« Dangers littéraires » (Writers Association Publishing House 2023) est un recueil d'essais et de critiques du professeur associé, le Dr Phung Gia The, qui offre aux lecteurs un aperçu approfondi du chemin vers la littérature. Malgré les nombreuses difficultés, si l'on sait les surmonter, on découvre un jardin rempli de fruits sucrés.
« Terre dangereuse » de chaque personne
Le titre de ce recueil est tiré d'un essai de Do Anh Vu sur la « poésie vulgaire », un genre littéraire considéré comme « une terre littéraire dangereuse ». Comparé aux 26 autres articles du recueil, celui intitulé « Terre littéraire en voie de disparition » n'est pas vraiment « impressionnant ».
Mais c'est là la « suggestion » de l'auteur pour aborder un problème épineux et éternel : le chemin vers la littérature est un chemin difficile, comme entrer dans un « pays dangereux » et dans la création littéraire, comment pouvons-nous exploiter les questions sensibles de la vie...
Avec la « poésie vulgaire » - poésie vulgaire de Do Anh Vu, par une approche « principalement descriptive », Phung Gia The se décolle et essaie de souligner les signes étincelants dans les poèmes parlant de problèmes qui, dans le concept traditionnel, sont laids...
Et en réalisant le chemin à travers le « terrain dangereux » extrêmement fragile, difficile mais attrayant de Do Anh Vu, Phung Gia The croit que « dans la vie littéraire, il y a toujours des espaces spéciaux, pas facilement acceptés, provoquant même toujours des controverses »...
Avec Pham Duy Nghia, célèbre écrivain militaire, Phung Gia The a lu et réalisé d'autres « zones dangereuses ». Après près de dix ans d'écriture, Pham Duy Nghia s'est fait un nom grâce à des nouvelles percutantes et impressionnantes, et il lui a fallu écrire pour « défaire cette réputation ».
Le dernier recueil de nouvelles de Pham Duy Nghia, « Le Volant dans le vent vert », témoigne de cette évasion, mais c'est aussi là que cet écrivain militaire doit surmonter une série d'autres « terrains dangereux », car ses histoires touchent profondément aux problèmes contemporains, au mal, à la dégénérescence humaine, à l'indifférence et aux destins tragiques.
Heureusement, « avec ses explorations révolutionnaires dans l'intrigue de thèmes sociaux et spirituels, avec son style d'écriture épineux, méticuleux, naturellement changeant, réaliste mais subtil, à la fois amer et romantique, Pham Duy Nghia continue d'affirmer sa position de leader sur la carte de la littérature vietnamienne contemporaine. »
En cherchant et en examinant également à travers la « lentille » des « lieux dangereux », Phung Gia The esquisse avec précision les portraits et la stature de nombreux autres auteurs, de Nguyen Duc Son, Phung Van Khai, Do Tien Thuy, Cao Kim Lan... à Uong Trieu, Tong Ngoc Han, Le Anh Hoai, Vu Thanh Lich, Nguyen The Hung...
Et la « terre dangereuse » de la littérature vietnamienne
En référence à la thèse de Roland Barthes « La mort de l'auteur », Phung Gia The discute du parcours et des efforts d'innovation de la littérature vietnamienne à travers quelques auteurs typiques.
Il s'agit de styles d'écriture étranges et inédits, comme celui de Nguyen Huy Thiep, avec ses nombreuses nouvelles où « le lecteur a le droit de décider de l'histoire ». On retrouve également l'esprit de « décentrement conscient du sujet » des romans de Nguyen Viet Ha ; l'organisation narrative multi-sujets et multi-perspectives et la création de mondes légendaires des romans de Ta Duy Anh.
A cela s'ajoutent les techniques de collage, d'échange, de fragmentation, de citation et d'échange de sujets... dans les œuvres de Nguyen Binh Phuong, Pham Thi Hoai, Nguyen Dinh Tu, Vu Dinh Giang, Phong Diep...
Et pas seulement dans l'écriture, la littérature vietnamienne doit également traverser un « terrain dangereux » dans le domaine de la critique, où la tendance à l'innovation force toujours, « il est impossible d'utiliser des concepts théoriques traditionnels sans explications, corrections et annexes nécessaires pour cela ».
Un autre problème est la « tendance à la canonisation de la prose vietnamienne », qui, selon Phung Gia The, s'exprime à trois niveaux fondamentaux : la vulgarisation inesthétique du langage, l'expansion de l'expression et le chaos du discours.
Cette tendance a autrefois surpris, agacé et même suscité de fortes réactions négatives chez beaucoup de gens ; mais dans son fonctionnement inévitable, elle a atteint certaines valeurs, au moins en rendant la littérature plus réelle, plus proche, voire plus juste dans la vie...
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