अमेरिकी साहित्य उद्यान में टहलना [भाग 6]

एडगर एलन पो (1809-1849) घुमंतू अभिनेताओं के परिवार से थे। वे बचपन में ही अनाथ हो गए थे, उनके माता-पिता की मृत्यु तपेदिक से हो गई थी। उनकी रचनाओं और जीवन दोनों में, वे हमेशा अपनी माँ की मृत्यु से ग्रस्त रहे और उनमें एक रहस्यमय, निराशावादी मनोदशा थी, साथ ही असामान्य चीजों की खोज करने की प्रवृत्ति, अलौकिक, जादुई और भयावह चीजों के प्रति एक विशेष लगाव था।

लेखक एडगर एलन पो।

दो साल की उम्र में उन्हें धनी व्यापारी दंपति जॉन एलन और उनकी पत्नी ने गोद ले लिया। वे छह से ग्यारह साल की उम्र तक उनके साथ इंग्लैंड में रहे, फिर अमेरिका में स्कूल गए। चौदह साल की उम्र में उन्होंने अपनी प्रेमिका, जो एक दोस्त की माँ थीं, को उपहार स्वरूप कविताओं का अपना पहला संग्रह लिखा। अठारह साल की उम्र में उन्होंने स्कूल छोड़ दिया क्योंकि उनके दत्तक पिता उन्हें आलसी समझते थे।

उन्होंने 18 वर्ष की आयु में अपनी कविताओं के संग्रह, तैमूरलेन और अन्य कविताएँ (1827) के प्रकाशन के लिए धन जुटाया। 27 वर्ष की आयु (1836) में उन्होंने अपनी 13 वर्षीय चचेरी बहन से विवाह किया। 1831-1833 के वर्षों के दौरान वे गरीबी में रहे लेकिन उन्होंने विपुल लेखन किया, जिसमें पत्रिकाओं के लिए आलोचना, संपादकीय, लघु कथाएँ और कविताएँ शामिल थीं।

एडगर पो की कहानी 'द स्कारबी डी'ओर या गोल्ड-बग' (1843) ने उन्हें आधुनिक जासूसी कहानियों का जनक बना दिया।

प्रथम विश्व युद्ध के बाद फ्रांस में प्रकाशित जासूसी उपन्यासों की एक श्रृंखला को 'द गोल्डन ऑरेंज' नाम दिया गया था। मुख्य पात्र लेग्रैंड है, जो एक सनकी कीटविज्ञानी है और एक सुनसान द्वीप पर अपने काले नौकर जुपिटर के साथ अकेला रहता है। एक दिन, उसे एक अजीब आकार का संतरा मिला। उसी शाम, उसका एक दोस्त उससे मिलने आया। अंगीठी के पास बैठकर बातें करते हुए, लेग्रैंड ने अपने दोस्त के लिए एक संतरे का चित्र बनाया; अचानक, संतरे का चित्र एक खोपड़ी में बदल गया। ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि उसने गलती से उस प्राचीन चर्मपत्र कागज के टुकड़े पर चित्र बना दिया था जो उसे समुद्र तट पर मिला था, उसी जगह के पास जहाँ उसे सुनहरा संतरा मिला था। खोपड़ी का चित्र, जो मूल रूप से रासायनिक स्याही से बनाया गया था, आग के पास दिखाई दिया। लेग्रैंड ने उसे आग के पास गर्म किया और उस पर संख्याओं और गुप्त चिह्नों की एक पंक्ति दिखाई दी।

उसके बाद से लेग्रैंड हमेशा उदास और खोया हुआ सा रहने लगा। लगभग एक महीने बाद, उसने जुपिटर से अपने दोस्त को बुलाने को कहा। तीनों ने मिलकर द्वीप पर एक अभियान चलाया ताकि उस सोने के खजाने को खोज सकें जिसे एक लुटेरे ने दफना दिया था। लेग्रैंड ने गुप्त कोड का पता लगा लिया। वे एक घने पुराने पेड़ के नीचे पहुँचे। अपने गुरु के आदेश पर जुपिटर पेड़ पर चढ़ा और उसे एक मानव खोपड़ी मिली। उसने अपने गुरु के आदेश का पालन करते हुए खोपड़ी के बाईं ओर बने आँख के छेद से एक सुनहरा संतरा गिरा दिया। जिस बिंदु पर संतरा ज़मीन पर गिरा, लेग्रैंड ने कोड के आधार पर गणना करके उस जगह का पता लगा लिया जहाँ खजाना दबा हुआ था।

द रेवेन , एडगर पो की संभवतः सबसे प्रसिद्ध कविता, कविताओं के एक संग्रह में शामिल है। यह लेखक के अंतिम संग्रह की पहली कविता है, जो 36 वर्ष की आयु में द रेवेन एंड अदर पोएम्स (1845) के नाम से प्रकाशित हुई थी। यह कविता एक उदास, रहस्यमय और भयावह वातावरण का निर्माण करती है। एडगर पो ने रचना में सावधानीपूर्वक विचारित तकनीकों का उपयोग किया है: "नेवरमोर" की पंक्ति में एक उदास, हताश स्वर है; अपनी गूंजती हुई ध्वनियों और विलापपूर्ण लय के साथ, लोक कथाओं में कौआ अपशगुन और शोक का प्रतीक है, जो कुचले हुए मांस और टूटी हुई हड्डियों, मृतक के लिए निराशाजनक प्रेम, जीवित और मृत के बीच अलगाव, लेकिन पाताल लोक में अभी भी मौजूद प्रेम की छवि से जुड़ा है... तकनीकी इरादे के कारण, कविता थोड़ी अधिक साहसी है, प्रतीकात्मक इरादा काफी स्पष्ट है, इसलिए कविता में कुछ सरल कविताओं की मासूमियत और पवित्रता का अभाव है, जैसे कि स्वर्ग में बैठे व्यक्ति को भेजी गई कविता (स्वर्ग में एक के लिए, 1833), मृतक प्रेमी के लिए शोक और एनाबेल ली (एनाबोल ली, 1849), जो इसी विषय पर हैं।

एडगर पो ने साहित्य में शौकिया जासूस का आदर्श चरित्र गढ़ा; विशेष रूप से 'द मर्डर्स इन द रू मोर्ग' (1841) में, जहाँ एक ओरंगुटान दो लोगों की हत्या कर देता है। उन्होंने 'द फॉल ऑफ द हाउस ऑफ अशर' (1839) जैसी डरावनी कहानियाँ भी लिखीं, जो एक महल और रहस्यमय वातावरण से घिरे लोगों के बारे में है। ये कहानियाँ 'टेल्स ऑफ द ग्रोटेस्क एंड अरेबेस्क' (1840) संग्रह में हैं। या 'द नैरेटिव ऑफ आर्थर गॉर्डन पिम' (1838), जो एक किशोर के समुद्री रोमांच के बारे में है (विद्रोही नाविक, तूफान, लाशों से भरे जहाज से मुलाकात, भूत...)।

1847 में, शादी के 11 साल बाद उनकी पत्नी का निधन हो गया, जिसके बाद उन्होंने एनाबल ली को समर्पित एक कविता लिखी। एक आलोचक के रूप में, उन्होंने लॉन्गफेलो की कड़ी आलोचना की, उदाहरण के लिए, उन्हें "नकलची" कहा और इससे काफी नाराजगी पैदा हुई। शराब की लत, मानसिक अस्थिरता, मिर्गी, व्यामोह और बिना नियमित आय के, उन्होंने एक दयनीय जीवन व्यतीत किया। पत्नी की मृत्यु से वे बहुत दुखी थे, कुछ सहेलियों से सांत्वना पाने की कोशिश की, आत्महत्या का प्रयास किया... और अंत में नशे की हालत में सड़क पर पड़े-पड़े उनकी मृत्यु हो गई।

एक महान लेखक के रूप में मान्यता प्राप्त होने के बावजूद, एडगर पो की मृत्यु के बाद उनके बारे में आकलन में काफी भिन्नताएँ देखने को मिलीं। आम तौर पर, एंग्लो-अमेरिकी आलोचक कुछ हद तक संयमित थे, और पो के कार्यों को असाधारण प्रतिभा के बजाय कलात्मकता के एक उत्कृष्ट प्रदर्शन के रूप में देखते थे।

इसके विपरीत, बॉडेलेयर जैसे कुछ फ्रांसीसी कवियों ने, जिन्होंने एडगर पो की अधिकांश रचनाओं का अनुवाद किया, मलार्मे और वैलेरी ने उनकी बहुत प्रशंसा की। फ्रांसीसी प्रतीकवादी काव्य शैली स्वयं को पो का शिष्य मानती थी, और इस शैली ने 1909-1917 के दौरान एंग्लो-अमेरिकन आंदोलन को प्रभावित किया, जिसने बिंबवाद (इमेजिज़्म) को बढ़ावा दिया। स्विनबर्न, वाइल्ड, रोसेटी और येट्स जैसे अंग्रेजी कवियों ने भी पो का आदर किया।

मनोचिकित्सक फ्रायड और उनके शिष्यों ने पो की रचनाओं में मृत्यु और विकृति से संबंधित तत्वों को देखा, जो कभी-कभी उनके मूल उद्देश्य से बिल्कुल अलग थे। पो की कुछ कहानियों में अस्तित्ववाद की झलक भी मिलती है। साहित्यिक सिद्धांत में, पो ने "कला कला के लिए" का समर्थन किया।

स्रोत: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-6-270804.html