Elokuvan "Cám" valmisteluprosessin aikana ohjaaja Trần Hữu Tấn vahvisti: "Emme pelkää vaikeuksia; niin kauan kuin saavutamme elokuvalle halutun vaikutelman, olipa kuvauspaikka kuinka haastava tahansa, kartoitamme ja kuvaamme sen mielellämme."
Uutuuden löytäminen tuttuudessa
Ennen kuvausten alkamista maalis- ja huhtikuussa Thua Thien Huen ja Quang Trin maakunnissa tuottaja Hoang Quan kertoi halustaan löytää uusia ja ainutlaatuisia kuvauspaikkoja toteuttaakseen mielikuvituksensa Tam Camin tarinan kauhuelokuvasovituksesta. "Halusimme erityisesti kuvata Quang Trissä, koska on harvinaista, että pitkä elokuva valitsee tämän paikan kuvauspaikaksi", tuottaja Hoang Quan totesi. Siksi kolme neljäsosaa elokuvan pääkuvauspaikoista kuvattiin siellä: Ha Trungin kylän yhteistalo (Gio Linhin alue), Truong Phuocin lootuslampi (Hai Langin alue) ja mangrovemetsä. Jäljelle jäävä pääkuvauspaikka kuvattiin Phuoc Tichin muinaisessa kylässä (Thua Thien Hue).
Uutuus ja omaperäisyys ovat sekä tavoitteena että suurin haaste vietnamilaisten elokuvantekijöiden kuvauspaikkojen sijoittelussa nykyään. Ja tämän luontaisen ongelman ratkaisemiseksi monet kuvausryhmät ovat panostaneet paljon. Ennen elokuvaa "Cám", elokuvien "Tet in Hell Village" ja "The Soul Eater" teon yhteydessä ohjaaja Tran Huu Tan ja tuottaja Hoang Quan löysivät koskemattoman Sao Han kylän karujen Ha Giang -vuorten keskeltä, vaikka lämpötilat olivat jatkuvasti alle 4–5 °C (joskus laskeneet 0 °C:seen) rankkasateiden ja voimakkaiden tuulien vuoksi. Tai ennen sitä Ta Nang - Phan Dung -maisema elokuvassa "Forest of Life", joka on yksi Vietnamin kauneimmista vaellusreiteistä.
Todellisuudessa kaikki kuvausryhmät eivät ole niin onnekkaita, että löytävät kuvauspaikkoja, joita ei ole koskaan ennen nähty valkokankaalla, mutta jotka sopivat samalla tuotantosuunnitelmiinsa ja budjettiinsa. Tämä pätee erityisesti kuvauspaikkoihin, jotka ovat jo tehneet vaikutuksen aiemmissa projekteissa, joissa paine on entistä suurempi. ”Jatkoimme tutkimusmatkaa , matkustamista jokaiseen nurkkaan ja kylään löytääksemme Phu Yenistä paikkoja, jotka säilyttävät edelleen 1990-luvun ja 2000-luvun alun omaleimaisen tunnelman”, ohjaaja Trinh Dinh Le Minh kertoi kuvauspaikan valintaprosessista elokuvaan ”Once Upon a Time There Was a Love Story”. Aiemmin Phu Yen oli pääkuvauspaikkana elokuvalle ”I See Yellow Flowers on Green Grass”, joka loi sensaation julkaisunsa jälkeen.
Esimerkiksi elokuvassa ”Making Money with Ghosts”, vaikka se kuvattiinkin aivan Ho Chi Minh Cityssä, kuvausryhmä käytti 14 päivää 14 talon pikkutarkkaan rakentamiseen. Valittu kuvauspaikka oli alue, josta oli näkymät Saigon-joelle ja sen vastapäätä kohoaville korkeille rakennuksille. Tämä oli ohjaaja Trung Lunin tarkoitus, joka liittyi elokuvan sisältöön, joka osoittaa rikkaiden ja köyhien välisen kontrastin ja sen, kuinka unelmat ovat joskus vain joen erottamia, mutta silti saavuttamattomissa.
Perfektionismia yleisöä kohtaan.
Ohjaaja ja ansioitunut taiteilija Vu Thanh Vinh toivoi "Hai Muoin" kohtausten olevan "luonnollisia ja suolaisia", joten pyysi kuvausryhmää suunnittelemaan ja rakentamaan useita lavasteita sekä Ho Chi Minh Cityssä että Thieng Liengin kylässä (Can Gion kaupunginosassa) kaksi kuukautta etukäteen tarkistusta ja editointia varten. Laajamittaisessa talonpalokohtauksessa hän ei halunnut käyttää erikoistehosteita, vaan rakensi ja sytytti itse oikean talon. Merkillepantavaa on, että monissa elokuvan kohtauksissa käytetään paljon suolaa. Kuvausryhmä osti tonneittain suolaa paikallisilta ihmisiltä käytettäväksi kohtauksissa. "Jotta palokohtaus olisi aiottu, rakensimme suolavaraston kolme kuukautta etukäteen, joten kuvausten alkaessa se oli vanha ja näytti oikealta suolavarastolta", ohjaaja Vu Thanh Vinh kertoi.
On ymmärrettävää, että yleisön makujen muuttuessa yhä hienostuneemmiksi ja vaativammiksi elokuvantekijöiden on oltava itsetietoisempia ja tiukempia omissa standardeissaan. Ohjaaja Trung Lùn kertoi "Making Money with Ghosts" -elokuvan tekemisestä: "Vaikka työväenluokan naapurustoa ei ole vaikea löytää, päätimme silti rakentaa täysin uuden talon. Syynä tähän on se, että halusin löytää runollisen sävyn köyhyydestä." Talo työstettiin sitten pikkutarkasti pienimpiä yksityiskohtia myöten, jotta syntyisi tunne siitä, että hahmot olisivat todella asuneet siellä vuosikymmeniä.
Varsinainen kuvausprosessi ei ole koskaan helppo, sillä kuvausryhmään vaikuttavat ulkoiset tekijät, erityisesti sää. Ohjaaja Tran Huu Tan kuitenkin totesi: "Kaikki tietävät, että ulkona kuvaaminen on sekä kallista että riskialtista, mutta vain kuvaamalla tällaisissa olosuhteissa voimme tuoda yleisölle aitoja kuvia ja tunteita."
Siksi, vaikka sisätiloissa kuvaaminen tarjoaa suotuisammat olosuhteet, monet kuvausryhmät valitsevat silti haastavampia vaihtoehtoja, kuten "The Soul Eater" -elokuvan kuvaamisen metsässä, jossa lämpötilat laskevat joskus alle 0 °C:n; "Cam"-elokuvan kuvaamisen Quang Trissä, jossa lämpötilat voivat nousta 42–44 °C:seen; ja "The Ghost" -elokuvan näyttelijöiden joutumisen uppoamaan veteen lähes 13 tunniksi, joskus jäätävän kylminä öinä... kaikki ponnistelut tähtäävät korkealaatuisten elokuvatuotteiden luomiseen, jotka vastaavat nykyyleisön vaatimuksiin.
VAN TUAN
[mainos_2]
Lähde: https://www.sggp.org.vn/len-doi-cho-boi-canh-phim-viet-post759834.html
![[Video] Auringonlasku Lap Anin laguunissa – missä aurinko laskee kalaverkkojen ylle](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/05/31/1780192137701_beach-landscape-sea-water-nature-grass-745871-pxhere-com.jpeg)
Kommentti (0)