נכון לעכשיו, צו 131/2022/ND-CP (בתוקף החל מ-1 בינואר 2023) המפרט כמה סעיפים בחוק הקולנוע כולל סעיף על אחוז הקרנות הסרטים הווייטנאמיים בבתי הקולנוע ברחבי הארץ. סעיף 9 קובע באופן ספציפי: "אחוז הקרנות הסרטים הווייטנאמיים בבתי הקולנוע ייושם בהתאם למפת הדרכים הבאה: שלב 1: החל מ-1 בינואר 2023 ועד 31 בדצמבר 2025, יש להבטיח לפחות 15% מכלל ההקרנות בשנה; שלב 2: החל מ-1 בינואר 2026 ואילך, יש להבטיח לפחות 20% מכלל ההקרנות בשנה." בפרט, סרטים וייטנאמיים המוקרנים בבתי הקולנוע חייבים לקבל עדיפות להקרנות בין השעות 18:00 ל-22:00, שהוא זמן הפריים טיים.
אחוז ההקרנות ה"מוגנות" אינו משביע רצון לא עבור בעלי בתי הקולנוע ולא עבור יוצרי הסרטים.
במציאות, כאשר סרט וייטנאמי מושך קהל גדול, בתי הקולנוע יקבעו יותר הקרנות, אפילו עבור שוברי קופות זרים (ולהיפך). לדוגמה, סרטו של לי האי "Face Off 6: The Fateful Ticket", שיצא לאקרנים במהלך החג שבין 30 באפריל ל-1 במאי, זכה ליחס מועדף מבתי הקולנוע ברחבי הארץ עם למעלה מ-4,600 הקרנות ביום, שנמשכו כמעט 10 ימים. גם סרטו של וו נגוק דאנג, "הילדה הקטנה מחפשת בעל", בכיכובם של ת'ו טראנג ותאי הואה, זכה ל-3,600 הקרנות מתוכננות באותה תקופת חג (אך נכון לעכשיו, רק 900 הקרנות קוצצו, למרות שהוא עדיין מושך צופים וגרף 65 מיליארד וונד). בינתיים, סרטים זרים פופולריים אחרים כמו "תחנת הרוחות", "רוח האהבה", "חתול העל במוזיאון" ו"מבוכים ודרקונים: כבוד הגנבים"... מוקרנים רק 200-300 פעמים ביום, ולחלק מהסרטים הזרים יש אפילו פחות הקרנות. כאשר "שומרי הגלקסיה כרך..." 3 יצא בבתי הקולנוע ב-5 במאי, בתי הקולנוע הקצו מעל 1,700 הקרנות לשובר הקופות ההוליוודי הזה של מארוול, והפחיתו מעט את ההקרנות לסרטים וייטנאמיים, אך המספר נותר גבוה מאוד, כמו "שישת הבלתי צפויים: הכרטיס לגורל", שעדיין מוקרנים בו בסך הכל כ-3,200 הקרנות ביום.
צוות השחקנים והשחקנים של הסרט "הילדה הקטנה מחפשת בעל" נפגשו בקולנוע.
עם התקנות בנוגע לאחוז הסרטים הווייטנאמיים המוקרנים בבתי הקולנוע כפי שנקבעו בחוק הקולנוע המתוקן משנת 2022 ובצו 131/2022/ND-CP, רבים בתעשיית הקולנוע ובעלי בתי הקולנוע עדיין חשים חששות ואינם מרוצים. מצד בעלי בתי הקולנוע, מר נגוין סון, נציג רשת סינסטאר, אמר: "הבתי הקולנוע שלנו תמיד רוצים לתרום לפיתוח תעשיית הקולנוע הלאומית, אך רווח עסקי הוא גם עניין של הישרדות. התקנה המחייבת 20% מסך ההקרנות בשנה לסרטים וייטנאמיים תלויה במספר הסרטים שיוצאים לאקרנים באותה שנה. למרות שאנו תמיד תומכים בסרטים וייטנאמיים, ישנם מקרים בהם אנו פותחים הקרנות לסרטים וייטנאמיים מסוימים אך אין צופים, ולכן אנו נאלצים לקצץ בהקרנות כדי לתעדף סרטים אחרים. רק בשנים בהן ישנם סרטים וייטנאמיים פופולריים המושכים קהל נוכל להבטיח אחוז זה." נציג מבתי הקולנוע CGV הצהיר גם הוא: "אם סרטים וייטנאמים גרועים מדי, איך נוכל לאלץ אותם להציג הקרנות רבות בבתי קולנוע ריקים ללא קהל? אבל כשיש סרטים יוצאי דופן כמו 'הסנדק', 'ביתה של גברת נו', 'האי פונג', 'היפוך פנים 6' וכו', ברור שאין צורך לאלץ את זה. אנחנו עדיין מארגנים לוח זמנים של הקרנות צפוף בימים שונים, מאפילים על סרטים זרים אחרים ומגדילים את הכנסות הסרטים הווייטנאמיים לשיא של 475 מיליארד וינד וייטנאמי, כמו במקרה של 'ביתה של גברת נו'".
בינתיים, מפיקי סרטים ובמאים רבים חולקים גם הם על המכסה של 15-20% לסרטים וייטנאמיים בבתי הקולנוע, מחשש שתקנה זו תשמש כתירוץ לבעלי בתי הקולנוע להקרין סרטים פחות פופולריים, בטענה שבתי הקולנוע אינם עוברים על החוק בכך שהם מאפשרים הקרנה של 15-20% מההקרנות שלהם; ויוצרי סרטים אומרים שרמה זו נמוכה מדי מכדי שסרטים יוכלו להחזיר את עלויותיהם, שלא לדבר על להרוויח. המפיק נגוין טרין הואן, המייצג את HK Film, רוצה להגדיל את האחוז הזה, ומנתח: "בממוצע, בכל בתי הקולנוע יש כ-8,000 הקרנות ביום. אם ניקח 15-20% כמדד, פירוש הדבר שלסרטים וייטנאמיים יש רק כ-1,500 הקרנות. נכון לעכשיו, ישנם 30-40 סרטים וייטנאמיים שיוצאים בבתי הקולנוע מדי שנה, ומספר זה עשוי לעלות ל-50 בעתיד. בממוצע, כל סרט מוקרן רק 10 ימים עד שבועיים, ואם סרטים וייטנאמיים מוקרנים 2,000 פעמים ביום, האפשרות להחזיר את ההשקעה כמעט ואינה קיימת; יש צורך ב-3,000-4,000 הקרנות ביום כדי לכסות את העלויות. לכן, הנתון של 15-20% נמוך מאוד, מתחת למה שצריך."
הקרנת הסרט "Lật mặt 6" (קרב פנים 6) - סולד אאוט.
אילו פתרונות יעזרו להפוך את "ההגנה" על סרטים וייטנאמיים ליעילה יותר?
ברור כי התקנה של ממשלת וייטנאם וחוק הקולנוע המחייבת אחוז מסוים של הקרנות לסרטים וייטנאמיים בבתי הקולנוע ברחבי הארץ היא גישה נכונה. מטרתה לסייע לסרטים וייטנאמיים לצבור דריסת רגל, למנוע מהם להיות לחוצים יתר על המידה עקב שפע הסרטים הזרים המוקרנים כיום בבתי הקולנוע, ולהבטיח רמה מינימלית של תחרות הוגנת. עם זאת, הנושא החשוב ביותר נותר הצורך של במאים ויוצרי קולנוע וייטנאמים לשפר את איכות סרטיהם, משום שרק סרטים טובים מושכים קהל, ורק אז מדיניות הממשלה של "הגנה" על סרטים וייטנאמיים תהיה יעילה.
נכון לעכשיו, למעלה מ-80% משוק הקולנוע בווייטנאם שייך לחברות זרות כמו CJ CGV (מחזיקה ב-51% מהשוק עם 81 בתי קולנוע ו-475 מסכים ב-30 מחוזות וערים), Lotte (המהווה כ-30% מהשוק עם למעלה מ-42 בתי קולנוע ברחבי הארץ)..., כאשר נתח קטן בלבד מוחזק על ידי חברות וייטנאמיות (Mega GS, BHD ו-Galaxy, עם 2, 10 ו-19 בתי קולנוע ברחבי הארץ בהתאמה) וכמה בתי קולנוע בבעלות המדינה השייכים למערכת הקולנוע הממלכתית. לכן, אכיפת אחוז החובה של הקרנות סרטים וייטנאמיים בבתי הקולנוע תהיה תלויה ככל הנראה בדינמיקת השוק; רק מוצרים איכותיים העונים על צרכי הקהל יעניקו לסרטים וייטנאמים את משבצות ההקרנה והנוכחות הרצויות בשוק.
עם זאת, המפיק KN הצהיר: "כאשר בעלי בתי קולנוע ומפיצי סרטים מחזיקים בנתח שוק כה גדול, יש להם את הכוח להשפיע על הרגלים, העדפות, טעמים ואילו סרטים יוצאים לאקרנים בווייטנאם . ללא צעדים מתאימים ותקיפים, סרטים וייטנאמים יהיו בעמדת נחיתות בשוק שלהם, ויתמודדו עם תחרות עזה מצד סרטים זרים עקב לוחות זמנים לא נוחים להקרנות." במציאות, חברות הפקת סרטים וייטנאמיות רבות טענו כי חוסר האיזון בתזמון בין סרטים זרים ומקומיים הביא לנוכחות נמוכה, "גירוש" מבתי הקולנוע וירידה משמעותית בהכנסות הסרטים הווייטנאמיים. לכן, מדיניות של "הגנה" על סרטים מקומיים נותרה הכרחית ביותר עבור תעשיית קולנוע צעירה ומתפתחת כמו וייטנאם , לצד אסטרטגיה לשינוי ושדרוג ההיבטים הבסיסיים ביותר של ההשקעה בקולנוע הווייטנאמי.
במבט על מדינות אחרות, אנו יכולים לראות כיצד מדיניות ה"הגנה" שלהן יצרה תנאים נוחים לפיתוח הקולנוע המקומי, לקח שווייטנאם יכולה ללמוד ממנו. ממשלות רבות יישמו מדיניות פרוטקציוניסטית מיוחדת עם תמריצים רבים לתעשיית הקולנוע. סין, למשל, חייבה בתי קולנוע לציית למדיניות התומכת בסרטים מקומיים, וקבעה בבירור כי כמות הזמן המוקדשת להצגת סרטים מקומיים לא יפחת משני שלישים מזמן ההקרנה הכולל בקולנוע בשנה, תוך הקצאת תקופות ספציפיות בשנה להצגת סרטים מקומיים בלבד, וקביעת תקציבים מיוחדים לתמיכה ביוצרי קולנוע. ממשלת דרום קוריאה יישמה מכסות כדי לספק הגנה כמעט מוחלטת לפיתוח הקולנוע המקומי, כולל דרישה לאחוז גבוה יותר של הקרנות לסרטים מקומיים מאשר סרטים מיובאים בבתי הקולנוע, תוך פיקוח הדוק על יבוא סרטים. בנוסף להפחתות מיסים וצעדי תמיכה אחרים, ועידוד תאגידים כלכליים להשקיע בהפקת סרטים מקומיים, הקולנוע הדרום קוריאני השיג צמיחה יוצאת דופן וראויה לשבח.
[מודעה_2]
קישור למקור
תגובה (0)