
Vahvasta kasvusta ja jatkuvasti rikkovista tulo- ja elokuvajulkaisuennätyksistä huolimatta Vietnamin elokuvamarkkinoilla on viime vuosina ollut selkeä ero elokuvakausien välillä. Suuret juhlapäivät, kuten kiinalaisvaihde, 30. huhtikuuta tai 2. syyskuuta, ovat tyypillisesti aikoja, jolloin vietnamilaiset elokuvat ovat aktiivisimpia ja houkuttelevat enimmäkseen suuria ja potentiaalisia projekteja, koska käyttöasteet ovat jatkuvasti korkeita, jopa elokuvissa, jotka eivät ole erityisen laadukkaita.
Vuoden 2026 kiinalaisen uudenvuoden juhlapyhänä neljä elokuvaa kilpailee julkaisusta. Tämä on samanlaista kuin vastaavana ajanjaksona vuosina 2024 ja 2025. Samaan aikaan 30. huhtikuuta ja 2. syyskuuta kilpailee yleensä kaksi tai kolme vietnamilaista elokuvaa samaan aikaan. Merkillepantavaa on, että tänä vuonna 30. huhtikuuta julkaistiin viisi elokuvaa, mikä loi ennennäkemättömän kovaa kilpailua.
Toisaalta markkinoiden heikkous on usein havaittavissa kesällä, jolloin projekteja on niukasti ja ne ovat satunnaisia. Lisäksi suhteellisen suuri määrä elokuvia tekee tappiota, mikä on saanut monet tuottajat varovaisiksi. Tilanne on kuitenkin parantunut merkittävästi vuonna 2026 ja jossain määrin vuodesta 2025 eteenpäin.
Vietnamilaisen elokuvan "pohjakohta".
Itse asiassa jo ennen Covid-19-pandemiaa lipputulot olivat jossain määrin osoittaneet, että kesää pidetään usein vietnamilaisten elokuvien "hiljaisena sesonkina". Toukokuun ja elokuun 2020 välisenä aikana vietnamilaisissa elokuvateattereissa julkaistiin vain viisi elokuvaa, keskimäärin alle kaksi elokuvaa kuukaudessa. Merkillepantavaa on, että kaikki viisi projektia kärsivät tappiota, mukaan lukien *Legend of the Fairy Inn * (867 miljoonaa VND), * I Am a Goldfish Brain* ( 1,6 miljardia VND ), * Peak of Mist* (894 miljoonaa VND) ja hieman paremmin menestynyt * Invisible Evidence * ( 7,5 miljardia VND ).
Covid-19:n (2022) jälkeen vietnamilainen elokuva osoitti vilkastumisen merkkejä, ja kolmen kesäkuukauden aikana elokuvateattereihin julkaistiin yhdeksän elokuvaa, keskimäärin noin kolme elokuvaa kuukaudessa. Lipputulot pysyivät kuitenkin epäsuotuisina. Lukuun ottamatta elokuvia "Dan Choi Khong So Con Ao" (Playboy ei pelkää hylättyä lastaan), joka onnistui saavuttamaan nollatuloksen ( 45 miljardia Vietnamin dongia ), ja "Em and Trinh" , joka saavutti 100 miljardin Vietnamin dongin tuoton, mutta teki vain niukan voiton valtavien tuotantokustannustensa vuoksi, loput seitsemän projektia kärsivät kaikki tappiota, mikä osoittaa, että kesä on edelleen riskialtista aikaa vietnamilaisille elokuville.
![]() ![]() ![]() ![]() |
Useimmat kesällä käynnistetyt projektit tuottavat tappiota. |
Koska julkaisuja oli paljon, mutta voittomarginaali oli lähes olematon, seuraavien kahden vuoden aikana tänä aikana julkaistujen projektien määrä voitiin laskea yhden käden sormilla, ja joinakin kuukausina vietnamilaisia elokuvia ei ollut juuri lainkaan. Merkillepantavaa on, että tappioiden määrä pysyi lähes absoluuttisena, minkä vuoksi monet tuottajat olivat varovaisempia valitessaan julkaisupäiviä tänä aikana.
Merkittäviä esimerkkejä ovat Fanti ( 1,8 miljardia VND ), Inside the Golden Cocoon ( 1,4 miljardia VND ), Murha 4. kerroksessa ( 2 miljardia VND ), Kynnet ( 3,8 miljardia VND ) ja Kauniin kesä ( 4 miljardia VND ). The Anonymousin osalta, vaikka se keräsikin yli 42 miljardia VND , on todennäköistä, että se kärsii tappioita korkean budjetin toimintaelokuvana.
Tuottaja Nguyen Cao Tung kertoi Tri Thức - Znewsille , että kesää on pidetty Hollywood-elokuvien "kotimaana" jo vuosia. Tämä on aikaa, jolloin kansainväliset elokuvastudiot julkaisevat vuoden suurimmat menestyselokuvansa valtavilla markkinointibudjeteilla, vahvoilla bränditehosteilla ja kyvyllä saada suuri osa näytösajoista.
Tuottaja analysoi: "Kohdatessaan tällaista suoraa kilpailua monet vietnamilaiset tuottajat usein päättävät välttää sitä tai lykätä julkaisupäiviä turvallisempiin ajanjaksoihin, kuten loma-aikoihin, Tetiin (kuun uusivuosi) tai vuoden loppuun. Kesä on myös sään vaihtelun aikaa – ja alkukesä on aikaa, jolloin perheet keskittyvät matkustamiseen ja lomailuun elokuvien katselun sijaan. Erityisesti parillisina vuosina (2024, 2026...), kun järjestetään suuri maailmanlaajuinen jalkapallotapahtuma, kuten EM-kisat tai MM-kisat."
Hänen mukaansa toinen syy on sijoitusmielentila. Vietnamilainen elokuva on kokenut monia epäonnistumisia kesäkaudella, mikä on luonut melko negatiivisen kierteen: riskin pelon vuoksi vähemmän ihmisiä julkaisee elokuvia, ja mitä vähemmän elokuvia on, sitä vaikeampaa on luoda tapa käydä elokuvissa yleisön vuoksi tänä aikana.
Vietnamilaiset elokuvat ovat vähitellen siirtymässä pois kausinäytöksistä
Viimeisten kahden vuoden aikana (2025–2026) elokuviin tehtyjen investointien lisääntyessä kesän lipputulot ovat kuitenkin parantuneet merkittävästi. Elokuvien julkaisumäärä on kasvanut, ja myös tappiot ovat osoittaneet laskun merkkejä.
Vuonna 2025 elokuvateattereihin julkaistiin kesän aikana yhdeksän elokuvaa, enemmän kuin kahtena edellisenä vuonna yhteensä. Suurin osa oli pienimuotoisia tuotantoja, jotka eivät vaatineet poikkeuksellisen suuria tuloja investointien takaisin saamiseksi. Elokuvia, kuten "The Cricket: An Adventure to the Muddy Village" ( 21 miljardia VND ), "Finding the Corpse: The Headless Ghost " ( 49 miljardia VND ) ja lyhytelokuva "Wooden Fish School" ( 4,4 miljardia VND ), pidetään esimerkkeinä elokuvista, jotka saavuttivat hieman voittoa tai pääsivät nollatulokseen.
![]() |
Ut Lan: Yli 90 miljardin Vietnamin dongin kirstun vartioinnista tulee harvinainen projekti, joka saavutti valtavan menestyksen tänä kesänä. |
Merkittävin menestys on elokuva "Ut Lan: The Vengeful Spirit Keeps Its Treasure ", joka tuotti 90 miljardia Vietnamin dongia . Se teki siitä yhden harvoista projekteista viime vuosina, jotka julkaistiin kesällä ja jotka silti kirjaavat suuren voiton. Itse asiassa useat elokuvat kärsivät tänä aikana raskaita tappioita (esim. "Five Ten", "What Are You Waiting For? "), mutta tappioiden määrä on laskenut merkittävästi. Lisäksi monet projektit, vaikka eivät onnistuneetkaan, eivät enää kärsineet raskaita tappioita kuten aiempina vuosina, kuten "The Bottom of the Lake" ( 27 miljardia Vietnamin dongia ) tai "The Last Wish" ( 33 miljardia Vietnamin dongia ).
Vuonna 2026 lipputulot kehittyvät myös varsin positiivisesti ja osoittavat jopa jonkin verran parannusta edellisen vuoden vastaavaan ajanjaksoon verrattuna. Kolmen peräkkäisen tappiollisen projektin jälkeen, mikä on väistämätöntä sesonkien ulkopuolella, "Ma Xó" loi sensaation keräten satoja miljardeja Vietnamin dongeja vain päiviä julkaisunsa jälkeen. Merkillepantavaa on, että elokuvan suosio ei ole laantunut, mikä viittaa siihen, että sillä on potentiaalia saavuttaa vielä korkeampia tuloja.
Tämän lisäksi The Fire Towerilla oli lupaava alku, sillä se keräsi 29 miljardia Vietnamin dongia viikon elokuvateattereissa esitysten jälkeen. Pienen budjetin kauhuelokuvana sen ennustetaan ylittäneen kannattavuusrajansa ja alkavan tuottaa voittoa. Lisäksi loppukesän aikana on vielä monia huomionarvoisia projekteja odottamassa julkaisua, kuten The Beautiful Mess ja The Soul-Capturing Demon .
Nguyen Cao Tungin mukaan vietnamilaisten elokuvien maisema on tänä kesänä vähitellen muuttumassa, koska tuottajat ymmärtävät yleisöä paremmin ja mikä tärkeintä, yleisön luottamus vietnamilaisiin elokuviin on kasvanut merkittävästi. Yleisö ei nykyään enää automaattisesti oleta Hollywood-elokuvien olevan ensisijainen valinta.
"Sellaisten sarjojen kuin ’The Ghost’ menestys osoittaa, että kyse ei ole kaudesta, vaan siitä, onko sarja tarpeeksi mukaansatempaava. Se on myönteinen merkki koko markkinoille", hän kommentoi.
![]() |
Vietnamilaisten elokuvien kesäkausi on vähitellen muuttumassa vähemmän synkäksi. |
Tung uskoo, että käsitys kesästä on usein vietnamilaisten elokuvien "sesongin ulkopuolella" ja että se on vähitellen katoamassa. "Kun markkinat olivat pienet, elokuvien määrä oli rajallinen, eikä yleisö ollut tottunut katsomaan vietnamilaisia elokuvia ympäri vuoden, jako sesonkeihin ja hiljaisempiin sesonkeihin oli ymmärrettävää. Mutta markkinoiden kasvaessa, pääoman lisääntyessä ja projektien määrän lisääntyessä tuottajat eivät voi enää kilpailla vain muutamista kiinteistä lomakausista", " Aavelampun " tuottaja analysoi.
Hänen mukaansa tulevaisuudessa kysymys ei ole enää "millä kaudella se esitetään", vaan "onko elokuva riittävän kilpailukykyinen".
”Uskon, että seuraavien vuosien aikana näemme vietnamilaisia elokuvia yleisemmin ympäri vuoden. Se on merkki kypsistä markkinoista. Huolestuttavaa ei ole se, onko kesä edelleen pohjanoteeraus, vaan se, että elokuvien määrän kasvuvauhti ylittää laadun paranemisen”, Nguyen Cao Tung totesi.
Lähde: https://znews.vn/chuyen-gi-dang-xay-ra-o-rap-viet-post1659904.html














