"רק על ידי טיפוס למעלה כדי לבצע מדידות הבנתי דברים רבים."
בגיל 71, האמן נגוין ת'ונג היי (לשעבר ראש המחלקה לעניינים מקצועיים, מרכז לשימור שרידים היסטוריים של מחוז קוואנג נאם) השלים לאחרונה את מסע הסקר והמיפוי האחרון שלו של מגדלי צ'אם במגדל דואנג לונג ( ג'יה לאי ) במאי, שנמשך 10 ימים. מסעו של נגוין ת'ונג היי בסקר מגדלי צ'אם החל לפני יותר מארבעה עשורים, כאשר השתתף בתת-הוועדה לשיתוף פעולה וייטנאם-פולין לשיקום שרידים אדריכליים אתניים צ'אם בווייטנאם.
"במהלך אותן שנים, לפעמים במשך 10 ימים, לפעמים במשך חודש-חודשיים, הייתי תמיד נוכח במתחמי המגדלים צ'יאן דאן, מיי סון , קואנג מיי ובאנג אן במחוז קואנג נאם לשעבר כדי למדוד, לתעד ולנטר את הבנייה", נזכר האמן נגוין ת'ונג היי. בנוגע לשלושת המגדלים בקואנג מיי, הוא ערך מדידות מפורטות בשנת 1994 והבחין ב"תופעה" מוזרה הקשורה לטכניקות הבנייה: בתוך המגדלים היו סימנים של בנייה מגושמת עם סימני טביעות ידיים רבים של הפועלים וסימני פטיש שקעים על פני הלבנים.
האמן נגוין ת'ונג היי סקר וצייר את המגדל המרכזי של דונג לונג, מאי 2026.
תמונה: סופק על ידי הנושא
הפעמים שטיפס ישירות על הפיגומים עזרו לאמן היי להבין פרטים מעניינים רבים על מגדלי צ'אם, כולל שאלות חדשות. הוא ראה בבירור כיצד כל לבנה מסודרת, היכן הוצבו הפסלים, ואת המבנה המפורט של אבני הבריח והשן... "רק על ידי טיפוס למעלה כדי למדוד ולצייר הבנתי דברים רבים", אמר. הוא החל להטיל ספק במתחם מגדל חונג מיי. "מכיוון שבכל קומה יש חורים מרובעים בגודל 20 על 20 ס"מ, בכל מגדל יש ארבעה חורים כאלה. אבל ברישומים של ה. פרמנטייה אין כאלה, אז אני מניח שהוא... לא טיפס ישירות על המגדלים אלא השתמש בציור טיוטה של שותפו", אמר האמן היי.
תהליך המדידה החדש הוביל אותו גם להטיל ספק בתיאורים הישנים. לדוגמה, פסל של שיווה במוזיאון נגזר כביכול מפסל דקורטיבי במגדל קואנג מיי, אך מדידות בפועל גילו פערים בפרופורציות. "שרטוטים שגויים יובילו לשחזור שגוי. תיעוד רשלני יגרום לאובדן אלמנטים מקוריים. מאז תחילת המאה ה-20, הארכיאולוג ה. פרמנטייה פרסם שרטוטים. עבור שרידים אבודים כמו המנזר הבודהיסטי דונג דואנג, אנו אסירי תודה להם; אבל עבור שרידים קיימים, עלינו לבחון אותם מחדש, שכן המצב הנוכחי השתנה עם הזמן ובעקבות מלחמה. כיום יש לנו מספיק משאבים וזמן, אז מדוע אנו עדיין משתמשים בשרטוטים מלפני מאה שנה?", התוודה האמן היי.
האמן נגוין ת'ונג היי סקר וצייר את מגדל חונג מיי בשנת 2019.
תמונה: סופק על ידי הנושא
החוקר טראן קי פואנג ערך עבודת שטח במגדלי בין לאם, ת'וק לוק ות'ו ת'יאן במחוז בין דין לשעבר בין השנים 2001 ו-2005 וציין כי הקירות הפנימיים של המגדלים נאטמו בלבנים ובטון. זו הייתה תוצאה מצערת של חוסר ידע של יחידות החיזוק או השיקום באדריכלות צ'אמפה העתיקה, והאמינו בטעות שסימני האזמל הם... נזק שנגרם על ידי זמן או פעילות אנושית.
באופן בלתי צפוי, זהו "שואב אבק קולי".
מצבם הנוכחי של הקירות הפנימיים של מגדלי צ'אם, שתוארו כ"מגולפים באופן גס ולא אחיד", נבדק בקפידה גם על ידי החוקר טראן קי פואנג בעבודתו *אמנות צ'אמפה: מחקר על הארכיטקטורה והפיסול של מקדשים ומגדלים* (הוצאת ג'יואי , 2021). הוא ציין שברוב המקדשים הראשיים (קלאן) של מגדלי קואנג מיי, צ'יאן דאן, באנג אן, בין לאם, ת'וק לוק, קאן טיין, דואנג לונג, הונג טאן..., בנוסף לגומחות משולשות קטנות להנחת מנורות, ישנם עקבות ברורים מאוד של גילוף. "הקירות הפנימיים של האולם הראשי הורחבו לעיתים או גולפו באופן גס כדי להידמות למערה, מקום מגורים מועדף של האלים", מסביר החוקר טראן קי פואנג (מצוטט בספר, עמוד 49).
החוקר לה טרי קונג הדגיש באדום את הרישומים המקוריים של ה. פרמנטייה כדי להבהיר את מיקום נישות הקיר במגדלי מיי סון E4 ו-A1, אשר שימשו כאמצעים מתוחכמים לספיגת קול.
צילום: לה טרי קונג
לאחרונה, צצה השערה נוספת בנוגע לגומחות וגילופים קטנים אלה. החוקר לה טרי קונג (בעיר דא נאנג) חולק על הפרשנויות הארכיאולוגיות הקלאסיות לפיהן הגומחות שימשו כמקומות להחזקת מנורות שמן לתאורה או כמושבים לפסלים של אלים זוטרים, בעוד שהמשטח המחוספס הוא עקבות של בנייה לא גמורה או פגעי הזמן.
"לדעתנו, זהו הגוף, התואם את הממלכה האמצעית (אנטריקשה). האלוהויות שוכנות בגג (סווארלוקה). אנו מציעים את ההשערה שהנישות הקטנות הללו, בנוסף להחזקת מנורות שמן ופסלים קטנים, מתפקדות גם כמלכודות קול כדי לחסל רעשי רקע, וחלקי הקיר המגולפים נועדו לפיזור קול", הצהיר החוקר לה טרי קונג.
תוכניות הקומה המפורטות של ה. פרמנטייה, חתכים רוחביים ותיאורים של מקדשי צ'אם הם תרומות יקרות ערך לשימור ההיבטים ה"פיזיים" של השרידים, אך לה טרי קונג מאמין שההיבט ה"פיזי" הזה מתמקד בעיקר בהיבטים המבניים החזותיים והסטטיים של המבנים. לאחרונה, עם האקוסטיקה הארכיאולוגית, הממדים הבלתי מוחשיים של שרידי צ'אם ממשיכים להיות "מנותחים".
אפשר לדמיין שכאשר כומר מזמר בחלל סגור, הלחש הופך בקלות לרעש חסר משמעות במקום למסר קדוש. הסיבה לכך היא שבחללים סגורים כמו המקדש הפנימי של מגדל צ'אם (גרבהגריחה), תמיד יש קבוצה של תדרים טבעיים. גלי קול מתפשטים ומוחזרים הלוך ושוב בין קירות, רצפות ותקרות מקבילים, מפריעים זה לזה ויוצרים גלים עומדים שמגבירים את עצמם במקום. בנקודה זו, תדרים נמוכים (בס) ממשיכים לחולל, ויוצרים "בום", כמו וילון עבה של צליל...
אז כיצד צלחו אדריכלים עתיקים את האיכות האקוסטית בגרבהגריחה? באמצעות סימולציות מחשב ותיאוריית האקוסטיקה האדריכלית, זוהה מנגנון של "לכידת צליל" באמצעות נישות קירות. פיזור הגומחות הרבות יצר מערכת לכידת צליל רחבת פס רב-תדרים שספגה באופן סלקטיבי תדרים נמוכים ובינוניים של בס (שגרמו לזמזום רקע), ופועלת כמו "שואבי אבק" של צליל. חספוס משטחי הקירות הפנימיים שימש גם כמפזר פני שטח, ופיזר השתקפויות צליל חזקות.
תוכנת סימולציה אקוסטית באדריכלות עזרה לחוקר לה טרי קונג להיות בטוח יותר בהשערתו, ותרמה לחשיפת התושייה של אדריכלים קדומים. באמצעות רישומיו המקוריים של ה. פרמנטייה, צבע החוקר לה טרי קונג בקפידה באדום את האזורים שבהם גילפו אנשי צ'אם גומחות, ששימשו כמכשירים מתוחכמים לספיגת קול במי סון ובמגדלי קואנג מיי, הואה לאי, צ'יאן דאן, קאן טיין, פו רומא, פו דאם, פו קלונג ג'יראי, פו נאגאר ופו האי. הוא גם צבע בצהוב את האזורים המפיצים קול בציור של מגדל דואנג לונג וצילם מספר תמונות אמיתיות במגדלי באנג אן וקואנג מיי כדי להדגים שאנשי צ'אם ידעו כיצד לתפעל את פני השטח של חומרים, ולבטל השתקפויות מזיקות מבלי "להשתיק" את החלל.
אכן, מגדלי צ'אם בני אלף השנים ממשיכים לספר סיפורים מסתוריים.
מקור: https://thanhnien.vn/nghe-thap-nghin-nam-ke-chuyen-185260616174554988.htm
