش حقوقی برای همه شهروندان بهترین راه برای پیشگیری، به حداقل رساندن و از بین بردن جرم است. قانون پایه و اساس ساختن خانه اخلاق است. یک پایه محکم، خانه را محکم، بادوام و مقاوم در برابر طوفانها، باد و تغییرات میکند.
منبع: https://baolangson.vn/lua-dao-trong-nghe-thuat-nhan-dang-va-bai-hoc-5072090.html
نظر (0)