در مرحله بعد، کوری بارکر ۲۶ ساله که به خاطر کمدیهایش در یوتیوب مشهور است، فیلم بلند خود با نام «وسواس» را منتشر کرد. این فیلم با بودجهای کمتر از یک میلیون دلار، تابستان امسال به پدیدهای در گیشه تبدیل شد.
رقیب «وسواس» فیلم «اتاقهای پشتی» ساختهی کارگردان ۲۰ سالهی کین پارسونز است. این فیلم که با الهام از میمهای اینترنتی ساخته شده، در صدر جدول گیشه آمریکای شمالی قرار گرفت و از انبوهی از فیلمهای پرفروش دیگر مانند «بلندیهای بادگیر»، «جیغ ۷»، «شیطان پرادا ۲ میپوشد» و «هاپرز» پیشی گرفت.
کین پارسونز، ۲۰ ساله، فیلم «اتاقهای پشتی» را کارگردانی کرد.
«مدرسه زندگی» در یوتیوب هر یک از آنها را به روشهای بسیار متفاوتی پرورش داد. کین پارسونز از طریق جلوههای ویژه به شهرت رسید؛ کریس استاکمن در درجه اول به خاطر نقدهای فیلمش شناخته میشود؛ در حالی که کوری بارکر و برادران فیلیپو هر دو قبل از گذار به فیلمسازی، کار خود را در کمدی آغاز کردند.
به طور خاص، مارکیپلایر (Markiplier) سنتیترین فرمول یوتیوبرها را به کار میگیرد: رسیدن به شهرت از طریق ویدیوهای بازی. با وجود نقاط شروع متفاوت، هر دو ژانر وحشت را برای اولین فیلم خود انتخاب کردند.
نسل کارگردانان یوتیوب
نسل یوتیوب بالاخره بزرگ شده است. آنها با تولید محتوای خودشان بدون بودجه اما با حداکثر خلاقیت بزرگ شدهاند.
جیمز وان
جیمز وان، تهیهکنندهی مشترک سریال «اتاقهای پشتی»، به عنوان «شاهکل» پشت مجموعههای ترسناک میلیارد دلاری مانند «اره»، «موذی» و «احضار»، از موج کارگردانانی که از یوتیوب ظهور میکنند، هیجانزده است.
به گفته جیمز وان، بزرگترین مزیت این نسل، فناوری و پلتفرمها هستند. یوتیوب به عنوان یک جشنواره جهانی فیلم عمل میکند، جایی که فیلمسازان جوان میتوانند آثار خود را فوراً منتشر کنند. دریافت بازخورد فوری از مخاطبان به آنها کمک میکند تا به سرعت متوجه شوند چه چیزی مؤثر است و چه چیزی مؤثر نیست، در نتیجه مهارتهای عملی خود را تقویت کرده و یوتیوب را به سکوی پرتاب مناسبی برای فیلمسازی تبدیل میکنند.
جیمز وان یوتیوب را به عنوان «محیطی ایدهآل برای تازهواردها» توصیف کرد - دیدگاهی که مارکیپلایر نیز آن را تکرار کرد. مارکیپلایر که از یک یوتیوبر با بیش از ۳۸ میلیون مشترک برخاسته بود، اولین فیلم بلند خود با نام «ریه آهنین» را نوشت، کارگردانی کرد و منتشر کرد.
کوری بارکر صحنهای از فیلم «وسواس» را کارگردانی کرد.
بهینهسازی فرآیند فیلمسازی
فضای رقابتی برای جلب توجه مخاطبان در یوتیوب، مهارتهای زیادی را تقویت کرده است و استعدادهای نوظهور زیادی وجود دارند که باید از این محدودیتها خارج شوند.
مارکیپلایه، کارگردان فیلم «ریه آهنین»
موفقیت یوتیوبرها ناشی از بهینهسازی هزینهها و فرآیندها است. به جای دوربینهای Arri Alexa هالیوود که بیش از ۱۰۰۰۰۰ دلار قیمت دارند، آنها فقط به دوربینهایی مانند Sony FX3 (حدود ۳۰۰۰ دلار) برای ایجاد فیلمهای با کیفیت سینمایی نیاز دارند.
یوتیوبرها همچنین همه کارها را خودشان انجام میدهند، از فیلمنامهنویسی، فیلمبرداری، بازیگری، تدوین گرفته تا توزیع، که به آنها اجازه میدهد سالانه صدها ویدیو تولید کنند. برخی، مانند دار مان، حتی استودیوهای بزرگ خودشان را میسازند.
علاوه بر این، رقابت با نزدیک به ۶۹ میلیون تولیدکننده محتوای دیگر در این پلتفرم، نیروی محرکهای است که تولیدکنندگان محتوای یوتیوب را مجبور میکند برای بقا، دائماً نوآوری کنند.
جیسون بلوم، تهیهکننده فیلمهای ترسناک، اظهار داشت: «این سازندگان سالها صرف ساخت محتوا برای مخاطبان زنده در بزرگترین پلتفرم جهان کردهاند و دائماً از بازخوردهای دنیای واقعی یاد میگیرند تا بدانند چه چیزی واقعاً مؤثر است. در یوتیوب، فقط چند ثانیه حواس بیننده را پرت کردن میتواند باعث شود فوراً سایت را ترک کند. بنابراین آنها غریزه شدیدی برای درگیر نگه داشتن بینندگان ایجاد کردهاند و وقتی به ما مراجعه میکنند، این غریزه از قبل برنامهریزی شده است.»
علاوه بر تلاشهای خود فیلمسازان، یوتیوب همچنین از طریق برنامههایی که آنها را با مربیان و مدیران مرتبط میکند و تجربیات بینالمللی را به اشتراک میگذارد، به طور فعال از آنها حمایت میکند.
کیم لارسون، رئیس بخش سازندگان در یوتیوب، تأکید کرد: «ما یک استودیوی فیلمسازی سنتی نیستیم. یوتیوب حق نشر را کنترل، تأمین مالی یا مالکیت نمیکند.»
این حمایت به فیلمسازان حداکثر آزادی خلاقانه و کنترل کامل بر کارشان را میدهد، بدون اینکه مانند هالیوود تحت فشار مدیران اجرایی باشند.
مارکیپلایر در فیلم "ریه آهنین".
موفقیت یک شبه به دست نمیآید.
موفقیت یوتیوبرهایی که وارد عرصه فیلمسازی میشوند، یک «معجزه» یک شبه نیست، بلکه نتیجه سالها پشتکار است. کین پارسونز یوتیوب را در ۹ سالگی با بازیهای ویدیویی ماینکرفت شروع کرد. تا سال ۲۰۲۰، او به صورت خودآموز گرافیک سهبعدی را آموخت و فیلم کوتاه «اتاقهای پشتی» را منتشر کرد که با ۸۱ میلیون بازدید، به یک پدیده تبدیل شد و راه را برای ساخت فیلم بلندی با همین نام هموار کرد.
در همین حال، کوری بارکر از گروه «Obsession» پس از فارغالتحصیلی از آکادمی فیلمسازی، فعالیت خود را در یک گروه کمدی در یوتیوب و تیکتاک آغاز کرد. موفقیت او با فیلم کوتاه ترسناک «The Chair» بود که ۵.۵ میلیون بازدید داشت و پس از آن فیلم تحسینشده ۸۰۰ دلاری «Milk & Serial» توجه شرکتهای بزرگ تولید فیلم را به خود جلب کرد.
وقتی یکی از این فیلمسازان به سینما روی میآورد، مخاطبانی که محتوای او را به صورت آنلاین تماشا کردهاند، او را تا سینماها دنبال خواهند کرد.
جیسون بلوم
در کنار آن، یک پایگاه بزرگ از طرفداران، که سالها صرف تماشای ویدیوهای تولیدکنندگان محتوای یوتیوب کردهاند، آنها را تا سینما دنبال میکنند.
جیسون بلوم، تهیهکننده، اظهار داشت: «یک نسل کامل از بینندگان وجود دارند که با آثار آنها بزرگ شدهاند، با سلیقهی خاص خودشان برای فیلمهای ترسناک، ژانرهایی که خارج از جریان اصلی قرار میگیرند.»
چیوتل اجیوفور، بازیگر فیلم «اتاقهای پشتی».
او نیز مانند مارکیپلایِر، فیلمنامه، کارگردانی، بازی در فیلم و تأمین مالی «ریه آهنین» را خودش انجام داد. وقتی همه استودیوها و جشنوارههای فیلم او را رد کردند، میلیونها دنبالکننده را گرد هم آورد تا با خود سینماهای محلی تماس بگیرند و درخواست نمایش فیلم را بدهند. در نتیجه، از انتظار اولیه تنها چند صد سینما، موج حمایت طرفداران، فیلم را به ۴۱۶۱ سینما رساند.
طبق گزارش شرکت تحلیلی Brighter Path، محبوبیت پارسونز در یوتیوب دلیل اصلی رکوردشکنی فروش فیلم «Backrooms» در آخر هفته اول بوده است. این شرکت تخمین میزند که طرفداران پارسونز به تنهایی ۲۲ درصد از تقاضا را در طول آخر هفته اول به خود اختصاص دادهاند که آن را به بزرگترین عامل تبدیل میکند.
ترجیحات مخاطبان نسل Z
عوامل اقتصادی و تغییر ذائقه نسل Z نیز نقش تعیینکنندهای داشتند. در شرایطی که قیمت بلیط کنسرتها بیش از حد بالا بود، رفتن به سینما برای تماشای فیلمهای ترسناک با هم به جایگزینی معقول برای تجربه حس تعلق به اجتماع تبدیل شد. منبعی از استودیوی فیلم و تهیهکننده جیسون بلوم اظهار داشت که بیش از ۷۵٪ از مخاطبان در چند هفته اول جوانان زیر ۲۵ تا ۳۵ سال بودند. آنها تماشای فیلم را به عنوان یک گردهمایی و تعامل مستقیم میدیدند.
علاوه بر این، نسل Z به طور قابل توجهی از جهانهای سینمایی، دنبالهها یا اسپینآفها خسته شده است. طبق تحقیقات Screen Engine، مخاطبان ۱۷-۱۸ ساله به طور فزایندهای کمتر به ستارهها یا کارگردانان مشهور علاقه دارند. در عوض، آنها تمایل دارند از طریق ویدیوهای کوتاه در رسانههای اجتماعی به دنبال فیلمهایی با ایدههای بدیع و منحصر به فرد باشند.
تغییر ذائقه نسل Z همچنین نقش تعیینکنندهای در موفقیت یوتیوبرهایی دارد که وارد عرصه بازیگری میشوند.
فیلمهایی مانند «Backrooms»، «Obsession» و «Iron Lung» پاسخ کاملی به این روند جدید هستند: کمبودجه، بدون سوپراستار، اما بسیار خلاقانه. ژانر وحشت نیز ژانری است که با تعامل گسترده، یوتیوب را در سلطه خود دارد (کلمه کلیدی «backrooms» بیش از ۲ میلیارد بازدید دارد، «Five Nights at Freddy's» ۱۳ میلیارد بازدید دارد).
جیمز وان استدلال میکند که از آنجا که کارگردانان جوانی مانند کین پارسونز تحت تأثیر فشارهای تجاری یا فیلمسازی کلیشهای استودیوهای بزرگ قرار نگرفتهاند، آثارشان اصالتی را که طرفداران وفادار به دنبال آن هستند، حفظ میکند. او همچنین معتقد است که یوتیوب با دموکراتیزه کردن فیلمسازی به شیوههایی که قبلاً هرگز دیده نشده بود، صنعت فیلم را متحول کرده است.
«قبلاً برای اینکه کارتان را به عموم برسانید، به یک استودیوی فیلمسازی یا یک نماینده نیاز داشتید. اما حالا، فقط با یک دوربین و اتصال به اینترنت، یک کودک میتواند اثری خلق کند، آن را با میلیونها نفر به اشتراک بگذارد و بدون نیاز به اجازه کسی، مخاطبان خودش را بسازد.»
منبع: https://phunuvietnam.vn/the-he-dao-dien-youtube-can-quet-rap-phim-2026-238260621233050285.htm
![[تصویر] کنفرانس ملی خلاصه یک سال عملکرد مدل کلی سازمانی نظام سیاسی، مدل دولت سه لایه.](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/07/01/1782882811691_ndo_br_1-jpg.webp)
