Az erős növekedés és a bevételi, valamint filmbemutatói rekordok folyamatos megdöntése ellenére a vietnami filmpiac az elmúlt években egyértelmű különbséget mutatott a filmszezonok között. A folyamatosan magas foglaltsági arányok mellett, még a minőségben nem kiemelkedő filmek esetében is, a nagyobb ünnepek, mint például a holdújév, április 30. vagy szeptember 2. jellemzően azok az időszakok, amikor a vietnami filmek a legaktívabbak, többnyire nagyszabású, nagy potenciállal rendelkező projekteket vonzva.
Négy film versenyez a bemutatóért a 2026-os holdújév ünnepe alatt. Ez hasonló a 2024-es és 2025-ös év azonos időszakához. Eközben április 30-án és szeptember 2-án általában két-három vietnami film versenyez egyszerre. Figyelemre méltó, hogy az idei április 30-i ünnepen öt filmet mutattak be, ami példátlanul kiélezett versenyt teremtett.
Ezzel szemben a pangó piac gyakran nyáron figyelhető meg, amikor a projektek ritkák és szórványosak. Továbbá viszonylag sok film veszteséges, ami miatt sok producer óvatossá válik. Ez a helyzet azonban jelentősen javult 2026-ban, és bizonyos mértékig 2025-től kezdődően.
A vietnami mozi "mélypontja".
Valójában már a Covid-19 előtt is némileg bizonyították a jegybevételi adatok, hogy a nyarat gyakran a vietnami filmek "holtszezonjának" tekintik. 2020 májusa és augusztusa között mindössze 5 filmet mutattak be a vietnami mozikban, átlagosan havonta kevesebb mint 2 filmet. Figyelemre méltó, hogy mind az 5 projekt veszteséges volt, beleértve a *A tündérfogadó legendája * (867 millió VND), az * Én vagyok az aranyhal agya* ( 1,6 milliárd VND ), a * Ködcsúcs* (894 millió VND), és a valamivel jobban teljesítő * Láthatatlan bizonyíték * ( 7,5 milliárd VND ).
A Covid-19 (2022) után a vietnami filmiparban nagyobb aktivitás mutatkozott, a három nyári hónapban 9 projektet mutattak be a mozikban, átlagosan havi 3 filmet vetítve. A jegybevételi eredmények azonban továbbra is kedvezőtlenek maradtak. A „Dan Choi Khong So Con Ao” (A Playboy nem fél az elhagyott gyermekétől) című film kivételével, amely sikerült nullszaldós lenni ( 45 milliárd VND ), és az „Em és Trinh” című film kivételével, amely a 100 milliárd VND bevétel elérése ellenére is csak csekély nyereséget termelt a hatalmas gyártási költségek miatt; a fennmaradó 7 projekt mind veszteséges volt, ami azt mutatja, hogy a nyár továbbra is kockázatos időszak a vietnami filmek számára.
    |
A nyáron indított projektek többsége végül veszteséges. |
A nagyszámú bemutató, de a szinte nulla profitráta miatt a következő két évben az ebben az időszakban bemutatott projektek száma egy kézen megszámolható volt, egyes hónapokban pedig szinte egyáltalán nem voltak vietnami filmek. Figyelemre méltó, hogy a veszteségek aránya továbbra is szinte abszolút volt, ami miatt sok producer óvatosabb volt a megjelenési dátumok kiválasztásakor ebben az időszakban.
Figyelemre méltó példák közé tartozik a Fanti ( 1,8 milliárd VND ), az Inside the Golden Cocoon ( 1,4 milliárd VND ), a Gyilkosság a 4. emeleten ( 2 milliárd VND ), a Karmok ( 3,8 milliárd VND ) és a Szebb nyár ( 4 milliárd VND ). Ami az Anonymoust illeti, annak ellenére, hogy több mint 42 milliárd VND-t kaszált, valószínűleg továbbra is veszteséges lesz, mint nagy költségvetésű akciófilm.
A Tri Thức - Znews- nak nyilatkozva Nguyen Cao Tung producer elmondta, hogy a nyár évek óta a hollywoodi filmek „hazai terepének” számít. Ilyenkor mutatják be a nemzetközi filmstúdiók az év legnagyobb kasszasikereit, hatalmas marketingköltségvetéssel, erős márkahatásokkal és a vetítési idők nagy részének megszerzésével.
A producer elemezte: „Amikor ilyen közvetlen versennyel szembesülnek, sok vietnami producer gyakran úgy dönt, hogy elkerüli azt, vagy a megjelenési dátumokat biztonságosabbnak ítélt időszakokra halasztja, például ünnepekre, a Tétre (holdújév) vagy az év végére. A nyár a változó időjárás évszaka is – és a kora nyári időszak az, amikor a családok az utazásra és a nyaralásra koncentrálnak a filmnézés helyett. Különösen a páros években (2024, 2026...), amikor olyan nagy globális futballesemény van, mint az Eb vagy a Világbajnokság.”
Szerinte egy másik ok a befektetési szemlélet. A vietnami mozi számos kudarcot vallott a nyári szezonban, ami meglehetősen negatív ciklust hozott létre: a kockázattól való félelem miatt kevesebben adnak ki filmeket, és minél kevesebb film van, annál nehezebb szokássá tenni, hogy ebben az időszakban a közönség moziba járjon.
„A vietnami filmek fokozatosan eltávolodnak az idényjellegű vetítésektől”
Az elmúlt két évben (2025-2026) azonban a filmbe történő növekvő befektetéseknek köszönhetően a nyári mozijegy-bevételek jelentősen javultak. Több film került a mozikba, miközben a veszteségek mértéke is a csökkenés jeleit mutatta.
2025-ben kilenc filmet mutattak be a mozikban a nyár folyamán, többet, mint az előző két évben együttvéve. A többség kisméretű produkció volt, amelyek nem igényeltek kivételesen magas bevételt a befektetés megtérüléséhez. Az olyan filmek, mint a "Tücsök: Kaland a sáros faluba" ( 21 milliárd VND ), a "Holt nyomában: A fej nélküli szellem " ( 49 milliárd VND ) és a "Fából készült haliskola" című rövidfilm ( 4,4 milliárd VND ) olyan filmeknek tekinthetők, amelyek csekély nyereséget értek el, vagy nullszaldósak voltak.
 |
Ut Lan: A több mint 90 milliárd VND kincstárát őrző bosszúálló szellem egy ritka projektté vált, amely hatalmas sikert aratott ezen a nyáron. |
Leginkább az „Ut Lan: A bosszúálló szellem őrzi kincsét ” című film sikere, amely 90 milliárd VND bevételt hozott, tette az elmúlt évek azon kevés projektjei közé, amelyek nyáron jelentek meg, és mégis nagy nyereséget realizáltak. Valójában számos film súlyos veszteségeket szenvedett el ebben az időszakban (pl. „Öt tíz”, „Mire vársz? ”), de a veszteségek aránya jelentősen csökkent. Ezenkívül számos projekt, bár nem volt sikeres, már nem szenvedett el olyan nagy veszteségeket, mint a korábbi években, mint például a „A tó feneke” ( 27 milliárd VND ) vagy az „Utolsó kívánság” ( 33 milliárd VND ).
2026-ra a jegypénztári helyzet is meglehetősen pozitívan alakul, sőt, némi javulást mutat az előző év azonos időszakához képest. Három egymást követő veszteséges projekt után, ami elkerülhetetlen a főszezonon kívüli időszakban, a "Ma Xó" szenzációt keltett, és a megjelenése után néhány nappal több százmilliárd vietnami dong bevételt hozott. Figyelemre méltó, hogy a film népszerűsége nem csökkent, ami arra utal, hogy még magasabb bevételi mérföldköveket érhet el.
Emellett a Tűztorony is ígéretesen indult, egy hét után 29 milliárd vietnami dong bevételt hozott a mozikban. Alacsony költségvetésű horrorprojektként a film várhatóan átlépi a nyereségességi pontját, és nyereséget kezd termelni. Ezenkívül még számos figyelemre méltó projekt vár bemutatóra a nyár hátralévő részében, köztük a Gyönyörű rendetlenség és a Lélekrabló démon .
Nguyễn Cao Tung szerint a vietnami filmek tájképe idén nyáron fokozatosan változik, mivel a producerek jobban megértik a közönséget, és ami a legfontosabb, a vietnami filmekbe vetett közbizalom jelentősen megnőtt. A közönség ma már nem automatikusan feltételezi, hogy a hollywoodi filmek az előnyben részesített választás.
„Az olyan sorozatok sikere, mint a »The Ghost«, azt mutatja, hogy nem az évaddal van a baj, hanem azzal, hogy a sorozat elég meggyőző-e. Ez pozitív jel az egész piac számára” – jegyezte meg.
 |
A vietnami filmek nyári szezonja fokozatosan kevésbé sivár. |
Azzal a felfogással kapcsolatban, hogy a nyarat gyakran a vietnami filmek „holtszezonjának” tekintik, Mr. Tung úgy véli, hogy ez a koncepció fokozatosan eltűnőben van. „Amikor a piac kicsi volt, a filmek száma korlátozott volt, és a közönség nem volt hozzászokva ahhoz, hogy egész évben vietnami filmeket nézzen, a fő- és holtszezonokra való felosztás érthető volt. De ahogy a piac növekszik, a tőke gyarapszik, és a projektek száma is emelkedik, a producerek már nem tudnak versenyezni csupán néhány fix ünnepi időszakért” – elemezte a „The Spirit Lamp ” producere.
Szerinte a jövőben már nem az lesz a kérdés, hogy „melyik évadban vetítsék”, hanem az, hogy „elég versenyképes-e a film”.
„Azt hiszem, a következő néhány évben a vietnami filmek rendszeresebben fognak megjelenni az év során. Ez egy érett piac jele. Az aggasztó nem az, hogy a nyár továbbra is mélypont lesz-e, hanem az, hogy a filmek számának növekedési üteme meghaladja a minőség javulását” – összegezte Nguyen Cao Tung.
Forrás: https://znews.vn/chuyen-gi-dang-xay-ra-o-rap-viet-post1659904.html
![[Kép] Országos konferencia, amely összefoglalja a politikai rendszer átfogó szervezeti modelljének, a háromszintű kormányzati modellnek egy éves működését.](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/07/01/1782882811691_ndo_br_1-jpg.webp)
