अमेरिकी साहित्य उद्यान में टहलना [भाग 6]

एडगर एलन पो (1809-1849) घुमक्कड़ अभिनेताओं के परिवार से थे। वे जल्दी ही अनाथ हो गए, उनके माता-पिता तपेदिक से मर गए। अपनी रचनाओं और जीवन में, वे हमेशा अपनी माँ की मृत्यु से त्रस्त रहते थे और एक रहस्यवादी, निराशावादी मनोदशा से ग्रस्त थे, जिसमें असामान्य, अलौकिक, जादुई और भयावह चीज़ों की तलाश करने की प्रवृत्ति थी।

लेखक एडगर एलन पो.

दो साल की उम्र में, उन्हें एक धनी व्यापारी दंपत्ति, जॉन एलन और उनकी पत्नी, ने गोद ले लिया था। छह से ग्यारह साल की उम्र तक, वे उनके साथ इंग्लैंड में रहे, फिर संयुक्त राज्य अमेरिका में स्कूल गए। चौदह साल की उम्र में, उन्होंने अपनी प्रेमिका, जो उनके एक दोस्त की माँ थी, के लिए कविताओं की अपनी पहली किताब लिखी। अठारह साल की उम्र में, उन्होंने स्कूल छोड़ दिया क्योंकि उनके दत्तक पिता उन्हें आलसी समझते थे।

उन्होंने 18 वर्ष की आयु में "तामेरलेन एंड अदर पोएम्स" (Tamerlane and Other Poems, 1827) के प्रकाशन के लिए धन मुहैया कराया। 27 वर्ष की आयु में (1836), उन्होंने अपनी 13 वर्षीय चचेरी बहन से विवाह कर लिया। 1831-1833 के वर्षों के दौरान, वे गरीबी में रहे, लेकिन उन्होंने खूब लेखन किया, पत्रिकाओं के लिए आलोचना, संपादकीय, लघु कथाएँ और कविताएँ लिखीं।

द स्काराबी डी'ओर या गोल्ड-बग (1843) कहानी ने एडगर पो को आधुनिक जासूसी कहानियों का जनक माना।

गोल्डन ऑरेंज, प्रथम विश्व युद्ध के बाद फ्रांस में प्रकाशित जासूसी उपन्यासों की एक श्रृंखला का नाम था। मुख्य पात्र लेग्रैंड है, जो एक सनकी कीटविज्ञानी है, जो अपने अश्वेत नौकर जुपिटर के साथ एक निर्जन द्वीप पर अकेला रहता है। एक दिन, उसे एक अजीब आकार का संतरा मिला। उसी शाम, उसका एक दोस्त मिलने आया। चिमनी के पास बैठकर बातें करते हुए, लेग्रैंड ने अपने दोस्त के लिए एक संतरे का चित्र बनाया; अप्रत्याशित रूप से, संतरे का चित्र खोपड़ी में बदल गया। ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि उसने गलती से इसे प्राचीन चर्मपत्र के एक टुकड़े पर बना दिया था, जिसे उसने समुद्र तट पर उठाया था, जहाँ से उसने सुनहरा संतरा पकड़ा था। खोपड़ी का चित्र, जो मूल रूप से एक रासायनिक स्याही से बनाया गया था, आग के पास प्रकट हुआ। लेग्रैंड ने इसे आग के पास गर्म किया और देखा कि संख्याओं और गुप्त चिह्नों की एक पंक्ति प्रकट हुई।

उसके बाद से, लेग्रैंड हमेशा किसी खोई हुई आत्मा की तरह, विचारमग्न रहने लगा। लगभग एक महीने बाद, उसने जुपिटर से अपने दोस्त को आमंत्रित करने के लिए कहा। उन तीनों ने एक डाकू द्वारा गड़े हुए सोने के खजाने को खोजने के लिए द्वीप पर एक अभियान का आयोजन किया। लेग्रैंड ने अनुमान लगाया और कोड का रहस्य खोज निकाला। वे एक हरे-भरे पुराने पेड़ के नीचे पहुँचे। अपने स्वामी के आदेश का पालन करते हुए, जुपिटर पेड़ पर चढ़ गया और उसे एक मानव खोपड़ी मिली। पेड़ से, उसने अपने स्वामी के आदेश का पालन करते हुए खोपड़ी के बाईं ओर स्थित आँख के छेद से एक सुनहरा संतरा गिराया। जिस बिंदु से संतरा ज़मीन पर गिरा, लेग्रैंड ने कोड के आधार पर गणना की और वह स्थान खोज निकाला जहाँ खजाना गड़ा हुआ था।

"द रेवेन" कविता संग्रह में शामिल है, जो शायद एडगर पो की सबसे प्रसिद्ध कविता है। यह लेखक के अंतिम संग्रह की पहली कविता है, जो 36 वर्ष की आयु में "द रेवेन एंड अदर पोएम्स" (1845) नाम से प्रकाशित हुआ था। यह कविता एक उदास, रहस्यमय और भयावह वातावरण का निर्माण करती है। एडगर पो ने रचना में सावधानीपूर्वक सोची-समझी तकनीकों का प्रयोग किया है: "नेवरमोर" का राग एक उदास, हताश स्वर देता है; अपने गूंजते अक्षरों और सिसकती लय के साथ, लोक कल्पना में कौआ शगुन और शोक का पक्षी है, जो कुचले हुए मांस और बिखरी हुई हड्डियों की छवि से जुड़ा है, मृतक के लिए निराशाजनक प्यार, जीवित और मृत का अलगाव लेकिन पाताल लोक में अभी भी प्यार... तकनीकी इरादे के कारण, कविता थोड़ी अधिक बोल्ड है, प्रतीकात्मक इरादा काफी स्पष्ट है, इसलिए कविता में कुछ सरल कविताओं की मासूमियत और शुद्धता का अभाव है, जैसे स्वर्ग में व्यक्ति को भेजी गई कविता (टू वन इन पैराडाइज, 1833), मृतक प्रेमी के लिए शोक और एनाबेल ली (एनाबोल ली, 1849), भी इसी विषय पर।

एडगर पो ने साहित्य में एक विशिष्ट शौकिया जासूसी चरित्र रचा; विशेष रूप से "द मर्डर्स इन द रुए मॉर्ग" (1841) में, जहाँ एक वनमानुष दो लोगों की हत्या कर देता है। उन्होंने "द फॉल ऑफ द हाउस ऑफ अशर" (1839) जैसी डरावनी कहानियाँ भी रचीं, जो एक रहस्यमयी वातावरण से घिरे एक महल और लोगों के बारे में हैं। ये कहानियाँ "टेल्स ऑफ द ग्रोटेस्क एंड अरेबेस्क" (1840) संग्रह में हैं। या "द नैरेटिव ऑफ आर्थर गॉर्डन पिम" (1838), जो एक किशोर के समुद्र में साहसिक कारनामों (विद्रोही नाविक, तूफान, लाशों से लदे जहाज से मुलाकात, भूत...) के बारे में है।

1847 में, जब 11 साल की शादी के बाद उनकी पत्नी का निधन हो गया, तो उन्होंने एनाबेल ली को समर्पित एक कविता लिखी। एक आलोचक के रूप में, उन्होंने लॉन्गफेलो की कड़ी आलोचना की, उदाहरण के लिए, लॉन्गफेलो को "नकलची" कहकर उनकी खूब आलोचना की। शराब के आदी, मानसिक रूप से अस्थिर, मिर्गी के रोगी, पागल, बिना किसी नियमित आय के, उन्होंने एक दयनीय जीवन जिया, अपनी पत्नी की मृत्यु से बहुत दुखी, कुछ सहेलियों से सांत्वना माँगते रहे, आत्महत्या का प्रयास करते रहे... और नशे में सड़क पर पड़े-पड़े उनकी मृत्यु हो गई।

एडगर एलन पो की मृत्यु के बाद उनका मूल्यांकन बहुत अलग रहा, हालाँकि उन्हें एक महान लेखक के रूप में मान्यता मिली। सामान्य तौर पर, ब्रिटिश और अमेरिकी आलोचक कुछ हद तक संयमित रहे, और पो की रचनाओं को एक प्रतिभा से ज़्यादा एक तकनीकी उत्कृष्ट कृति मानते रहे।

इसके विपरीत, कुछ फ्रांसीसी कवियों, जैसे बौडेलेयर, जिन्होंने एडगर पो की अधिकांश रचनाओं का अनुवाद किया, मल्लार्मे, वैलेरी ने उनकी बहुत प्रशंसा की। फ्रांसीसी प्रतीकवादी काव्यधारा स्वयं को पो का अनुयायी मानती थी, और इस धारा ने 1909-1917 के वर्षों में बिम्बवाद (इमेजिज़्म) को बढ़ावा देते हुए एंग्लो-अमेरिकन आंदोलन को प्रभावित किया। स्विनबर्न, वाइल्ड, रोसेटी, यीट्स जैसे अंग्रेजी कवि भी पो का सम्मान करते थे।

मनोचिकित्सक फ्रायड और उनके अनुयायियों ने पो के लेखन में मृत्यु और विकृति विज्ञान के कभी-कभी अवास्तविक तत्वों को देखा। पो की कुछ कहानियाँ अस्तित्ववाद का संकेत भी देती हैं। साहित्यिक सिद्धांत में, पो ने "कला के लिए कला" की वकालत की।

स्रोत: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-6-270804.html