לדרמה פוליטית עדיין יש את הקסם שלה.

במקום לתאר את "גיבורי התקופה" הנוקשים, במאים הביאו לבמה סיפורים יומיומיים על שוטרים.

בהקשר של מחסור בנושאים חדשים ומרתקים, ארבעת המחזות המייצגים את סצנת התיאטרון של הו צ'י מין סיטי בפסטיבל התיאטרון המקצועי הלאומי החמישי בנושא "דמותו של שוטר" - 2025 הציגו תמונה עשירה ומגוונת.

במאים, שכבר לא גילמו "דמויות גבורה נוקשות של התקופה", העלו לבמה סיפורים יומיומיים על שוטרים. זהו הקונפליקט הפנימי, הבחירה בין צדק למשפחה, בין אידיאלים לפיתוי... שיצר דימויים יפהפיים של שוטרים המגנים על שלום החברה.

"מלחמה נוספת": פשוט, עדין, אך עמוק.

בצפייה במחזה "מלחמה נוספת" של תיאטרון הונג ואן, הקהל שם לב שאמנית העם הונג ואן, בתפקידה כיועצת אמנותית, לא גילמה את השוטרת בפעולות מוכרות כמו סצנות מרדף או קטעי אומנויות לחימה כדי להכניע פושעים. הבמאי - האמנית המכובדת לה נגוין דאט, בחר בסגנון סיפור שקט, תוך התמקדות בפסיכולוגיה ובקונפליקט מוסרי כבליבה.

בסיפור על פתרון פשע בתעשיית הבריאות – נושא רגיש – דמותו של שוטר מתוארת בחדות על ידי קפטן מין קיין. הוא לא רק מתמודד עם פושעים אלא גם עם הפחד מאובדן יקיריו ומאוים על ידי עמיתיו.

סצנה מתוך המחזה "מלחמה נוספת" מאת הבמאי והאמן המכובד לה נגוין דאט בתיאטרון הונג ואן.

היבט בולט של הבימוי של "מלחמה נוספת" הוא האיפוק שלו: ללא תרועות קול, ללא תעמולה בוטה, אלא מתן אפשרות לכל דמות "לדבר" דרך בחירות ההתנהגות שלה. הבמה הופכת אפוא לבית משפט מצפון, שבו הקהל לא רק צופה אלא גם שואל את עצמו: אם הייתי במקומה של אותה דמות, מה הייתי עושה?

האמן המוערך לה נגוין דאט יצר "פערים" עבור הקהל כדי שיוכל להרהר, לחוות את סיפוריהן ולהיות מרותק לסיפורי הדמויות. הוא ביים את המחזה בצורה לא יבשה אלא לירית מאוד, נאמנה לסגנון תיאטרון הונג ואן - פשוטה, עדינה, מקסימה, אך מרגשת מאוד. השחקנים: לאם ווּ דא, מין לואן, לאק הואנג לונג, בוי קונג דאן, פאם יאן... זרחו בתפקידיהם ובהופעותיהם.

"עמוק בלילה": מיומן, לא נוקשה.

בעוד ש"מלחמה נוספת" מתאר את הדעיכה המוסרית של כמה פקידים, "לילה עמוק" הוא מונולוג קודר על המאבק בין רגשותיו של אב לאחריותו של שוטר.

הבמאי קווק טאו – שגילם גם את תפקידו של סגן אלוף תאי ב"לילה עמוק" – משתמש בתאורה, סאונד ושפה אקספרסיבית כדי לבנות עולם פנימי מורכב. בכל פעם שדמות נושאת מונולוג, חושך עוטף את הבמה, האור הקר מבודד את הדמות וחושף את הסערה הפנימית כמו פצע שאינו מרפא.

הבמאי קווק טאו בחר בסגנון בימוי ריאליסטי ואקספרסיבי. הוא נמנע מפרטים יבשים של מחזה תעמולה, והוביל את הקהל במיומנות אל תוך מחשבותיהן הפנימיות של הדמויות באמצעות קצב בימתי גמיש, מאופק ורב-שכבתי.

ב"לילה עמוק", העומק הפסיכולוגי הוא אבן הפינה של טכניקת הבימוי. סגן אלוף תאי אינו "גיבור ללא דופי", אלא אב עם עצמי פנימי המיוסר ללא הרף, שרגשותיו, אף על פי שאינם מדברים, משתקפים בעיניו, מלאות צער ואחריות. הבמאי משתמש בתאורה מונוכרומטית - לעתים קרובות גוונים קרים או אורות חודרי ערפל - כדי לבודד את הצורה הפיזית ולחשוף את הסערה הפנימית של הדמות.

"כדורים מצופים סוכר": דמויות קונטרפונקטיות, תמונות מראה

"כדור מצופה סוכר" של מי לה הוא שילוב של מחקר אקדמי ורגש תיאטרלי. סיפור המחזה לא רק מספר פשע אלא גם מתאר את הספירלה היורדת של אידיאלים כאשר הם מתפתים לכוח ואינטרס אישי.

הבמאי מי לה יצר מבנה דמויות מנוגד - שני חברים, האחד הופך לשוטר איתן, השני נופל למלכודת של "כדורים מצופים סוכר". זה משקף גם את הניגוד בין אידיאלים למציאות.

טכניקת הבימוי הלא-לינארית של הבמאי (שזירת ההווה והעבר) מטופלת באמצעות תאורה ומוזיקה קודרים, והופכת את המחזה לזרם רב-שכבתי של מחשבות פנימיות. ללא פעולה דרמטית, המבט ההיסוס והקולות המהוססים של הדמויות מספיקים כדי לעורר את הקהל להרהור. ה"כדור" במחזה אינו מתפוצץ, אך תוצאותיו יכולות לחדור כל הגנה מוסרית.

"איחוד רגשי": מסע הומניסטי

בינתיים, עם "איחוד רגשי", הבמאית לה קוק נאם בחרה בסיפור אחר: לא לפתור פשע או להילחם בפושעים, אלא במסעה של שוטרת המחפשת אחר אחיה התאום האבוד של החשוד. דרכו היא לומדת שאחיה ביצע רצח ומדוע הם הופרדו.

המחזה נושא מסר הומניסטי עמוק: שוטר לא רק מייצג את החוק אלא גם נושא בנטל קשרי המשפחה, הזיכרונות והאובדן של החשוד.

גולת הכותרת של "איחוד רגשי" היא הופעתו האותנטית והעוצמתית של האמן המוערך מין ניה, המגלם את שני התפקידים; בעוד האמן בין טין מגלם שוטרת אמיצה שאינה חוששת מקשיים ומסורה בכל ליבה לעם. מבלי להשתמש בטכניקות מורכבות או באפקטים מיוחדים, הבמאי לה קוק נאם, בעצת האמן העממי טראן נגוק ג'יו, העלה את המחזה הזה במאמץ להמציא את עצמו מחדש.

הימנעו מקלישאות וסטריאוטיפים.

ארבעת המחזות הם ארבעה סיפורים, ארבע נקודות מבט, ואף אחת מהן אינה מציגה את דמותו של שוטר בצורה סטריאוטיפית או קלישאתית. אין בכך כדי לפגוע במשימת התעמולה; להיפך, היא מחייה את ז'אנר הדרמה הפוליטית העשיר באמנות, במחשבה וברגש.

במהלך תקופה קשה של חיפוש אחר תסריטים רלוונטיים מבחינה פוליטית, סצנת התיאטרון של הו צ'י מין סיטי שאפה להעלות יצירות על שוטרים שהן ריאליסטיות ואותנטיות מאוד. לכן, מאמציהם של ארבעת הבמאים, לה נגוין דאט, קווק טאו, מי לה ולה קווק נאם, ראויים לשבח רב.

מקור: https://nld.com.vn/kich-chinh-luan-van-co-suc-hut-rieng-196250624210343579.htm