جذابیت «مکان‌های خطرناک»

«آسیب ادبی» (انتشارات انجمن نویسندگان ویتنام، ۲۰۲۳) مجموعه‌ای از مقالات و نقدهای ادبی نوشته‌ی دانشیار، دکتر فونگ گیا دِ است که به خوانندگان دیدگاهی عمیق در مسیر ادبیات ارائه می‌دهد، مسیری مملو از سختی‌ها، اما مسیری که اگر بر آن غلبه کنید، باغی پر از میوه‌های شیرین را آشکار خواهد کرد.

نویسنده فونگ گیا و جلد کتاب «چشم‌انداز ادبی خطرناک».

«منطقه خطر» هر فرد

عنوان این کتاب از مقاله دو آن وو در مورد «شعر سنتی» گرفته شده است - نوعی شعر که «قلمرو خطرناکی در ادبیات محسوب می‌شود». در مقایسه با ۲۶ مقاله دیگر این مجموعه، مقاله «قلمرو خطرناک ادبیات» به طور خاص «چشمگیر» نیست.

با این حال، این دقیقاً «پیشنهاد» نویسنده برای پرداختن به یک مسئله‌ی بغرنج و جاودانه است: مسیر ادبیات، مسیری چالش‌برانگیز است، مانند ورود به «قلمرو خطرناکی» و در آفرینش ادبی، چگونه می‌توان مسائل حساس زندگی را بررسی کرد...؟

با «شعر مبتذل» - اشعار مبتذل دو آن وو - با استفاده از رویکردی که «عمدتاً به توصیف گرایش دارد»، فونگ گیا کالبدشکافی می‌کند و می‌کوشد تا به درخشش‌هایی در اشعاری اشاره کند که به مسائلی می‌پردازند که به‌طور سنتی زشت تلقی می‌شوند...

و با شناخت مسیر بسیار شکننده، چالش برانگیز، اما جذاب از میان «قلمرو خطرناک» دو آنه وو، فونگ گیا د استدلال می‌کند که «در زندگی ادبی، همیشه فضاهای خاصی وجود دارند که به راحتی پذیرفته نمی‌شوند و حتی همیشه باعث جنجال می‌شوند»...

فونگ گیا تام به همراه فام دوی نگی، نویسنده مشهور نظامی، «قلمروهای خطرناک» دیگری را خواند و شناخت. پس از نزدیک به ۱۰ سال نویسندگی، فام دوی نگی نام خود را با داستان‌های کوتاه تأثیرگذار و جذاب تثبیت کرد و سپس احساس کرد که باید بنویسد تا «از آن شهرت فراتر رود».

آخرین مجموعه داستان کوتاه فام دوی نگیا، «مردی که در باد سبز پرواز می‌کند»، گواهی بر آن تعالی است، اما در همین مجموعه است که این نویسنده نظامی باید بر مجموعه‌ای از «زمین‌های دشوار» دیگر نیز غلبه کند، زیرا داستان‌های او عمیقاً به مسائل معاصر، درباره شر، تحقیر و بی‌تفاوتی انسان و سرنوشت غم‌انگیز افراد می‌پردازند.

خوشبختانه، «با کاوش‌های پیشگامانه در روایت مضامین فانتزی اجتماعی، انسان‌گرایانه و معنوی، از طریق سبک نوشتاری تیز، دقیق، به‌طور طبیعی متنوع، نزدیک به سطح بالا اما ظریف، هم تلخ و هم تأثیرگذار، و در عین حال به‌طور عاشقانه‌ای مالیخولیایی، فام دوی نگیا همچنان جایگاه پیشرو خود را در نقشه ادبیات معاصر ویتنام تثبیت می‌کند.»

به طور مشابه، با جستجو و بررسی از طریق "عدسی" این "سرزمین های خطرناک"، Phùng Gia Thế پرتره ها و قد و قامت بسیاری از نویسندگان دیگر، از Nguyễn Đức Sơn، Phùng Văn Khai، Đôỗ Tiứ Caon تا... Triều، Tống Ngọc Hân، Lê Anh Hoài، Vũ Thanh Lịch، Nguyễn Thế Hùng...

و «قلمرو خطرناک» ادبیات ویتنام.

فونگ گیا با الهام از پایان‌نامه «مرگ مؤلف» رولان بارت، سفر و تلاش‌های نوآوری در ادبیات ویتنام را از دریچه نگاه چندین نویسنده شاخص مورد بحث قرار می‌دهد.

اینها سبک‌های نوشتاری غیرمعمول و بی‌سابقه‌ای هستند، مانند داستان‌های کوتاه نگوین هوی تیپ که در آنها «قدرت تصمیم‌گیری در مورد داستان بر عهده خواننده است.» یا روحیه «تمرکززدایی آگاهانه از موضوع» در رمان‌های نگوین ویت ها؛ یا «سازماندهی روایت چندموضوعی، چند زاویه دید و خلق جهان‌های اسطوره‌ای» در رمان‌های تا دوی آن.

در کنار آن، تکنیک‌هایی مانند چسباندن، تعویض، تکه‌تکه کردن، نقل قول، جایگزینی موضوع و غیره در آثار نگوین بین پونگ، فام تی هوای، نگوین دین تو، وو دین جیانگ، فونگ دیپ... وجود دارد.

و نه تنها در نویسندگی خلاق، ادبیات ویتنامی باید در حوزه نقد نیز از «مسیر دشواری» عبور کند، جایی که روند نوآوری همیشه در حال تشدید است، «استفاده از مفاهیم نظری سنتی بدون توضیحات، اصلاحات و پیوست‌های لازم غیرممکن است».

مسئله دیگر «گرایش به کار بردن کلمات کلیشه‌ای در نثر ویتنامی» است که به گفته فونگ گیا تا، در سه جنبه اساسی آشکار می‌شود: ابتذال زبان که از نظر زیبایی‌شناسی نامطلوب است، گسترش پتانسیل بیانی و هرج و مرج گفتمان.

این روند زمانی بسیاری را شگفت‌زده، آزرده و حتی واکنش‌های منفی شدیدی برانگیخت؛ اما سپس، در سیر تکامل ذاتی و اجتناب‌ناپذیر خود، ارزش‌های خاصی کسب کرد، حداقل در اصیل‌تر، زنده‌تر، نزدیک‌تر و حتی مرتبط‌تر کردن مستقیم ادبیات با خود زندگی...

منبع