مرمت و حفاظت از ظروف مینای هوئه.

۶۰ سال فرهنگ باشکوه میناکاری در هوئه

به گفته محققان فرهنگی هوئه، هنر میناکاری هوئه در سال ۱۸۲۷ در دوران سلسله نگوین سرچشمه گرفت و در دوران سلطنت امپراتور مین مانگ (۱۸۲۰-۱۸۴۱)، امپراتور تیو تری (۱۸۴۱-۱۸۴۷) و امپراتور تو دوک (۱۸۴۸-۱۸۸۳) شکوفا شد. ظروف میناکاری شامل قطعات مسی پوشیده شده با مینای چند رنگ است که نه تنها از نظر زیبایی شناسی دلپذیر هستند، بلکه از دوام مکانیکی، شیمیایی و فیزیکی بالایی نیز برخوردارند و مقاومت بالایی در برابر ضربه و خوردگی ناشی از محیط و آب و هوا دارند.

پس از دوره «چهار ماه، سه پادشاه» (*)، ظروف مینای دندان با استفاده از کلوزون به تدریج رو به زوال گذاشت و در طول سلطنت امپراتور دونگ خان (1885-1889) کاملاً ناپدید شد.

اگرچه تنها ۶۰ سال از عمرش می‌گذرد، «ظروف لعابی هوئه نمایانگر مسیری پیشگام در نقاشی ویتنامی است» و توانسته از طریق وسایل خانگی، تزئینات داخلی و مصنوعات، جایگاه ویژه‌ای برای خود ایجاد کند. ظروف لعابی مورد علاقه مقامات و اشراف آن زمان بود و برای تزئینات بیرونی در سازه‌های معماری کاخ امپراتوری استفاده می‌شد.

تزئینات میناکاری هوئه در مقابل مقبره امپراتور مین مانگ.

احیای ظروف میناکاری هوئه پس از ۲۰۰ سال گم شدن.

پس از تقریباً ۲۰۰ سال قدمت، بسیاری از عناصر تزئینی مینای کلوئیزونه در معماری کاخ امپراتوری هوئه به تدریج در حال زوال و نابودی هستند. بسیاری از گروه‌های تحقیقاتی و افراد با هدف خدمت به مرمت و حفاظت از اماکن تاریخی و همچنین حفظ این هنر باستانی، با پشتکار برای کشف و مرمت این هنر تلاش کرده‌اند تا نشانه‌های مینای کلوئیزونه هوئه را به طور کامل از ویتنام محو کنند.

به ویژه پس از ۱۱ دسامبر ۱۹۹۳، زمانی که مجموعه ارگ ​​سلطنتی هوئه رسماً در فهرست میراث جهانی یونسکو ثبت شد، مرمت ظروف میناکاری شده با لعاب‌های کلوزونه توجه بیشتری را از سوی دولت و دانشگاهیان به خود جلب کرد.

همه چیز با دکتر نگوین نهان دوک، داروسازی که ارتباطش با ظروف مینای کلوئیزونه از سفرهایش به چین ناشی می‌شد، آغاز شد: «در طول سفرهایم به چین و بازدید از کاخ‌های متعدد، هرگز ظروف مینای کلوئیزونه را که برای تزئینات بیرونی استفاده شده بود، ندیدم. در همین حال، در هوئه، ظروف مینای کلوئیزونه برای تزئینات بیرونی بسیار رایج بود. بنابراین من به تحقیق در این زمینه پرداختم.»

در طول این فرآیند تحقیقاتی، با مشاوره مرکز حفاظت از آثار باستانی شهر امپراتوری هوئه، او مرمت و تزئین پنل‌های مینای تخت، نقش برجسته‌های مینای دندان و مجسمه‌های مینای دندان در بتکده تین مو، دو دروازه تشریفاتی در پل ترونگ دائو، دو دروازه اصلی پشت کاخ تای هوآ و غیره را به پایان رساند و سهم قابل توجهی در احیای هنر مینای دندان هوئه داشت.

مرمت ظروف لعابی روی دروازه تشریفاتی پل ترونگ دائو، ارگ امپراتوری هوئه، به پایان رسیده است - نتیجه کار دکتر نگوین نهان دوک و همکارانش.

با همین دغدغه‌ها، استاد دو هو تریت، مدیر شرکت تای هونگ (هوئه)، نیز با موفقیت بسیاری از اقلام مینای کلوئیزونه را در آثار مهم امپراتوری در هوئه مرمت کرده است. یکی از پروژه‌هایی که به شدت نشان‌دهنده بازگشت مینای کلوئیزونه هوئه است، یک جفت چراغ مینای کلوئیزونه است که تقریباً 2.5 میلیارد دانگ ویتنامی هزینه داشته و در حال حاضر در پارک تو توئونگ در کنار رودخانه پرفیوم واقع شده و توسط 100 کارگر شرکت تای هونگ کلاو تکمیل شده است.

استاد دو هو تریت دو چراغ میناکاری شده با طرح کلوئیزون را با هزینه تقریبی ۲.۵ میلیارد دانگ ویتنامی مرمت و بازسازی کرد و آنها را به شهر هوئه اهدا کرد، جایی که در پارک تو توئونگ قرار دارند.

گروه دانشجویان ارتباطات بین‌الملل ما از آکادمی روزنامه‌نگاری و ارتباطات، در بازدید از مرکز تولید و نمایشگاه ظروف مینای هوئه متعلق به استاد دو هوو تریت در خیابان چی لانگ شماره ۶۶، شهر هوئه، این فرصت را داشتند که بیش از ۱۰۰ قطعه ظروف مینای هوئه را که به نمایش گذاشته شده بود، از جمله سوغاتی‌ها و محصولاتی که در معماری و ساخت و ساز استفاده می‌شوند، تحسین کنند. در اینجا، آقای تریت با احساسی عمیق گفت: «من همیشه معتقدم که ظروف مینای هوئه مطمئناً احیا خواهد شد. نسل‌های آینده این فرصت را خواهند داشت که مانند صنعتگران ظروف مینای هوئه، مجذوب زیبایی تاریخی و هویت ملی غنی ظروف مینای هوئه شوند.»

سوغاتی‌هایی با تکنیک‌های لعاب‌کاری فرانسوی هوئه در فروشگاه تای هونگ (خیابان چی لانگ، شماره ۶۶، شهر هوئه) به نمایش گذاشته شده‌اند.

ایستگاه ارزشمند بعدی در سفر مرمت مینای هوئه، موزه آثار باستانی سلطنتی هوئه است. این موزه نزدیک به ۱۰۰ اثر باستانی مربوط به میناکاری از سلسله نگوین، از جمله وسایل خانگی، اشیاء تشریفاتی و سوغاتی‌های مورد استفاده در کاخ سلطنتی را در خود جای داده و به نمایش می‌گذارد.

آقای نگوین دِ سان، معاون مدیر موزه، با گروه دانشجویان ما به اشتراک گذاشت و تأکید کرد: «تمام آثار باستانی مربوط به مینای کلوئیزونه که از زیر خاک بیرون آورده می‌شوند، برای تمیز کردن، مرمت و نمایش به موزه آورده می‌شوند. بنابراین، تعداد ۱۰۰ اثر باستانی، تعداد نسبتاً زیادی است و همچنان در حال افزایش خواهد بود. این موزه یک تیم تحقیقاتی اختصاصی دارد که در مرمت و حفظ مینای کلوئیزونه در معماری کاخ‌ها و مقبره‌ها تخصص دارد، زیرا مینای کلوئیزونه یکی از تکنیک‌های کلیدی مرمت شهر در چند دهه گذشته بوده است.»

ظروف مینای هوئه نه تنها در موزه‌های ویتنام به نمایش گذاشته شده‌اند، بلکه در چندین موزه بزرگ اروپا مانند موزه قوم‌نگاری برلین (آلمان)، موزه قوم‌نگاری مونیخ (آلمان)، موزه هنرهای زیبای رن (فرانسه) و... و حتی در مجموعه‌های برخی از مجموعه‌داران عتیقه در سراسر جهان نیز وجود دارند. این مایه افتخار بزرگی است و صنعتگران و محققان ویتنامی را ترغیب می‌کند تا فوراً و بیشتر به تحقیق و حفظ این هنر ملی بپردازند.

مصنوعات میناکاری شده مورد استفاده در مراسم دربار سلطنتی در موزه آثار باستانی سلطنتی هوئه برای بازدید بازدیدکنندگان به نمایش گذاشته شده است.

آقای نگوین پسر تأکید کرد: «ظروف لعابی تنها زمانی واقعاً به دوران طلایی خود بازخواهند گشت که نیازهای همه را برای استفاده و قدردانی برآورده کنند؛ و این مستلزم تلاش‌های مشترک و وحدت یک نسل کامل است که برای بازسازی و حفظ هنر لعابی هوئه تلاش می‌کنند. دولت شرایطی را برای حفظ و نگهداری ایجاد می‌کند، صنعتگران و گروه‌ها به تحقیق و مرمت محصولات لعابی هوئه می‌پردازند؛ در حالی که جوانان، رسانه‌ها و مطبوعات تبلیغات و ترویج را انجام می‌دهند تا نه تنها مردم هوئه، بلکه همه مردم ویتنام این هنر منحصر به فرد لعابی را بشناسند، به آن افتخار کنند و فرصتی برای شناخت و تجربه آن داشته باشند.»

نگوین دِ سان، معاون مدیر موزه سلطنتی آثار باستانی هوئه، با گروهی از دانشجویان آکادمی روزنامه‌نگاری آرزوی خود را برای حفظ و توسعه ظروف لعابی هوئه به اشتراک گذاشت.

——–

(*) این تاریک‌ترین دوره در تاریخ سلسله نگوین بود. پس از عزل امپراتور دوک دوک، تنها در عرض چهار ماه، دو مقام قدرتمند، تون تات تویئت و نگوین وان تونگ، دو امپراتور دیگر را منصوب و سپس برکنار کردند: امپراتور هیپ هوا و امپراتور کین فوک.

منبع تصویر: گرفته شده توسط گروهی از دانشجویان گروه ارتباطات بین‌الملل، آکادمی روزنامه‌نگاری و ارتباطات، که نویسندگان این مقاله نیز هستند.