« Literary Detriment » (Vietnam Writers Association Publishing House, 2023) est un recueil d'essais et de critiques littéraires du professeur agrégé, Dr. Phung Gia The, offrant aux lecteurs une perspective profonde sur le chemin de la littérature, un chemin semé d'embûches, mais qui, une fois surmonté, révélera un jardin regorgeant de fruits délicieux.
La « zone dangereuse » de chaque personne
Le titre de ce livre est tiré de l'essai de Do Anh Vu sur la « poésie traditionnelle », un genre poétique « considéré comme un territoire dangereux en littérature ». Comparé aux 26 autres articles du recueil, l'essai « Le territoire dangereux de la littérature » n'est pas particulièrement « impressionnant ».
Or, c’est précisément la « suggestion » de l’auteur pour aborder une question épineuse et intemporelle : le chemin vers la littérature est semé d’embûches, comme pénétrer en « territoire dangereux », et dans la création littéraire, comment explorer les questions sensibles de la vie… ?
Avec la « poésie vulgaire » – les poèmes vulgaires de Do Anh Vu – et en utilisant une approche « principalement descriptive », Phung Gia The dissèque et tente de mettre en lumière les lueurs d'espoir dans des poèmes qui abordent des sujets traditionnellement considérés comme laids…
Et, partant du constat du chemin extrêmement fragile, difficile mais fascinant à travers le « territoire dangereux » de Do Anh Vu, Phung Gia The affirme que « dans la vie littéraire, il existe toujours des espaces particuliers qui ne sont pas facilement acceptés, et qui suscitent même toujours la controverse »…
Avec Phạm Duy Nghĩa, un écrivain militaire renommé, Phùng Gia Thế a lu et reconnu d'autres « territoires dangereux ». Après près de 10 ans d'écriture, Phạm Duy Nghĩa s'est fait un nom grâce à des nouvelles percutantes et impressionnantes, et il s'est alors senti obligé d'écrire pour « surpasser cette réputation ».
Le dernier recueil de nouvelles de Pham Duy Nghia, « L'Homme volant dans le vent vert », témoigne de cette transcendance, mais c'est aussi dans ce recueil que cet écrivain militaire doit surmonter une série d'autres « terrains difficiles », car ses histoires plongent profondément dans des problématiques contemporaines telles que le mal, la dégradation et l'indifférence humaines, et le destin tragique des individus.
Heureusement, « grâce à des explorations novatrices dans le récit de thèmes fantastiques sociaux, humanistes et spirituels, à travers un style d'écriture précis, méticuleux, naturellement varié, proche du sommet mais subtil, à la fois amer et poignant, mais aussi romantiquement mélancolique, Pham Duy Nghia continue d'affirmer sa position de premier plan sur la carte de la littérature vietnamienne contemporaine. »
De même, en recherchant et en examinant à travers le « prisme » de ces « territoires dangereux », Phùng Gia Thế dresse un portrait saisissant des portraits et de la stature de nombreux autres auteurs, de Nguyễn Đức Sơn, Phùng Văn Khai, Đỗ Tiến Thụy, Cao Kim Lan... à Uông Triều, Tống Ngọc. Hân, Lê Anh Hoài, Vũ Thanh Lịch, Nguyễn Thế Hùng...
Et le « territoire dangereux » de la littérature vietnamienne.
S'inspirant de la thèse de Roland Barthes « La Mort de l'auteur », Phung Gia The analyse le parcours et les efforts d'innovation dans la littérature vietnamienne à travers le prisme de plusieurs auteurs représentatifs.
Il s'agit là de styles d'écriture inhabituels et inédits, comme les nouvelles de Nguyen Huy Thiep où « le pouvoir de décider de l'histoire repose sur le lecteur », ou encore l'esprit de « décentralisation consciente du sujet » dans les romans de Nguyen Viet Ha, ou « l'organisation narrative à sujets et points de vue multiples et la création de mondes mythiques » dans les romans de Ta Duy Anh.
À cela s'ajoutent des techniques telles que le collage, l'échange, la fragmentation, la citation, la substitution de sujet, etc., dans les œuvres de Nguyen Binh Phuong, Pham Thi Hoai, Nguyen Dinh Tu, Vu Dinh Giang, Phong Diep...
Et pas seulement dans le domaine de l'écriture créative, la littérature vietnamienne doit également naviguer sur un « terrain difficile » dans le domaine de la critique, où la tendance à l'innovation est toujours pressante, « il est impossible d'utiliser des concepts théoriques traditionnels sans explications, corrections et annexes nécessaires ».
Un autre problème est la « tendance carnivore dans la prose vietnamienne », qui, selon Phùng Gia Thế, se manifeste sous trois aspects fondamentaux : la vulgarisation esthétiquement peu attrayante du langage, l'expansion du potentiel expressif et le chaos du discours.
Cette tendance a d'abord surpris, agacé, voire provoqué de vives réactions négatives chez beaucoup ; mais ensuite, dans son développement inhérent et inévitable, elle a acquis certaines valeurs, ne serait-ce qu'en rendant la littérature plus authentique, plus vivante, plus proche de la vie elle-même, et même directement connectée à elle...
Source
![OCOP pendant la période du Têt : [Partie 3] Le papier de riz ultra-fin prend son envol.](/_next/image?url=https%3A%2F%2Fvphoto.vietnam.vn%2Fthumb%2F402x226%2Fvietnam%2Fresource%2FIMAGE%2F2026%2F01%2F28%2F1769562783429_004-194121_651-081010.jpeg&w=3840&q=75)
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