Onnittelut DANAFFin järjestelytoimikunnalle ammattimaiseksi ja menestyksekkääksi arvioidusta festivaalista. Ensimmäisenä vuotenaan 2023 DANAFF jätti myös oman jälkensä. Mitkä ovat siis DANAFF 2024:n kohokohdat, rouva?
- DANAFF pyrkii järjestämään elokuvafestivaalin "aasialaisena elokuvafestivaalina", koska laajentuminen muille maailman alueille on myös hyvästä, mutta vietnamilainen elokuva on silti läheisemmin kytköksissä Aasiaan. Iskulauseella "Silta Aasiaan" haluamme integroitua syvästi maailmaan, joten päätimme keskittyä ranskalaiseen elokuvaan ja ranskalaisiin Vietnam-aiheisiin elokuviin, koska ranskalaisella ja vietnamilaisella elokuvalla on pitkä ja monimutkainen historia. Valitsemalla tämän teeman ja painopisteen koemme pysyvämme uskollisina festivaalin teemalle rakentaa siltaa Aasiasta Eurooppaan, idästä länteen.
Lisäksi DANAFF II:n ammattimaisuutta paransivat sekä syvälliset ammatilliset keskustelut että mekanismeihin ja käytäntöihin liittyvät vaihdot. Tämä oli hyödyllistä sekä elokuvantekijöille että johtajille. Ranskalaista elokuvaa ja sen suhdetta vietnamilaiseen elokuvaan käsittelevä työpaja herätti paljon akateemista ajattelua. Tutkijat löysivät täältä runsaasti materiaalia Ranskan ja Vietnamin elokuvateollisuuden välisistä suhteista. Samaan aikaan elokuvayhteistuotantoa käsittelevässä työpajassa jaettiin kansainvälisiä kokemuksia ja ehdotettiin ratkaisuja yhteistyön kehittämiseksi ja kuvausryhmien houkuttelemiseksi…
Elokuva "Face Off 7: One Wish" sai NETPAC-palkinnon (Network for the Promotion of Asian Cinema).
DANAFF 2024 -festivaalilla jaettiin ensimmäistä kertaa myös elokuvasaavutuspalkinto. Pyrimme säilyttämään tämän palkinnon, ehkä vuosittain tai sopivampana ajankohtana, ja aiomme laajentaa sitä tunnustamaan Aasian alueen ansioituneita elokuvantekijöitä. Kun palkinto laajennetaan koskemaan myös kansainvälisiä elokuvantekijöitä, se vahvistaa entisestään festivaalin ammatillista arvovaltaa.
Yleisömäärältään viime kauden näytökset eivät olleet erityisen ruuhkaisia, mutta tällä kertaa ihmiset jonottivat pitkiin lippujonoihin, ja liput myytiin loppuun jo ennen festivaalin virallista avaamista. Myös yleisön vastaanotto oli erittäin positiivinen; moniin näytöksiin sisältyi mielenkiintoisia kysymys- ja vastausosioita kuvausryhmän kanssa, aivan kuten millä tahansa kansainvälisellä elokuvafestivaalilla.
+ Laadukkaan elokuvafestivaalin järjestämiseksi on ensin kerättävä paljon hyviä elokuvia. Mitä kommentteja sinulla on DANAFF 2024 -elokuvan valintaprosessista ja tuomariston arvioinnista?
– Tämän festivaalin elokuvavalikoima on varsin hyvä. Asian Cinema -ohjelmassa kilpailevat elokuvat ovat kaikki erittäin vahvoja, ja näiden teosten elokuvallinen kieli on myös varsin omaperäinen. Eräs ulkomaalainen elokuva-asiantuntija kertoi minulle, että hän oli juuri käynyt muutamilla elokuvafestivaaleilla ja nähnyt heikkoja elokuvia kilpailussa, mutta niin ei käynyt DANAFF 2024:ssä.
Elokuvafestivaaleille voisi luonnollisesti valita taide-elokuvia. Mutta Vietnamissa, jos tekisimme niin, meillä ei olisi yhtään taide-elokuvaa, koska taide-elokuvien määrä on hyvin pieni. Vuosittain tuotetuista noin 40–50 elokuvasta vain 1–2 on taide-elokuvia, ja joinakin vuosina niitä ei ole ollenkaan. Siksi kilpailuun osallistuviin vietnamilaisiin elokuviin valitsemme vuoden aikana julkaistut parhaat ja yleisön suosimat elokuvat.
Olemme iloisia, että elokuvantekijät, jotka ovat aiemmin kieltäytyneet lähettämästä elokuviaan elokuvafestivaaleille, ovat tällä kertaa osallistuneet kilpailuun. Elokuvien lähettäminen kilpailuun kannustaa elokuvantekijöitä keskittymään paitsi lipputulomenestykseen myös ammattitaitoon ja taiteelliseen laatuun. Erityisesti DANAFF 2024:ssä kaksi vietnamilaista elokuvaa Aasian elokuva -kategoriassa olivat erittäin vahvoja, ja niillä oli omaleimainen persoonallisuus sekä tarinankerronnassa että elokuvakielessä. Ja kuten tiedämme, toinen elokuva voitti parhaan elokuvan ja toinen parhaan ohjaajan palkinnon.
DANAFF 2024 -festivaalin tuomaristoon on kutsuttu elokuvamaailman johtavia asiantuntijoita. Viime vuonna festivaalilla oli mukana vain aasialaisia asiantuntijoita, mutta tänä vuonna mukana on asiantuntijoita Ranskasta (Cannesin elokuvajuhlien Cinefondationin entinen puheenjohtaja), Saksasta (Berliinin elokuvajuhlien johtaja 2024–2029), näyttelijä Tran Nu Yen Khe (jolla oli merkittävä rooli ohjaaja Tran Anh Hungin menestyselokuvissa) sekä tunnettuja aasialaisia ohjaajia. Nämä asiantuntijat tuovat mukanaan erittäin objektiivisen ja tarkan näkökulman.
Lisäksi Busanin elokuvafestivaalien kaksi tärkeintä hahmoa ovat kiistatta perustaja ja entinen puheenjohtaja Kim Dongho sekä uusi puheenjohtaja Park Kwangsu. Tämän ansiosta pystyimme järjestämään neljä työpajaa ja seminaaria, kun viime vuonna niitä oli vain kaksi. Näillä työpajoilla ja seminaareilla oli erittäin käytännönläheinen sisältö, ja ne nostivat esiin monia kysymyksiä kotimaisille elokuvantekijöille sekä tarjosivat asiantuntijoille ja ulkomaisille elokuvantekijöille paremman ymmärryksen vietnamilaisesta elokuvasta.
Ohjaaja Yu Irien elokuva ”A Girl Named Ann” voitti kaksi palkintoa: parhaan naispääosan ja tuomariston erikoispalkinnon.
+ Mitä elokuvakriitikon ja -teoreetikon näkökulmasta parhaan käsikirjoituksen palkinnon puuttuminen heijastaa vietnamilaisesta elokuvasta, rouva?
- Käsikirjoitusten kirjoittaminen Vietnamissa on ollut pitkään melko heikkoa; meiltä on aina pulaa hyvistä elokuvakäsikirjoituksista. Joissakin elokuvissa on käsikirjoituksia, jotka herättävät monia kysymyksiä, mutta ovat liian kunnianhimoisia ja yliampuvia, mikä jättää katsojat hämmentyneiksi tai välinpitämättömiksi.
Mielestäni elokuvan tärkein osa on sen tarinankerronta. Siksi, vaikka käsikirjoitus ei keskittyisikään suuriin kysymyksiin, hienovaraisten ja syvällisten näkökohtien tutkiminen inspiroi ohjaajaa luomaan mukaansatempaavan ja ainutlaatuisen kerronnan. Vietnamilaisten elokuvien kategoriaan osallistuneet 10 elokuvaa eivät olleet taide-elokuvia, joten niiden tarinankerronnan ja elokuvakielen tutkimukset olivat rajallisia.
Uskon, että tämä heijastaa tarkasti vietnamilaisen elokuvan nykytilaa. Jos valitsisimme vain taide-elokuvia, olisi erittäin vaikeaa luoda kilpailukategoriaa vietnamilaisille elokuville. On kuitenkin myös välttämätöntä kannustaa kotimaisia elokuvantekijöitä, joten järjestäjät avasivat tämän kategorian kutsuakseen ja valitakseen markkinoille suunnattuja elokuvia. Kunnioitamme myös täysin tuomariston päätöstä. Se, että tuomaristo ei valinnut käsikirjoituspalkintoa, on asia, joka meidän on hyväksyttävä.
+ Jotkut ulkomaiset elokuvantekijät ovat kertoneet osallistuvansa DANAFFille – hyvin "nuorelle ja pienelle" elokuvafestivaalille – koska he pitävät suurempia elokuvafestivaaleja hieman tylsinä. Miten mielestäsi DANAFF voi välttää tämän tylsyyden, kun sitä on tarkoitus järjestää useammin tulevaisuudessa?
- Järjestäjien on pyrittävä tähän joka vuosi, jotta he voivat luoda pysyviä vaikutelmia jokaisella elokuvafestivaalilla. Tämä vaatii tietenkin paljon vaivaa ja sitä voidaan pitää paineena ja taakkana järjestelytoimikunnalle, mutta se on välttämätöntä, koska DANAFF rakentaa brändiään. Kolmanteen kauteen valmistautumiseksi joitakin asioita on tehtävä heti. Odotamme saavamme ensi vuoden konseptin valmiiksi elokuuhun mennessä. Tavoitteena on laatu: laatu kilpailusarjoissa, laatu elokuvanäytöksissä ja pääsarjoissa... Samaan aikaan meidän on kutsuttava hyvämaineisia ja kuuluisia ihmisiä ja, mikä tärkeintä, luotava jotain uutta ja innovatiivista.
Kiitos, rouva!
Khanh Ngoc (toimittaja)
[mainos_2]
Lähde: https://www.congluan.vn/lien-hoan-phim-chau-a-da-nang-lam-sao-de-tranh-nham-chan-post303021.html
![[Video] Auringonlasku Lap Anin laguunissa – missä aurinko laskee kalaverkkojen ylle](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/05/31/1780192137701_beach-landscape-sea-water-nature-grass-745871-pxhere-com.jpeg)
Kommentti (0)